av 女優 あいかわ

Aそう云っ(👄)たき(🏪)り、又暫くは(🐘)起きそう(🕯)にもしませ(🧟)ん。

A「塚本君、えらいお(🎼)邪(🖐)魔しまつけ(🆖)ど、実はち(📴)よ(😢)つと聞きたいこと(🛑)が(📬)おまんねん。」(🐄)

A　京都(🍣)に(🥄)「わらんじや」と云う有(🏊)名な料(🐟)理屋があ(🥢)って、こゝの家(🐴)で(💒)は近頃まで(➕)客間に電燈をとも(🆗)さず、古風な燭台を使う(🔘)のが名物(😄)になっ(🌦)てい(😘)た(🏨)が(⛎)、ことし(👢)の(🎁)春、久しぶりで行(💉)って(🎪)みると、い(🦔)つの間にか行(🈶)燈式の電燈を使うようになっている。いつからこうした(🐈)のかと聞くと、去年からこれ(🍈)にいた(🆗)し(🦍)ました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っ(🌦)しゃるお客様(🛁)が(🔦)多(🎾)いも(🎠)ので(🔼)ご(🚾)ざりま(🏩)すから(📿)、拠んどころ(🚺)なく(👠)こ(🏙)う云う風に致しま(😺)したが、や(🍄)はり昔(🗞)の(🚽)ま(🙄)ゝの方がよいと仰っしゃるお方(👘)には、(🗻)燭台を持って参(🗣)りま(🗼)すと云(⛄)う。で、折角(🔹)それを楽(➗)しみにして来(😆)たので(📘)あるから、燭台に替(🚵)えて貰っ(🔶)た(🍬)が、その時私が感じ(😒)たの(🥩)は、日本の漆器の美(😜)しさは、そう云うぼんやりした薄明(🚧)り(🉑)の中(🕘)に(💶)置(😠)い(🍃)てこそ、(🍠)始(🎈)めてほ(🙇)ん(🅾)とうに発揮され(😖)ると云(🚽)うこと(🎾)であった。「わらんじや」の(🍸)座敷と云うのは四(🐙)畳半ぐらい(🈺)の小じんまり(🚙)した茶席であ(🛠)って(🍱)、(🖼)床柱や天井なども(⛏)黒光り(🧠)に光っているか(👟)ら(🤩)、(🈲)行(🐚)燈式の電燈で(⚽)も勿論(🌴)暗い(🚇)感じが(🦑)する。が、それを一層暗い燭台に改めて(🚦)、その(🛁)穂(🕞)のゆら(⤵)／＼(❎)とまたゝく蔭にある(⬜)膳(🦌)や椀を(✳)視詰めていると、そ(⛽)れら(🧞)の(🚖)塗り物の沼のような(🎸)深さと厚みとを(🎓)持ったつやが(📦)、全く今までとは(🥕)違った魅(💦)力を(♍)帯び出(🌪)して来る(😾)のを発(💎)見す(👆)る。そしてわれ／＼の祖先がうるしと云う塗料を(🍆)見出し、それを塗った器(✊)物の色(🈳)沢(💒)に愛着を覚(🎢)え(🏓)た(🏎)ことの偶然でないのを(🥩)知(🚒)るのである。友(🖇)人サ(🔯)バルワル君の話に(🔑)、印(🐇)度(🎖)では現(👪)在でも食器に(😤)陶器を使うことを卑し(⬅)み(🚖)、多(🌹)くは塗り物(🛠)を用い(🎁)る(🤒)と云う(🍵)。われ／＼はそ(⚡)の(🏍)反対に、茶(💚)事と(🐃)か、(🔱)儀(🤖)式とかの場合でなければ、膳と(🤱)吸い物(💁)椀の外は殆ど陶器ばかりを用(🔺)い(🔄)、漆器(⏰)と(🕎)云うと、野暮くさい、(🎹)雅(🕗)味(🍂)のないも(🐃)のにされてしまっているが、それは(😿)一(⚾)つには、採光(🎿)や照明の設備がもたらした「明る(🙂)さ」のせい(🤓)で(🚎)はないであろ(💨)うか。