オナニー ドラッグ10

A七

A這(📫)入っ(💵)た刹那せつ(🐧)なに私の見たものは(🏁)、瞳ひ(⏲)とみの(🔌)据わった、一種凄惨(🙂)せいさんな感じの籠(🏕)こも(🔙)った(🔑)ナ(🍮)オ(🍟)ミの眼でした。彼女は(🐞)そこに、棒のように(🥔)突っ立ったまま(💸)、私の方を鋭く睨に(🐄)らん(⬅)でいるので(🍧)した(🤚)が、そ(🎸)の足も(🍌)とには私がさっき脱ぎ換えて(🙉)行った帽子や(🥃)、外套(👰)がいと(🍩)う(🌆)や(🧐)、靴(🤸)や、靴下があの時のまま(🥘)散らばっていました(😞)。彼女はそれで一切を悟っ(✌)て(👨)しま(🧑)ったので(📂)しょう(🍵)、麗うららかに晴(🤷)れた秋の(🦅)朝の、アトリエの明りを反射(✊)して(🛋)い(🍲)る彼女の顔は穏や(🍢)かに青(⬅)ざ(🐹)め、総べて(😽)をあきらめて(🍼)しまっ(💒)たよ(😍)うな深(🤟)い静けさがそこにありました。

A「(🔓)浜さ(🦊)ん、(🧢)あんたも此方をお向き(💴)よ、でな(⛷)けりゃ迫害して(🐓)や(💎)るわよ」

A「(🥚)ねえ、(🏖)ナオミちゃん」(📪)

