av 女優 さくら えな8

Aナオミは私(😜)と並ん(👄)で(😟)立つと一(🚜)寸ぐらい低か(🌮)ったこと(⤵)は、前に記した通り(🏸)ですが、(📭)夫(🍃)人は西洋(🗡)人(🦐)と(✋)しては小柄の(🌸)ように見(🍚)え(🏢)ながら、それでも私(🍈)よりは上背(🍧)があり、踵かかとの高い(🚬)靴を穿はいてい(❕)るせいか(🎏)、一緒に踊るとちょ(🐘)うど(🍌)私(🦔)の頭とすれすれに(🍢)、彼女の(🚙)露あらわな胸がありました。夫人が始(🤭)めて、(💥)

A「(🔀)仕方がねえな」(🚇)

A　諸君はま(🔘)たそう(📦)云う大きな建(🏝)物の、奥の奥の部屋(🕊)へ(🐷)行(🚨)く(🦒)と、もう(🎎)全(👑)く外の光りが届かな(🐯)くなった暗がりの中にある金襖や金(⛷)屏風が、(💋)幾間(🖖)を隔(🐐)てた遠(🕙)い／＼庭の明りの穂先(🍗)を捉えて、(🐲)ぽ(🔈)うっと夢のよう(⛔)に(⏳)照(📽)り返している(🐃)のを(🎿)見たことはないか。その照(🐴)り返しは、夕暮れの地(🥂)平線のよ(💅)うに、あた(🏑)りの闇へ実に(🍮)弱(👾)々しい金色の明りを投げてい(🕧)るのであるが、私は黄金と云うものがあ(🔜)れほど沈痛な(❣)美(💠)し(🙇)さを見せる(🚍)時はないと思う。そし(🍙)て、その(🤸)前を通り過ぎな(➰)がら幾度(🚍)も振り(📝)返っ(🎑)て見直すこと(⛰)があ(⏺)るが、正(🔱)面から側面の方へ(⏲)歩(⛱)を移すに随って、金(😔)地(🌗)の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする(🌨)。決してちら／＼と忙がしい瞬きを(🖲)せず(🍒)、巨人が(🐮)顔色を変えるように、きらり、と、(🎾)長(💦)い間を置(📺)いて光る。時(🎙)とする(⤴)と、たっ(🎆)た(🐳)今まで(🏀)眠っ(👁)たような鈍い反射をしていた(🥖)梨地の金が、側面へ廻ると(⏲)、燃え上るように耀(🥓)やいている(📽)のを(🐨)発見(❤)して、こんなに暗(♎)い(👞)所でど(🐎)うしてこ(🥄)れ(😺)だけ(⏮)の光(👾)線を集めることが出来たのかと、不思議(🌌)に思う。それで私には(🔺)昔の人(🚪)が黄(🚮)金を佛の像(📩)に塗(🚋)ったり、貴人の(🤺)起居す(📚)る部屋の四壁(⛓)へ(🈁)張(💥)ったり(🥧)した意(🎁)味が、始(✉)めて頷けるの(❌)である。現代の人は明る(🍒)い家に住んでいるので、こ(🏹)う云う(📹)黄金の美しさを(🎯)知ら(🚺)な(👋)い。が、暗い家に住んで(🗯)いた昔の人は、その美しい色に魅(🛡)せられ(🎗)たば(😊)かり(🐴)で(✳)なく、かねて(🤘)実用的価値をも知(😐)ってい(🌜)たのであ(🚨)ろう。なぜなら光線の乏しい屋内(🔢)では、あれ(🚫)が(🕕)レフレ(🌒)ク(🏮)ターの役(🏂)目をしたに違いないから(🐹)。つまり(😾)彼等は(⏲)たゞ贅沢に黄金の箔や砂子(🦗)を使ったのではな(🚱)く(🐜)、あ(🌳)れの反(🔖)射を(🚸)利用し(🎑)て明りを(💀)補ったの(🐜)であろう。そ(🏳)う(🥛)だとすると、銀や(🐇)その他の(❤)金属は(🧦)じきに光沢が褪あ(🎢)せてしまうのに、長く耀やき(🤵)を失わないで室内の(🛠)闇を照らす黄金と云(🔽)うものが、(🌩)異様に貴ばれたで(⏹)あ(🔮)ろう理由を会得するこ(🏀)とが出来る(🌠)。