事実、「闇」(🕊)を条件に入れなければ漆器の美(🚳)しさは考えられない(🌑)と云っていゝ。今日では白漆と云う(🐳)よう(🚍)なものも出来(😭)たけ(💅)れ(🛰)ど(🔄)も、(👥)昔からある漆器の肌は、黒か、茶か、赤であって(👡)、それ(🕎)は幾重もの「(🏽)闇(🔖)」が堆積した色(💡)で(⚫)あり、周囲を包む暗黒の中から必然的に(♋)生れ出たも(🌋)ののよ(🤮)うに思える。派手な蒔(🔮)絵まき(🆗)えなどを施したピカ(🐓)ピカ光る(⛓)蝋塗り(⏲)の手箱とか、文台とか、棚とかを見ると(🔑)、いかにもケバ(🗡)ケ(🈴)バしくて落ち着きが(🔦)なく(🕢)、俗悪にさえ思(🥛)え(🥥)るこ(🥑)とが(😮)あるけれども、もしそ(💸)れら(🦕)の(🚲)器物を(🏎)取り囲む空白を真(🌐)っ黒(👳)な闇で塗(🌤)り潰し(🔸)、太陽や電燈の光線に(🤾)代え(👺)るに一点の燈(🕙)明か蝋燭(📣)の(📋)あかり(🚻)にして見給え、忽ちその(📔)ケ(➗)バケ(👘)バ(🏕)しい(🤔)も(🆔)のが底深く(⚡)沈(🔢)ん(💛)で、渋い、重々しいものになるであろう。古え(🎱)の工藝家が(🛬)それ(🔷)らの器(🛤)に漆を塗り(🤘)、蒔絵を画く時は、必ずそ(🔊)う云う暗い部屋を(🔀)頭に(🦓)置き、乏し(🌁)い光りの中(⏬)に(🎃)おけ(⛅)る効果を狙った(🌤)の(🚠)に違い(🛐)なく(🥚)、金色を贅沢に使ったり(🙈)したのも、それが闇に浮かび出(🆕)る(🎫)工合や(🌄)、燈火を反(🏫)射する加減を(🏳)考慮した(🤖)ものと察(🎏)せられ(🍏)る。つまり金蒔絵は明るい所で一度に(🍗)ぱっとその全体を見るものでは(👾)なく、暗い所で(😖)いろ／＼の(🏎)部(🕓)分が(🚥)とき／″(🕒)＼少しず(☔)つ底光(😏)りするのを見るように出来て(🥌)いるの(♈)で(🎟)あって、豪華絢(🔣)爛な(🥦)模様(📈)の大半を闇に(🗻)隠してしまっているの(📯)が(🏫)、云い知(🖤)れぬ(🎙)餘(🕡)情を(🌝)催す(🚎)の(🎽)である(👐)。そして(⛳)、あのピ(🧜)カピカ光(🍍)る肌のつ(🌳)やも(🏥)、暗い(🌌)所(😫)に置いてみる(🔆)と、そ(🥂)れ(📝)がともし(🚦)火の穂のゆら(👺)めき(🕎)を映し、静か(💉)な部(🏧)屋にもお(🐊)り／＼風の(👇)おとず(🌸)れのあるこ(😑)と(🌽)を(👱)教えて(📝)、そゞろ(🍼)に(🌔)人を瞑想に誘い(🍦)込む。もし(🦉)あの陰鬱(🙇)な(👅)室内に漆器と云うも(🧑)のが(🔛)な(❣)かったなら、(💚)蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光(📈)りの夢の(⏮)世界が、その灯のはため(✋)き(🐖)が打ってい(🏩)る(📥)夜の脈(🍡)搏が、どんなに魅力を減殺されることであろう(🍨)。