痴漢 図書館8

Aと、私が云うと、彼(📏)女は(🍞)砂浜に突っ立っ(🦌)て、両手を空にか(👺)ざしな(😺)がら、「飛び(🤹)込み(🧑)」の(🐮)形をして見せ(🏌)た(🥁)ものですが、そん(🐉)な(😹)場(🎮)合に両腿りょうもも(🍹)をぴったり合わ(💘)せる(💞)と、脚と脚との間に(⛅)は寸分の隙す(🥄)きもなく、腰から下(⛄)が足頸を頂天(🎶)にした一(🎱)つの細長い(🥋)三角形を(⤵)描くのでした。彼女もそれに(⏱)は得(🌂)意の様(🐶)子(🍫)で、(🦊)

A清吉と(🌴)云う若い刺青師ほりものしの腕きゝがあった。浅草(⬆)のちゃり(💹)文、(♍)松島町(🍴)の(🏐)奴平やつ(📎)へい、こ(🏺)んこん次郎など(📦)にも劣(👢)らぬ名手(🤼)であると持て囃さ(💋)れて(🔒)、何(🛤)十人(👥)の人の肌は、彼(🏼)の絵(⛴)筆の(🏒)下に絖(🏳)地ぬめじとなって(🗝)擴げられた。刺(🛅)青会で好評を博す刺(📛)青の多(👒)くは彼の手にな(💠)った(😸)も(🍳)のであった。達磨金(⌛)だるまきん(🔄)は(👏)ぼか(😦)し刺ぼ(🔅)りが得意と云われ、(🆖)唐(👌)草権太は朱刺しゅぼりの名手と(💾)讃えられ、清吉は又(🆎)奇警な構図と妖艶(✌)な線とで(🚙)名を知られた(🐰)。

A好い加減(🔝)に(♿)堪忍してくれと(👿)云ふ(🤬)催促のつもり(🥄)で、塚本は(🥥)お(🎈)ろ(🧓)した畳へ手をかけながら、

A「でも(🍴)ほんとうにお上手よ、(㊗)見わたしたところ、男(👩)で一番巧い(💚)のは浜さ(🥃)ん、(🏬)女では綺羅(🏓)子さん……(🌄)…(🍨)」(⛺)