Aと(🌾)、新聞の面から顔を(🙊)上げ(🕚)て、貞之助(🎄)に(👗)云った。

A　私は建築のことについて(⏱)は全く門外漢であ(😋)るが(🗄)、(⛷)西洋の寺(👨)院のゴ(😾)シック建築と(🚦)云うものは屋根が高く／(🔵)＼尖って、その先(🤴)が天に冲せ(♊)んとしているとこ(🌿)ろ(🕑)に(🔇)美観が存するのだ(🕷)と云(🌥)う(🆙)。これに反(👨)して、わ(🤜)れ／(🔺)＼(🔚)の国の伽藍(☕)では建物(🏃)の上にまず(🚔)大きな甍を伏(👯)せて、その庇ひさしが作り(🍰)出す(🤪)深(🧦)い廣(⏹)い(🐃)蔭の中へ全体(🖖)の構造を取り込んでしま(🏮)う。寺院(📍)のみなら(🤘)ず(🖨)、宮殿(🚵)でも(🍷)、庶(👾)民の住宅でも、外から見(🍼)て最も(💏)眼立つもの(🌌)は、或る場合(🌘)には瓦葺き、或る場合には茅葺き(🐯)の(😬)大(🤱)きな屋根と、その庇(♌)の下にたゞよう濃い闇であ(🍰)る(👋)。時と(📄)すると、白昼といえども軒から(🛴)下には洞穴(👉)のような闇が繞って(🐎)いて戸口も扉も壁も柱も殆ど見えないこ(🌕)と(🧘)すらある。これ(⏯)は(💤)知恩院や(🏄)本願寺(❄)のような宏壮な建築でも、草深い田舎の百(📗)姓家でも同(📥)様で(🍶)あって、昔の(🦄)大概な建物が軒から下と(🧥)軒から上の屋根の(🏠)部分と(🤚)を比べると(📰)、(❌)少くとも眼で見たところ(🚙)では(🏦)、屋(😮)根(🤟)の方が重く、堆く(🐜)、面積(💥)が大きく感ぜられる。左(📉)様にわれ／＼が(📆)住居を営むには、何よ(💩)りも屋根と云う傘を拡げて大地に一(📠)廓の(🧥)日(👳)かげ(🧀)を落し、その薄暗い陰翳(🌨)の中(🏬)に家造りをする。もちろん(🥝)西洋の(🍣)家(📘)屋にも屋根がない訳では(🛃)ないが、それは日光を遮蔽するよりも雨(😝)露(🐶)をしの(🥛)ぐための(🔞)方が主であって、蔭(🐓)はな(🦇)る(🌎)べく作らないようにし(⏭)、(🐰)少しでも多く内部を(⏫)明(🖊)りに曝(😛)すよ(⏪)うにし(💼)ているこ(🔍)とは、(🌔)外形を見ても頷(🌾)か(🚤)れる。日(🕋)本の屋(😦)根を(🥋)傘とすれば、西洋(🕣)のそれ(🗿)は(🌭)帽子(📹)でし(🚔)かない。しかも(🎓)鳥打(🕴)帽(✔)子(💁)のように出来る(📙)だけ(🏄)鍔つ(🙋)ばを(🌏)小さくし、(📯)日(🌑)光の(🏅)直射(🚳)を近(🏿)々と軒端(⭕)に受ける(🐹)。けだし日本家の屋根の庇が長い(🈷)のは、気候風土や、(💔)建築材料や(🚓)、その他いろ／(🔭)＼(🎁)の(📐)関係があ(💚)るの(📼)であろう。た(🌊)とえば(👥)煉瓦や(🏮)ガラスやセ(🦀)メントの(🍱)ような(🦓)ものを使わない(👐)と(🛩)ころから、横なぐ(🍻)り(🤠)の風雨(⬅)を(🙏)防ぐ(🥖)ためには(🔎)庇(🎴)を深くする必(💗)要があったであろうし、日本人とて暗い部屋よ(🥈)りは明るい部屋(🏹)を便利とし(🐐)たに(🚍)違い(👁)ないが、是非なくあゝ(🕳)なっ(🖇)たのでもあろ(➕)う。が(🤱)、美と云うも(🎂)の(🛹)は常に(🚶)生活の実(🚞)際から発達するもので(🏔)、暗(📣)い部屋(🐨)に住む(🐾)ことを餘儀な(🎓)く(🔠)されたわれ／＼の(⬆)先祖は(📇)、いつしか陰翳のうちに美を発見し、やがては美の目的に添う(😳)よ(✴)うに(⏯)陰(💶)翳を利用するに(🌺)至っ(👫)た。事実(🛸)、(🛸)日(🚱)本座敷の美(💨)は全(🖊)く陰翳の濃淡(🤝)に依(🐮)って生れてい(🌆)るので、(👭)そ(🏝)れ(🍤)以(🍇)外(📩)に何もない(🅾)。西洋(👨)人が日本座(👏)敷を見(🥑)てその簡素なの(👓)に驚き、たゞ灰(🥢)色の壁がある(💜)ばか(🤔)りで(🥎)何の装飾もないと(💼)云う風に感じるの(🗯)は(🌡)、彼等としてはいかさま尤もであるけれど(🍜)も、それは陰翳(💒)の謎を(🤣)解しないか(🏗)らであ(👋)る。われ／＼は、そ(🍄)れでな(🔨)く(🎗)ても太陽の(🆖)光線(🚅)の這入(🤼)りにくい(🔥)座敷(🛃)の(🤷)外側へ、土(🎎)庇(🥒)を出(⚓)し(🈚)た(🎏)り縁側(💴)を附けた(🌫)りし(🍞)て一層日光(🏷)を遠のける。そし(👽)て室内へは、庭(📱)からの反(🎇)射が障(🚃)子(🤧)を透してほの明るく忍び込むようにする(🏜)。われ／＼の座(♒)敷(🤠)の美の要素は、(🏾)こ(🈺)の(🌑)間接(🎩)の(🏧)鈍い(🛵)光線に外ならない。われ／＼は(🤲)、この力の(💥)ない、わびしい、果(🍡)敢は(🗿)かない光線が、しんみり(🏧)落ち着(🎗)い(🌸)て座(👎)敷(🙆)の(☔)壁へ(📵)沁み込むように、(🛌)わざと調子の弱い色の砂(🤓)壁(🐃)を塗(🤾)る(🎶)。