av 女優 速 美 も な6

A原籍地　(🔊)兵庫県(🧛)姫路市(🐺)竪(🐬)町二〇番地

A　他のお客(🍬)は、(📶)このあわ(🦏)れなる敗(🕞)北者の退陣を目送し、ばか(🍦)な(🏹)優越感でぞくぞくし(🌉)て来るら(🤬)しく(👬)、

A　(🙁)諸(😊)君(🚯)はまたそう云(😙)う大き(💺)な建物の、奥の奥(🐈)の部屋へ行く(🕒)と、もう(🥉)全く外(🖖)の光りが(⛱)届かなくなった暗がりの中にあ(💤)る金襖や(🔵)金屏(🚯)風が、幾間を隔てた遠い／＼庭の明(🍓)り(🌔)の穂先を捉え(🌕)て、ぽうっと夢(👬)のように照り(🐙)返して(🔫)いるの(🤾)を見(🍵)たことはないか。その照り返(📨)しは(🌨)、夕(👲)暮れの地(🎖)平線のよう(🐤)に、あ(🧙)たりの(💷)闇へ実に弱々しい金色の明(💇)り(🏊)を(🐎)投げているのであ(🏮)るが、私は黄(💌)金と(📇)云うもの(😉)があれほ(🦅)ど沈痛な美しさを見(👥)せ(🔻)る時(😽)はないと思う。そして、その前を通り過(💹)ぎながら(⚫)幾度(🛑)も振り返って見(🏀)直すこ(🐥)とがある(🚑)が、正面か(🕎)ら側面の方へ歩を(🌠)移す(🕍)に随って、(😏)金地(👂)の紙の表面(🔔)がゆ(🥂)っくりと(👚)大きく底光(🥛)りする。決してちら／＼と忙がしい瞬き(🚲)をせ(📭)ず、巨人が顔色を変えるように、きらり、(🚲)と、長い間を置いて光(📿)る。時(😀)と(💥)すると、たっ(🏮)た今(🌅)まで眠ったよ(🔔)うな(🚳)鈍(🍫)い反(🌽)射をし(🍌)て(🏊)いた梨地の(🕰)金が、側面(🎃)へ廻(♐)ると、燃え上る(🥦)ように耀やいてい(👁)るのを発(💎)見(⏸)して、こんなに(📕)暗い所で(🔏)どう(🙏)して(🥔)これだけの光線を集めることが出来(👧)たのか(🔧)と、不思(🤨)議に思う。それで(🤾)私には昔の人が黄金(🌁)を佛の像に塗(♒)ったり、貴人の(🍪)起居する部屋の四壁へ張ったりした意味が、(🕴)始めて頷けるのである。現(👖)代の人は明るい家に住んでいるので、こう云う黄金の美しさを知(🥂)らない。が、(🐪)暗い家に(🧘)住(🏽)ん(👰)でいた(✍)昔の人は(❗)、その美しい(💮)色に魅せられたばかり(🕉)でなく(🌖)、か(🈹)ね(🤶)て(⬇)実用的価値をも知っ(🕓)ていたのであろ(🌺)う。なぜな(🚟)ら光線の乏しい屋内(🏭)で(📝)は、あれがレフレクターの役(🤑)目を(👓)したに違(🚦)いない(💺)から。つまり彼等はたゞ贅沢(🖍)に黄金の箔や砂子を(🐍)使ったのではなく、あ(♌)れの反射を利用して明(🍽)りを(🚫)補ったのであろう。そうだとすると、銀(🏘)やその他の(🎇)金属はじきに光沢が褪あ(🏫)せ(🕸)て(🛤)し(🔡)まう(🆖)のに、長く耀やきを失わな(⚾)い(💲)で室内(💓)の闇を(💘)照らす黄金と云う(🌱)ものが、異様に貴ばれ(🏹)たで(🚌)あ(🙎)ろう理由を(🧒)会得すること(🤶)が出(👓)来る。私は(🐟)前に(🦉)、(💡)蒔(〰)絵(🎊)と云うものは暗(Ⓜ)い所で見て貰うよ(😏)うに作られていることを云っ(🎴)たが、(🌛)こ(🎌)うしてみると、啻ただに蒔(🔜)絵ばかりではない、織物(🙅)などでも昔の(👌)ものに金銀(🚃)の糸がふんだ(🎙)んに(👥)使ってあ(💤)るのは、同じ理(🦓)由に基づ(🛢)くことが知れる。僧(🥏)侶が纏う(👓)金襴の袈裟(🐢)け(🍛)さな(🆙)どは、そ(💁)の(🔞)最もいゝ例ではないか(🛶)。