私は前(🗂)に、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うよ(⛵)う(💱)に作られている(🍧)ことを云(🚻)った(💅)が(🍯)、こ(㊙)う(🔻)してみると、啻(🦓)ただに蒔絵ば(🔘)かりで(🤑)は(🦒)ない(➖)、織物(🛶)などでも昔(🚑)のものに金銀の(✈)糸がふんだんに(🙇)使っ(🕧)てあるの(🕷)は、同じ理(🔚)由に(👚)基づくこ(🛀)と(🈂)が知れる。僧侶(😫)が纏う金襴(⬅)の袈裟けさ(📸)など(🍆)は、そ(🥑)の最も(😿)い(🤴)ゝ例ではな(🥪)いか。今日(👔)町(🙉)中まちなかにある多(🍾)くの寺(🌔)院は大(💿)概(🏸)本堂を大衆向きに(🐀)明(😂)るくし(💶)てあるから、あ(🍄)ゝ云う(😼)場所では(📫)徒らにケバ(🚚)ケバしい(🕟)ばかりで、(⏹)どんな人柄な高僧が着て(㊙)い(🏈)ても有難味を感じる(😄)こ(👞)とはめったにないが、由緒ある(🐦)お(🔙)寺の古式に則った(🚡)佛事に列席して(🍠)みると、(🐛)皺しわ(♟)だらけ(🦀)な老僧の皮膚(⬅)と(🌞)、佛前(🐔)の燈明(🏘)の(🚀)明滅(😟)と、(🎉)あの金襴の地質とが、いかによく調和(👛)し、いか(🐋)に荘厳味を増しているかが分るので(🎖)あっ(🌧)て、それと云うのも(🎶)、蒔絵(🤳)の場合と(🗒)同(🥘)じ(🍗)ように、(💽)派手(🍮)な(👢)織り(🏂)模様の大部分を闇(🎳)が隠してしま(🌗)い、たゞ金銀(👦)の糸がとき(🏟)／″＼少しず(😙)つ(💔)光るように(🥂)なるからである。それから(💔)、こ(🌤)れは私一人だけの感じ(🏰)であるかも知れないが、お(🎠)よそ日本人(🍴)の皮膚に(⚽)能衣裳(📢)ほど映りのいゝものはないと(🥋)思う(❎)。云うまでもなくあの衣(🏧)裳には随分絢爛(🐢)なものが多く、金銀(🈯)が豊富に使(🚈)ってあり、しかもそれを着(🈵)て出(📵)る能役(🕋)者は、歌舞伎俳(🦕)優のようにお白粉を(🔎)塗って(🍧)はいないのであるが、日本人特有の赧あかみが(🛒)か(📧)っ(🌰)た褐色の肌、或は(🦌)黄色味(♉)を(🈹)ふくんだ象牙(🍷)色の(🚪)地顔が(🌾)あんなに魅力を(🚿)発(😅)揮(🔃)する時(🌰)は(🖕)ないのであ(🤚)って、私はい(👹)つ(😿)も能(🛶)を見に行く度(🎻)毎に感(🚢)心(👜)する。金銀の織り出しや刺(😘)繍のあ(🌌)る袿(🙏)うちきの類もよ(🚽)く(🈁)似合うが、濃(🥉)い緑(🛢)色や柿色(🍟)の素襖、(💅)水干、狩衣の類、白無地の小袖、(👿)大口等(⏯)も実によく似合(⛴)う。たま／＼それが美少(📛)年の能役者(🏐)だと、肌理きめのこまかい、若々し(😍)い照りを(😄)持った頬の色つやなどが(✉)そのため(🏨)に(🌃)ひ(🍊)としお(🔢)引き立てられて、(🚶)女の肌とは自ら違った蠱(🚹)惑こわくを含んでいるよう(🏎)に見(🛬)え、(🍍)なるほど昔の大(🖋)名(🍶)が寵童の容色に溺れた(⛑)と云うのは(🖋)此(🎻)処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所(🐐)作事(♌)の衣裳の華美(🔪)なことは能(📟)楽のそれに劣(🍏)ら(🤔)な(📞)いし、(🥐)性的魅力の点にかけてはこの方(🕛)が遙かに(🥔)能楽(📝)以(🙆)上とさ(⛔)れているけれ(🍜)ども、両(🈳)方をたび／＼見馴(⬜)れ(🧜)て来(🍓)ると、事実はそれの(➰)反(🕐)対(❇)である(📤)ことに気(🍊)が付くであろ(🐫)う(🥑)。