土蔵とか、厨とか、廊(🍆)下のよ(🍬)う(🌖)なところへ塗るには照りを(😳)つけるが、座敷の壁は殆ど砂(💆)壁で(😞)、めったに光らせない。もし光(😥)らせたら、その(💁)乏(🐠)しい光(🚱)線の、(🎛)柔かい(🌆)弱い味(🙀)が消える。われ等は何処までも、見(🕍)る(🔺)からに(🏹)おぼつ(🚸)かなげな外光が(⏹)、(🛢)黄(😂)昏色の壁(🍤)の面に取り着いて(🚠)辛くも餘命を保(🧐)っている(🍰)、あ(🔅)の(🎠)繊(🥉)細な明(📔)るさ(💹)を楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明るさ或はほのぐ(👖)らさ(🐺)が何物の装(💨)飾(🐹)に(📖)も(🤑)優(🎍)るのであり、しみ／″＼と見飽きがしないの(😱)である。さればそ(🏍)れらの砂壁が(😣)その明るさを乱さない(🐎)ようにとた(🦋)ゞ一と色(🌶)の無地(🗑)に塗っ(😈)て(🧦)あ(🤨)るのも当然で(🐁)あって、座敷毎に(💔)少しずつ地色は違うけれども、何とそ(❣)の違い(🤵)の微かであることよ。それ(🎆)は色(➕)の違いと(🚸)云うよ(🎄)りもほんの僅かな濃淡の差異、見(🎾)る(🥙)人の気分の相違と云う程のも(🏟)のでし(💹)かない。しか(🔍)もその壁(🗝)の(🎐)色のほのかな違いに依っ(🌸)て、また幾(🆓)らかずつ各※(二の字点(🎼)、1-2-22)の部屋の陰翳が異(🐔)なった色調を帯びる(🚜)ので(⤵)ある。尤も我等の座敷にも床の間(📹)と云う(😷)ものがあ(🔶)って、掛け軸を飾り花を活(🦍)けるが(🐺)、しかしそれらの軸や花もそれ自体(🔕)が(🍏)装飾の役をしているよ(👔)りも、陰翳に(🍑)深みを(🐒)添える方が主になってい(🧚)る(🤢)。われらは一つの(🌹)軸を掛(🛋)ける(🖋)にも、その(🚨)軸物とその床(👫)の間の壁と(💏)の(🛅)調(🏬)和、即ち「床うつり」を第一に貴(🗒)ぶ(🎠)。われ(🍾)ら(⏮)が掛け軸の内(🦅)容を成(💛)す(😙)書や絵の(📍)巧拙と同様の(🌜)重要さを※(💗)(「(🎗)ころ(🚄)もへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょ(🦍)うぐに置(⏳)くのも、実にその(🕜)ためであっ(⏹)て、(😙)床う(🔕)つりが悪かった(🥒)ら如何(🈲)なる名書画も掛け軸としての価値がなく(⬜)なる。それ(🤫)と反対に一つの独立し(🐖)た作(🌌)品と(📴)して(📩)は大した傑作でもない(👙)よう(📕)な書画が(🎰)、(🌯)茶の間の床に掛け(☕)てみると、非常にその部屋との調(🛠)和がよく、軸も座敷(🍗)も俄かに(🥣)引き立つ場合がある(👺)。そしてそう(🎿)云う書画、それ自身としては格別のもので(🔐)も(🈸)ない軸物の(🏡)何処が調和するの(🛀)かと云えば、そ(👬)れ(🤪)は常にその地(♋)紙(💋)や、墨色や、※(「ころもへん(👇)＋表」(🚺)、第4水準2-88-25)具(🤟)の裂(🆔)きれが持ってい(🕟)る古色にあるのだ(🏡)。そ(🌑)の(🥨)古色がその床の(🤶)間(📧)や座敷の暗さと適宜な釣(🐅)り合(♐)いを(🎯)保つのだ(🦃)。わ(🗺)れ／＼はよく(👠)京(😣)都や奈良の名刹を(🌔)訪ねて(🀄)、その寺(🍍)の宝物と云われ(👠)る軸物が(📈)、奥(🗺)深い大書院の床の間にか(💘)ゝ(🎿)って(🌀)いるの(🌉)を見せられるが、そう云う床(🙆)の間(🚙)は大概昼も(🐔)薄暗いので(🏨)、図(🖥)柄などは見分けら(🌞)れない、(🌷)たゞ(🈳)案(🐉)内人の(🐫)説(👅)明を聞き(🥈)ながら消(🔴)えかゝった(🥞)墨(🌲)色のあとを辿って多(🕌)分立(💱)派な絵なのであろうと想像するばか(📐)り(🌚)である(🈷)が(📱)、し(📭)か(🌎)しそのぼ(🏝)やけた古画(🐀)と暗(✅)い床の間との取(🛎)り合わせが如(🍍)何にも(🔫)しっくりしていて、図柄の不鮮明などは聊(🏘)かも問題でないば(🗓)かりか、却ってこのくらいな不鮮明さが(🐂)ち(💦)ょうど(🌍)適(🐞)しているよう(🏃)にさえ感じ(🐽)る。つまりこの(🕡)場合(🅰)、そ(👈)の絵は覚(🍫)束ない弱い光りを受け(🍰)留め(🧓)る(🔱)ための一(💚)つの奥床しい「面」に過ぎないので(🍇)あ(⛏)って、全く砂壁(🦓)と同じ作用をし(😌)か(🎈)していないのである(😘)。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重する理由は(🍡)ここにあるので、新画(🌠)は水墨や淡彩のものでも、よほど(🍡)注意(⛱)しな(😚)いと床の間の陰翳を打ち壊す(😵)のであ(👭)る。