Aさう云へば一体、吉(🐡)井長田（秀）の(👥)諸君(🌖)なども氏(🌷)を先生(🍭)と呼んで(🔪)然る(🌫)べき人達であ(🏩)るが、此(🐉)の時分(🐫)から矢張「(💮)小(🔢)山内氏(🌎)々(🎄)々(📹)々々」と云つ(🚞)てゐ(💌)たやう(🐅)だ。そん(🛡)なことから考(🏇)へると、氏は(🦇)後輩から先生扱ひに(🚎)されるのが(🏀)イヤだつたのでも(🥥)あらう。氏はわれ／(🛌)＼(🙇)を引率してしば／＼品川洲崎等へ遊びに行かれたが、(🐇)そ(🌥)んな(🏋)時にも全く同輩の(🚫)態度で、威張つた(🔕)り勿(🛍)体ぶつ(🔑)たりす(🍂)る風はなかつ(🥉)た。長田君や吉(🧟)井君(👧)は最(🕋)も無遠慮で、全然飲み友(📥)達扱ひにしたが、氏(💬)も亦さうされる(🔺)の(🌒)が嬉(🌍)しいら(⛩)しかつ(💪)た。だから遊びに行くと(🦅)云つて(🎢)も、(📃)氏が奢つてくれる訳で(🎦)はなく、誰でも(🔠)持つてゐる者が(🐿)財布(🏽)をハタくので、われ／(📑)＼(😜)後輩が氏を御馳走する場合も珍しく(📼)なかつた。氏のかう(⏰)云(🍦)ふやり方(💗)を、「小山内(😲)先生ともあらう者が」(🤓)と批(🚑)難する(🖐)人もあつ(🙁)たけれ(🚡)ど(🐷)も(🛎)、(🛋)そこが可愛い(🐍)とこ(🐻)ろでもあつて、氏は幾(👕)つに(🍊)なつても(🥏)書生ツぽ流が(🔶)抜けな(🈹)いのであつた。つま(🕍)り私は、氏の(🔽)かう云ふ書(👗)生(🔑)ツぽ流(⛱)とウマ(🛠)が合は(🔞)なくなつ(⬛)た(🛳)のだ(💙)。私にしてみれば昔から「(✈)先(🎠)生」と呼んで(😎)ゐた(👉)人を今更「氏」扱ひにする(📺)のは変(⏳)で(➗)あつたが、(💟)氏にしてみれば、私がいつの間(🍞)にか(⏺)書生臭(🍛)味を(🤵)脱(🎨)却し、二(🕘)重廻しに山高帽と云ふいで(⤵)たちで「先(👰)生(💐)」(🍏)な(🕥)どゝ(🙅)呼びかけるのが(🏑)、気障に(🕛)聞えた(📗)のであ(👞)ら(🌳)う。それに私は、隠れ遊びは嫌ひでなか(🔵)つたが、大勢で遊(🈺)廓へ繰(💀)り(👡)込むと云(🏘)ふや(⛹)うな(😨)趣(🏡)味を好まなかつたの(📡)で、(👥)後にはさう(📪)云ふ附(✔)き合ひをなる(🙍)べく避けるやうにしたのが、生意気(🈹)だと思(🌜)はれ(🖖)た一つの原因でもあるだらう(🌍)。何にしても氏の私に対(🐵)する(🍜)反感は、相当長(🛺)い間続い(🚛)た。それ(🧟)かあらぬか自(😆)由劇場は第三回の(⭐)試演(➰)以後新進(🚦)作家の戯曲を上演する(🐲)やうになつて(🚲)、長田君の(🐦)「歓楽の鬼」、萱野君(🔗)の「鉄輪」、吉(🚶)井君(🏃)の「(🎠)河内屋(🍜)与兵衛」(🕷)、及び西(🏈)鶴(🧕)の(💷)世之(🌬)介を(🚵)扱つ(😼)た(🕊)何とか云ふ(🤠)戯曲、(🎄)秋田君の「(➰)槍(⏹)の権三の死(💖)」、同「(😡)第一(🧘)の暁(🍀)」（(🆒)？）等の作品が次々に有楽座の舞台に(🔪)上つたが(🎶)、(🐉)私の作品(🔛)は不幸にし(👫)てその選に洩れ(👴)た。尤も(🏦)私は劇壇に野心もなく、又さう多(🤸)くの戯曲を書いてもゐなかつた(🌔)か(🎶)ら(😬)、「選に洩れ(🕶)た(🙃)」と云ふ意識はなかつたが、「鉄輪」が上演(💨)された時に左團次が私の「信西」を推挙し、(🤷)小山(🐉)内氏の反対に依つてそれ(🤬)が中止になつ(🤓)たと云ふこ(🛀)とを聞い(👃)た時は、正直のところ、多少淋しい気がし(🌼)な(⛹)いでもなかつた。