今日町中まち(🛎)なかに(😫)ある(📝)多く(➰)の(🏜)寺(🚱)院(👬)は大概本堂を大衆(🥊)向きに(🕍)明るく(📪)してある(📠)から、あゝ云う場所では(🏆)徒(⛅)らにケバケバしいばか(🥍)りで、どん(🐮)な人柄な高僧(🐊)が着ていても有難味を感じ(🤶)ること(😤)はめったにないが(😢)、由緒あ(📺)るお寺(🌿)の古式に(👜)則っ(🐘)た佛事に列席してみると、皺(⛺)しわだらけな老僧の皮膚と(🎒)、佛前の(🕘)燈明の明滅と、あの金襴の地質と(🏮)が(🌇)、いかによく調和し、い(🦋)かに荘(📳)厳味(🕊)を(🚨)増し(🛥)ている(🏿)か(💡)が(🐴)分るので(🐗)あっ(👏)て、それと云う(🐮)のも、蒔絵の場(🐣)合と同(🆎)じよ(👮)うに、派手な織り模様(🖥)の大(🕤)部分を闇が隠してしまい、たゞ金(🍥)銀の糸がとき／″＼少しず(🤙)つ光(😐)るように(📚)なるからで(🐬)あ(⛩)る。それ(🏐)から、これは(😣)私一(🈯)人だけの感(🛷)じであ(🏔)るかも知れな(🎌)い(🥗)が、およそ日本人(✋)の皮(🎩)膚に(🕉)能衣(🔘)裳ほど映りのい(💾)ゝものは(♏)ないと思う。云うまで(🤼)もな(🔯)く(🤐)あの衣裳には随分絢爛なものが(💮)多く、金(〽)銀が豊富に使っ(🔪)てあ(🤲)り、しかもそれ(📅)を着(🍧)て出る能役者は、歌舞伎俳(🚳)優のように(🐩)お(🎞)白粉を(🐴)塗ってはいないので(🔹)あるが(👧)、(😕)日(🔁)本人特有の赧あかみがかった(👜)褐色の肌、或は黄(🥗)色(⬅)味(🕤)をふく(🍮)ん(🔥)だ象(🦉)牙色の地(🍼)顔(💄)があんなに魅(🍪)力を発揮(🈚)する時はな(💭)いの(🌱)で(🎯)あって、私は(📵)い(🏐)つも能を見(♌)に行く度毎(🎓)に感心(💚)する。金銀の織り出しや刺繍のある袿うち(🐃)きの類(🕐)もよく似合うが、濃い緑色(🈴)や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白(🐀)無地の(😌)小袖、大口等も実によく(🔭)似合う。た(🐴)ま(🛥)／＼それが美少年の能役者だと(😨)、肌理(🤫)きめ(🛺)のこまかい、若々しい照(🤝)りを持(😰)った(✝)頬の色つや(🚢)な(🤱)ど(🙉)が(🛁)そのためにひとしお引き立てられて、女の肌とは自ら違った蠱(🐐)惑(❓)こわ(🛬)く(🦑)を含(🍋)ん(🐀)でいるように見え、なるほど昔(💼)の(📲)大名が寵童の容色に溺れたと云うのは(🛅)此処(〰)のことだ(🐻)なと、(🕖)合点(🦏)が(🔇)行く(🎊)。歌(👲)舞伎の方でも(🍍)時代物(🖐)や(➡)所(🤳)作事の衣裳の華美なこと(📭)は能楽の(🧣)そ(😤)れに劣(🐠)らないし、性的魅力の(🚻)点(🎫)にかけ(⬛)てはこ(🌱)の方が(🔩)遙かに能楽以上(🏝)とされてい(🛍)るけれ(🤽)ども(💋)、両(🗽)方をたび(👘)／＼(👟)見馴れて来ると、事実はそれの反対(🦋)であるこ(⏳)とに気が付く(🥪)であろう(🔔)。ちょっと(🌞)見(🍊)た時は歌舞伎(🦊)の方がエロティックで(📃)も(🚐)あり、綺麗でもあるのに(🐮)論はな(🥠)い(⤴)が、昔はとにか(✡)く、西(🚗)洋流の(👊)照(🖍)明を使う(🤹)ように(🎅)なった(🈸)今日の舞台では(🔌)、(❓)あの派(🔃)手な色(🎐)彩がやゝ(♊)ともす(🈺)ると俗悪に陥り、見(🏘)飽き(🕉)がす(🐮)る(🎿)。