遠野 えろ9

A□道(🐝)行(🐿)みちゆきノ段

A「いや(🙏)、忙しい(📤)こと(🛌)はないんだが(🕌)、」

A「さうだんが。―(🦖)――君(🖱)あの(🅰)時に、品子が(💘)あれを可愛がるかどうか、と(🌗)き／″＼様子見に(🔈)行つてく(🤸)れ(🦔)る(🤞)云ひなはつ(🕓)たの(🏡)ん(🌋)、覚(🕞)えたはりまつ(🚄)しやろ？」

A昔(🛬)は遊芸を仕込むに(😕)も火(🏰)の出るような凄すさ(🚸)まじい稽古をつけ往(😇)々(💀)おうおう弟子に体刑たいけい(👋)を加(🐤)えること(🍋)が(🖖)あっ(🙃)たのは(😅)人のよく知る通り(🎪)であ(😄)る本(♈)年〔(🐜)昭和八年〕(🔨)二月十二(🐡)日の(🕉)大阪朝(🧘)日新聞日曜のページに「(💡)人(🎱)形浄(💩)瑠璃じょうる(🍿)りの血ま(🔱)みれ修(🚚)業」と題(🎄)して(🎃)小倉敬二(📐)君が書い(⬆)てい(🌗)る(⏯)記事を見る(🐔)に、摂津大掾(🛀)せっつの(✋)だ(🥦)いじょ(🤳)う亡き(💹)後の(♌)名人三代目越路太夫こし(🍑)じだ(👑)ゆう(🥢)の眉間みけんには大き(🌆)な傷痕きず(🛀)あ(🚼)とが三日月(🔷)型(🥞)に(⛺)残っていたそれは(🚍)師匠(🤝)豊沢団七から「いつになったら覚えるのか」と撥で突き倒され(🐰)た記念であ(👩)るとい(🐟)うまた文楽座の人形使い吉田玉次(💕)郎(🐯)の後頭部(🤰)にも同じような傷痕が(🎿)ある(📺)玉次(🕗)郎若かりし(🏣)頃「阿波あわの鳴(🕛)門なると」で彼の(🖲)師匠の大名人吉田玉造が捕(😁)とり物も(🎪)の(😺)の場の(🛡)十郎(🤗)兵衛を(🥪)使い玉次郎がそ(👍)の人形の足を使(🎇)った(🔻)、その時キット極きまるべき十郎兵衛の足(🌚)がいかにしても師匠(🏑)玉造の(🤩)気(🐗)に入るよ(🌽)うに(📙)使え(😳)な(🌑)い「阿呆め」というなり立廻りに(🐳)使(🔥)っ(🌆)ていた(⏸)本身ほんみの刀でいき(✋)なり(➿)後頭(⛹)部を(🗾)ガンと(📋)やられたその刀(🌙)痕が(🖨)今も消えず(🚮)にいるので(🏴)ある。しかも玉次郎を殴な(👉)ぐ(🌸)った(🏌)玉造もかつて(🙂)師匠金四の(🛢)た(🎳)め(📲)に十(🌜)郎兵(🕑)衛の人形をもっ(🦒)て頭を(💤)叩き割られ人形が血で真赤まっかに染そまっ(🌏)た(🏆)。彼はそ(🖋)の血だ(🙌)らけになって砕(📶)く(🈺)だけ飛ん(💈)だ人形の足を師匠に請(💇)こうて貰い受け真(🏪)綿に(✅)くるみ(🔺)白(🎍)木の(🧢)箱(🈷)に収めて、時々取り(🔲)出しては慈母じぼ(👫)の霊前れいぜ(🏅)んに額(🗺)ぬかず(💻)くがごとく礼拝し(🏑)た「この(🥈)人形(🦉)の折檻せっかんがなかっ(🕵)た(💮)ら(👞)自分は(🍘)一生凡々ぼんぼ(🏢)ん(❕)た(👾)る芸(✋)人の末で終(📩)ったかも知(🛏)れない」(👝)としばし(🦈)ば泣いて人に(🍥)語った。先代大(📝)隅太夫お(💧)おすみだ(👄)ゆ(⛴)う(🕐)は(🎀)修業時代には一見牛のように鈍重どんじゅう(💳)で「のろま」と呼(❄)ばれてい(🔟)たが彼の師匠は(🧦)有名な豊沢(👳)団(👎)平俗に「大団平」と云われる近(🍝)代の三味線(♋)の巨匠きょしょ(👆)うで(🛑)あっ(🎩)た(🎂)あ(🗿)る時蒸し(🗣)暑い(🥇)真夏の夜にこの大(🔱)隅が師匠の家で木下蔭挟(⛓)合戦このしたか(📜)げはざまが(👋)っせんの「壬生みぶ村」を稽古(🐌)してもらっていると「守ま(🕝)もり袋ぶくろ(🐛)は遺品ぞと」とい(〰)うくだ(🦌)りがどうしても(🔩)巧う(🎗)まく語れない遣や(🍛)り直(🏈)し遣り直して何遍(😉)なん(🕴)べん(🈂)繰り返して(🧦)もよいと云っ(🏨)てくれない(🈁)師(🌄)匠団平(⏺)は(🏵)蚊帳(🔔)かやを(🛂)吊つ(👽)って中に這入って聴きいて(🤒)い(🥞)る大(👜)隅は蚊かに血を(🤛)吸われ(🐪)つつ百遍、二百遍、三百遍と際限もなく(👕)繰り返しているう(💞