氏が「信西」に反対され(🥙)たのは相当(🏞)の理由(♒)があつ(💋)てのことで、単なる反(🍈)感の結果と取るのは(🎇)邪推か(🥁)も知れ(👝)ない。が、劇壇(🚬)に(🔡)野心はないにして(🏳)も、(🚤)当(🌾)時の私は自(🔕)分の戯曲(🌑)が実(🛶)演さ(🛡)れる機会にまだ一遍も恵(⏪)まれ(🆗)て(🍿)ゐ(🈳)なかつ(♋)たので、その絶好の機(🧞)会が妨(🧜)げ(🖌)られたと聞い(📰)て(🏇)は、氏を恨めしく思(😎)つ(🚞)たこと(🈁)も事実である(🐼)。（「信西」(😩)はその後(🌼)大正七(🎒)年頃に初めて上山草人が有楽座に上(👝)演(❔)し、(🦆)同十四年頃(🎶)に至(🤘)つて(🏟)漸く(📔)左團次が歌舞伎座の(🚮)舞台に(🐜)かけた）(📯)それからずつと後、大(🕝)正九年か十年の頃、猿之助が菊池君の「父(🍁)帰(🍕)る」と私の「法成寺(🧣)物(⛷)語」を以(👤)て(🦕)春秋座の旗上げをした時、私は特に小(🤷)山内氏の舞台監督を希望し(🍋)、猿之助もそれに賛(🏦)成(🎢)して氏の所へ頼(🅰)み(🎨)に行つたが、何故か氏は(👂)その依頼を拒絶され(🕉)た。私(🏵)はその折も「まだ昔の(🎑)反感(🐿)が残つてゐる(✡)のかも(⛵)知れ(👰)ない」(❣)と(🛃)感じた。しかしかう云ふ関(🕶)係(☝)は私ばかり(💕)ではないのである。氏(👋)と師弟の(😽)縁を結んだ者は誰(🛩)しも覚(🏊)えがあるであ(🎤)らうが(🙊)、大(🌿)概一度はこん(🗨)な思ひをしてゐる(📷)のである。和辻なども私より(❤)前の弟子で(🈹)あり、原(🎴)稿の世(🖇)話などして貰つたのだ(📫)が(😜)、氏の(🐨)最初(✂)の外遊の時(🍁)以来(🥀)離(🛠)れてしまつた。吉(🗾)井も嘗てプラ(🏄)ンタンで氏と猛(🐔)烈な喧嘩をした。此の時は私は居合はせ(🖐)なか(🤕)つたが、満(🥎)座の中で氏が吉井(🛳)の(🐫)戯曲の(🚱)悪口(🥛)を云(🔭)ひ出し(🚑)て、そ(🐣)れも(🚽)遠廻しに(💒)チク(🍎)リチ(🍉)クリと搦んで来(🌌)るので、「そんなこと(👛)を云つた(🕴)つておめへには書(🥏)けめ(👾)え」と、(🕺)吉(🏙)井が(📯)憤然としてタン(😑)カを切(〰)つた。すると(🚖)小山内氏は(👑)顔色一変、眼(🕦)に(🚝)一杯涙を溜めてスゴスゴと会場を出て行か(🛩)れたと云(🆖)ふ(💞)。此の喧嘩なども吉(⛔)井(🐽)に(🚹)対する氏の嫉(🚬)妬が多(🆓)分(🚹)に原因してゐるの(⛵)で、氏は舞台監督として(🤡)は第一(🐧)人者で(🐕)あ(🙁)り、他人の(🌌)作品のリ(👑)ア(📉)レンヂメントは得(📤)意(🎍)であ(🚈)つた(🧜)が、創作脚本の出来栄(🍻)えは余(🍠)り芳しくな(📉)かつ(🎒)たものだ(🙆)から、新進戯(🕢)曲家(🙇)と(🎇)しての吉井の(🎹)声(🎆)名が癪に触つたの(💁)に違ひな(🦇)い。だから(🔵)「(🌨)おめへには書けめえ」と(🕹)云ふ吉井の一言は、痛い所を刺した訳だつた。それ(🍚)でも吉井のやうにアケスケに喧嘩してしまへば却つて後がサ(🚻)ツパリするのだが(💻)、私の(🚼)場合は(🗒)さ(⛰)うでなかつたゞけ(🤹)に、い(🦖)つまでも(😒)祟つたのであ(✋)る。

A「ばばちゃは、寝て夢(🤰)で(📚)も(⛪)見るのが、(🧥)一ばんの(🏚)楽しみだ(🎻)べ(🐇)。」と嫁は(💆)、縫い物をつづけながら少し笑って答えま(🛠)す(🛒)。