衣裳もそ(🛐)うな(🏴)ら、(🚝)化粧とてもそ(👶)うであ(🙇)って、仮に美しいとしてからが、そ(㊗)れが何(👬)処ま(🦉)でも作った顔(🎲)であってみれば、生地の美(💀)しさの(🕶)ような(👓)実感(🤫)が伴わない(🚷)。然(🆙)るに能楽(🕯)の(🍙)俳優は(🔂)、顔も、襟も、手(😆)も、生地(🌫)のまゝ(👈)で登場する。されば眉目のなま(🍧)めか(💍)し(🛹)さ(🖋)はその人本来のもの(👩)であっ(👲)て、毫もわれ／(🐺)＼の眼を欺い(🗾)ているのでは(🙆)ない。故に能役(😫)者の場合は女(🈷)形や二枚(🤭)目の素顔に接してお(🚘)座がさめた(🙀)と云う(🍲)ようなこ(🆘)と(🔮)は(🐊)有り(😉)得(🎐)ない(❗)。たゞわれ／＼の感(💻)じる(🖖)ことは、われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が(📼)一見似合い(🚞)そ(🍦)うにもない武家(👸)時代の派(👜)手な(😫)衣裳を着けた時(📨)に如何にその容色(👼)が水際立って(🏫)見える(🏾)かと(🎰)云う一事(😼)である。かつて私は、「皇(🏘)帝(➖)」の能(📿)で楊貴(🛰)妃に扮(🎼)し(🍐)た金剛巌(😚)氏を見た(🍨)こと(🔚)があっ(🌏)たが、袖口から覗いているその手の美(🍯)しかったことを今も忘れない。私は(💷)彼の手を(🌤)見ながら、(🕸)し(🏮)ば(🛴)／＼膝(🚓)の(💲)上に置いた自分(⚫)の(🚌)手を省みた。そして彼の手がそんなにも美し(🐽)く(🍒)見えるの(🚃)は、手頸から(🤜)指先に至る微妙(🤽)な掌てのひらの(🍢)動かし方(🏂)、独特の技巧を(🔸)罩こめた指のさばきにも(🧀)因るので(🙆)あ(📬)ろうが、(🎥)それ(🌃)にしても、その皮膚の色の、内部か(🎟)らぽうっ(🔍)と明りが射してい(💬)るよ(😐)うな光沢は、(🤧)何(😫)処から来るのかと(⚡)訝し(🐦)み(🆕)に(🧟)打たれた。何となれ(🥃)ば(💱)、それは何(🍷)処までも普通の日本人の手(🎂)であって、現(⛰)に私(✨)が膝の(😰)上(💢)につい(🚜)ている手(💯)と、肌の色つや(🐃)に何の違(🌞)ったと(👈)ころも(🎡)な(📽)い。私(🤭)は(💦)再(📼)び三たび(🌊)舞台の上の金剛氏の(🛁)手と(😇)自分の手(🍺)と(📩)を(🎊)見較べたが、(👁)いくら見較べ(🔵)て(🕶)も同じ(🎐)手であ(🎹)る。だが不思議にも、そ(🎁)の同(🦑)じ(🐠)手が舞台にあって(💱)は妖しいま(👴)でに美しく見え、(🕋)自分の膝の上にあ(🚶)っては只の(🔒)平凡な手に見える。かくの如き(🤜)こと(🏓)はひとり金剛巌氏(🖤)の場合のみでは(💬)ない。能に(🐫)お(😺)いては、衣裳の外(🥝)へ露あら(🌶)われ(🥝)る(🆒)肉体はほ(🐧)んの(👄)僅か(🛅)な部分(⏮)であって、顔と、襟くびと(🏌)、手頸(⤵)から指の先ま(🚆)で(💖)に過ぎず、(🌭)楊(👮)貴妃のように面を附け(🌕)ている時は顔さえ(🧖)隠れて(😢)しまう(🎹)のである(🍏)が、それでい(💥)てそ(🤨)の僅かな部分の色つ(🍸)やが異様に印象(🙅)的になる(📥)。金剛氏は特にそうであったけ(🈁)れども、大概の役者の手が、何(😋)の奇(🔤)もない当りまえの日本人の(🎩)手が、現代(🥨)の服装をし(🔶)ていては気が付かれ(👝)ない魅惑(🏇)を(🌪)発揮し(⛔)てわれ／＼に驚異(➗)の眼を見張らせ(🐗)る(🐗)。繰り返して云う(🎱)が、それは決して(🦏)美少年や美(🈷)男子の役者(⛲)に限るのでは(💋)ない(🤲)。