まこ(💶)と(✒)にそれは、畳の上(🏏)に幾すじもの小川が流れ、(🛢)池水が(🙄)湛えられている如く、一つの(🥔)灯影を此(🌹)処彼処に捉(🌰)えて、細く(😹)、かそけく、ち(🚗)ら／＼と伝え(🍃)なが(💻)ら(🛍)、夜そのものに蒔絵をした(🎱)ような綾を織り出す(🔜)。けだし食器としては陶器も(💐)悪くない(🥕)けれども、陶器に(🛄)は漆器のような(🚆)陰翳(😠)がなく、深みがない。陶器は(👭)手に(👠)触(🌫)れ(🏟)ると重く冷た(🤪)く、しか(🎵)も熱(🌚)を伝えることが早いので(🍤)熱い物(🌈)を盛る(🎊)のに不便であり、その上カチカ(📑)チと云う(🔞)音(🐿)がする(🌄)が(🛳)、漆器は手ざ(🎈)わ(🏐)りが軽(🚠)く、柔かで、(🚓)耳につく程の音を立てな(🎤)い。私は(🈺)、(🏃)吸(🐋)い物椀を手に持った時の(🦃)、掌が(😠)受ける汁(🏙)の重み(🐍)の感覚と、生あたゝか(📹)い温味(🍲)ぬくみとを何より(💚)も好む。それは(🏘)生れたての赤ん坊のぷよ／＼し(✨)た肉(🍯)体を支えたよう(📤)な(🆎)感じでもある。吸い物椀に今(👠)も塗り物が用い(🅱)ら(🍍)れるのは全く理由の(💭)あることであって(🍠)、陶器の容れ物ではあゝは行かない。第(🎛)一、蓋を取った時(🎇)に、陶器では中にある(📫)汁(🤔)の身や色合い(😸)が皆見(🔛)え(🖨)てしまう。漆器の(🌆)椀のいゝこ(✋)とは、まずその蓋を取って、口に持って行くまでの間、暗い奥深い底の方に(👃)、(🥛)容器の色と殆ど違わない液体が音(🐤)もな(✨)く澱(🤵)んでいる(🗽)のを(➕)眺めた(🚅)瞬間の気持(🛷)である(🏜)。人(➖)は、その椀の(🚩)中の(🉐)闇(🥡)に何があるか(🌮)を見(💄)分けることは出来ないが、汁(🔶)がゆるやかに動揺するの(🍣)を手(🌭)の(🏈)上に(📣)感じ(😙)、(🏯)椀の縁ふちが(🚕)ほん(♏)の(🗾)り汗(🎡)を掻いているので(🍅)、そこから湯気が立ち昇りつゝ(🤩)あることを知り、その湯(🔟)気(🕢)が運ぶ匂に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫覚する(🏦)。そ(🐥)の瞬間の(🏪)心持(💳)、スープを浅い白(🎎)ちゃけた皿に入れて出(😤)す西洋(🎩)流に比べ(🗣)て何と云う(📵)相(🍲)違か(😞)。それは一種の(🌳)神秘であり、(🛫)禅味であるとも(🍔)云えなくはない。

A「関係(📠)なんかあり(🥎)ゃしないわよ(🗝)、そ(🔮)んなにあたしを疑(🎼)ぐる(📥)なら(🤙)、証(🔝)拠でもあるの？」

A「(🍻)お前の方(🔰)がわ(🏖)て(🦉)よりよつぽど人情があつてんなあ。」(😗)

Aその晩先(🎮)生は新(📫)聞(♊)に(🎺)出さないこ(💛)とゝ、探索の(⛲)結(🛢)果(🔱)を忘れずに報告し(💶)てくれることゝを、まどろっかしく、くどくどと、(👜)頻りに記(❣)者に念を押した。上野(👥)で記(🔧)者に別れを告げ(😧)て省(🆚)線電(💻)車に乗(🐫)る(❤)時にも、