)ち(🌯)に早(🤙)や夏の(👵)夜の明け易やすくあた(🎴)りが白み初めて来て師匠もいつかく(📪)たびれた(🍼)の(🕸)であ(📪)ろう寝(👱)入ねいってしまったよう(🍜)であるそれで(😻)も「(♐)よし」と云(🗳)っ(🕛)てく(📥)れないうちはと「のろま」の特色(🚬)を発(🍑)揮(🥟)はっ(⬇)き(🌫)してどこまでも一生懸命けんめい根気よく遣(🎭)り直し遣り直して語っているとやがて(🌩)「出来た(🍬)」と蚊帳の中から(😕)団平(✴)の声、寝(🏾)入ったよう(🦈)に見え(🙇)た(🎱)師匠はまんじりともせずに(🌟)聴(⏳)いていてくれたので(📊)あ(💎)るお(🙄)よそか(🏧)くのごとき逸話いつわは枚挙に遑いとまなく(🔅)あえて浄瑠璃の太(🔁)夫や人形使いに(💁)限った(🚩)ことではな(🍸)い生田いくた(❕)流の琴や三味線の伝授に(🕘)おい(🃏)ても同様であったそ(🧕)れ(🌭)にこ(🔉)の方(🎲)の師(📇)匠は大概たい(🏰)がい盲人(🕕)の(🔀)検校であ(🅰)ったから不(🍎)具者の常と(🕷)して片意(🔙)地な人が多(🌑)く勢い苛酷かこくに走っ(🏹)た(🥞)傾かたむきがないでもあるま(🧀)い。春琴の師匠春松検(🛥)校の(👗)教授法もつとに厳格をもって聞えていたことは(🐳)前(🧟)述の(🔄)ごとくややも(🕣)すれ(🔋)ば怒罵どばが飛び手が伸びた(🚵)教(⬅)える方も(⛄)盲人なら教わる方(🐁)も盲人(🌑)の(☕)場合が多かったので師匠に叱しかられた(🚳)り打(🎻)た(⛪)れたりする度に少(👜)しずつ後ずさりをし、つい(🌹)に三味線を抱かかえたまま中二階の段梯子だんばしごを転げ(🏜)落ちるよ(🗄)うな(🤔)騒さわぎも起(✒)った。後日(🎨)春(🐈)琴が琴曲指南(🎷)の看板(⭕)を掲かかげ弟子を取るようになってから稽古振(🕊)け(🍝)いこぶりの峻烈(🧖)しゅんれつ(😇)を(🤕)もって鳴(🚻)らし(🍮)たの(🔋)もやはり先師の方法を蹈襲とうしゅうしたので(🍓)あり由来する所がある訳なのだが、それは佐助を教え(🛁)た時(🥄)代から既(👍)すでに萌きざして(💗)いた(♊)の(🤠)である(🚵)すなわち幼(📒)い女師匠の遊戯ゆ(⏸)うぎか(🐮)ら始まり(🍌)次第に(💊)本物(👉)に進化したのである(🐹)。あるいは(🧔)云う(🈴)男(🖍)の師匠が弟子を折檻する例(🐉)は多々(🙁)あるけれども女だて(🖨)らに男(🙀)の弟子を打(😶)っ(💐)た(🚦)り殴(🍏)なぐったり(💈)したという春琴のごときは他(👛)に類(🍹)が少いこれを(😋)もって思うに(🔐)幾分嗜(🔹)虐性しぎゃくせ(🍑)いの(🎠)傾向があっ(🚄)たのではないか(🕖)稽古に事寄せて一(🎟)種(🏬)変態(🔺)な性慾(⏲)せいよ(💓)く的(🙈)快味(💰)を(📖)享楽きょうらくしてい(🤴)たのではな(😘)いか(😽)と(🎮)。果し(👂)てしかるや否いなや今日におい(🧀)て(🍢)断定を下すことは困(🕰)難である(🗳)た(🚱)だ明白な一事(🧀)は、(🛺)子(❗)供(㊗)が(🏄)ま(🆔)まご(🕗)と遊びを(🛺)す(🛬)る時は(💽)必ず大人お(🏚)と(🍫)なの真(🏒)似をする(🏵)されば(🔴)彼女も(🔓)自分は検校に愛せ(😺)られていたのでかつて己お(➿)のれ(⌚)の肉体に痛棒つう(📱)ぼうを喫き(🔌)っしたことはないが日頃の師匠の(🌈)流儀りゅうぎを(🏌)知(👋)り(😨)師たる(🌮)者はあのようにす(🥨)る(🏬)のが(🐝)本来(👍)であると幼心に合点がて(😺)ん(✍)して、遊戯(⛔)ゆうぎの(🍥)際に早く(🐦)も(🕚)検校の真似をするに至ったのは自然(💉)の数すうでありそ(⌚)れが昂(💖)こうじて習(🍽)い(🖲)性とな(🙁)ったのであろう

A何処(🏭)かし(🚦)ょ有南北う(🖊)なんぼく

A「私わた(🍫)くし(🚴)、唯今で(💺)はＡ雑誌(🦁)の方(💪)を罷めま(🥃)し(🧝)てＢ新聞社に出ております(🥞)。―――(🤛)失礼でござ(💋)いますが、」