たとえば、日常われ(🧙)／＼は普通の男子の唇に惹き付けら(🥚)れること(🚍)などは有り得な(🚬)いが、能(⛹)の舞台では、(🍓)あの黝くろずんだ赤(🧢)み(🧚)と、しめり気を持った肌が(❤)、口紅(💫)をさした(🐌)婦(🦏)人(🍰)の(🤭)それ以上に肉感(👱)的な(📣)ねばっこ(🗼)さを帯(🌗)び(👂)る。これは役者が謡いをうたうため(🍀)に始終唇を(⛺)唾液で濡らす故(🛹)でもあろうが、し(🚙)かしそのせいばかりと(⏮)は思え(🕣)ない。また子方(☝)の俳優の頬が紅潮を(🛵)呈しているのが、そ(🍓)の赤さ(🎥)が、実に鮮やか(🥩)に引き立っ(⬅)て見える(🐸)。私の経験(🤑)で(💲)は(🚣)緑(🕹)系統の(🚟)地色の衣裳を着(👪)けた(🏀)時に最も(🕥)多(😓)くそう(🌨)見える(🤑)ので、(🎥)色(♓)の白(🏪)い子方(🈴)なら勿(🚤)論であるが、実を云うと色の黒(📌)い子方の方が(🎖)、(🖲)却(🖋)ってそ(🌾)の赤味(🤽)の特色が眼立つ。そ(🏯)れはな(🔰)ぜ(📞)かと云うと、色(🎥)白な(⏹)児では白と赤と(🙁)の対照があまり刻(🤹)明(😝)である結果(🤥)、能衣裳の暗く沈んだ色調(🌾)には少し効果が強(🐼)過ぎるが(🔇)、(🌭)色(🍾)の黒い児の暗褐色の頬である(😱)と、赤がそれほど際(🥃)立たない(📲)で、衣裳と(🖇)顔(💙)とが(🔛)互に照りは(🎊)える。渋い緑と、渋(🎀)い(🐭)茶と、二つ(🌴)の間色(🥂)が映り合っ(🏩)て、黄色人(🚖)種の肌がいかにもその所を得(🤷)、(🚟)今更(🛺)のよ(🕔)うに人目を惹く(🌅)。私は色の調和が作り出す(🎤)かくの如(🏽)き(🚠)美が他にあ(🖲)るを知らないが、もし能楽が歌舞伎の(🛥)ように近(🔦)代(💬)の照明(🎹)を用いたとしたら、それら(😱)の美感は悉くどぎつい光線のために飛び散ってしまうであろ(🤑)う。されば(🏮)その(⏬)舞台を昔な(🍮)がら(🗳)の(🏇)暗さに任してあるのは(💉)、必然の約(🚒)束(👡)に従(😛)っ(🧡)て(⚽)いる訳であって、(🤦)建物(🌖)なども古ければ古い(🛫)程いゝ。床が自然のつやを(🍥)帯(🅿)びて柱や鏡板な(🖥)どが黒光りに(🐃)光(🕘)り(👵)、梁から軒先の闇が大きな吊り鐘(🥚)を伏せた(🦆)ように役者の頭上(✏)へ蔽(📠)いか(✳)ぶさっ(🛄)ている舞台(💝)、そういう場所が最も適しているのであって、(🍀)その点から云えば近(📡)頃能楽が(⛱)朝(✊)日会館や公会堂へ(💘)進(🎙)出するのは、(🏁)結構なことに(🍅)違いないけれども(🥔)、そのほんとうの(❣)持ち(🏇)味は半分以上失われていると思われ(🚎)る(🛍)。

A　どんなにび(🐥)んばふをして(🙎)も蒲團だけは美しいのを持つて(💇)ゐたいと(👵)僕は少(🤯)年のころから心(🤫)がけてゐた(🐮)のであるから、こん(🀄)な(💃)工合ひ(📒)に不意の泊り(🌰)客(🧚)があ(🍕)つたとき(🆒)にでも(🔢)、(🔤)まごつくことは(🎮)なかつ(📥)たのだ。僕は起(✔)きあが(🐃)り(🔤)、僕の敷いて(🕠)ゐる三枚の敷蒲團のう(💴)ち(🎳)から一枚ひ(♐)き(📡)拔い(🎤)て、僕の蒲團と(🥦)ならべて敷いた。

A「これから何で(⛹)も(🎮)云う(😍)ことを聴(🅾)くか」

Aそ(📪)うして、一週(🧝)間ばか(📎)り過ぎた或る(🍇)晩の事(🗺)、私は(🐧)図(💟)らずも不思議な因縁から、もッと奇(🎹)怪(🌂)なもッと物好きな、(🔘)そうして(🌯)もッと(👎)神秘な事件(🌌)の端緒に出会で(👯)くわした。