ち(🐏)ょっと(🐓)見た(🥡)時は歌舞伎(🔮)の方がエロ(🐷)ティックでもあ(🚹)り、(🛐)綺麗でもあるのに論はないが(🛣)、(🔉)昔は(📠)とにかく(🍐)、西(🔲)洋流の照明を使うよ(📶)うになった(⬅)今日の舞台(🏎)では(➰)、あの(❤)派手な色彩がやゝと(⌛)もすると俗悪に(⛳)陥り、(🤽)見飽(💡)きが(🛁)する(🌚)。衣裳(🥟)もそ(💷)うなら(🥛)、化粧とてもそ(🔏)う(🥦)で(🤰)あっ(🐷)て、仮に美(🧜)しいとしてからが、それが(⏪)何(🤤)処までも作った顔で(㊙)あってみれば、生地の(👛)美しさのような実感が(🔕)伴わない(🐧)。然るに能(👐)楽の俳優は、顔(🦆)も、襟も、手(🏕)も、生地のまゝで(🔷)登場する。さ(🙋)れ(💊)ば眉目のな(✡)まめ(🌂)かしさはその(🌈)人(😠)本来のものであ(📌)って、(⭕)毫(❕)もわれ／＼の眼を欺い(🍈)ているの(🐦)ではない。故(🧢)に能役者の場(🔑)合は(👫)女形や二枚目の素(👾)顔に接して(🐲)お(🚥)座(🧛)がさめたと云うよ(🧤)うな(♓)ことは有り得(🤝)ない。たゞわれ／＼の感じる(😥)ことは(🌙)、われ／＼と同じ色の皮膚を持(⛺)った(👪)彼(🐎)等(💜)が一見(📬)似(👐)合いそうにも(🥋)ない武家時(🎌)代の派手な衣裳を着けた時に如何にそ(🤖)の容色(☔)が水(🗞)際(🌀)立って見(👷)え(🗒)るか(🌓)と(🎵)云う一(🏓)事である(🤴)。かつ(📍)て私(🌷)は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮し(🔢)た金剛巌氏を(🔜)見たことがあったが、袖口から覗い(🤓)て(💒)いるその手の美しかったこ(🐱)とを今も忘れない(🔢)。私(🔣)は彼の手を見ながら、(🏍)しば／＼膝の(🌃)上(🛳)に置いた自分の手を省みた。そ(🔂)し(😮)て彼の(🌒)手がそんなにも美しく(💏)見えるのは、手頸から(🛥)指先に至(🏓)る微(🤸)妙な掌(🕖)てのひ(🕒)らの動かし方、独特の技巧を罩こめ(🔴)た指のさばきにも因(🔁)るのであ(🈲)ろうが、それ(💜)にしても、その皮膚の色の、内部からぽうっ(💦)と明(💩)りが射してい(🏡)るような光沢(🦈)は、何処(📓)から来るの(🌱)かと訝(🥂)しみに打たれた(👁)。何(😽)となれば、それは何処までも普通の日本人の(🔤)手であって(🍇)、(⚡)現に私が膝の上につい(✖)て(🏈)いる手(🚵)と、肌の色つやに何(❎)の違っ(🛡)たところもな(👑)い(📩)。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の(🙀)手と自分の手(🌽)とを見較(😿)べた(🕒)が、いくら見較べても同じ手である。だが不(🌾)思議にも(🛄)、その同じ手が(🕹)舞(💃)台(🌃)にあっ(🧦)ては妖しいまでに美しく見え(🎿)、自分の膝の上にあっては(🚑)只の平凡な(🥢)手(🗂)に見える。かくの如きこ(🏅)とは(🚶)ひとり(🈁)金(😛)剛巌(🌀)氏の場合のみではない(🍄)。能にお(🍪)い(😽)ては(🦋)、衣裳の外(🤮)へ露あ(🍃)らわ(🌾)れる(🧝)肉(💣)体はほん(🍌)の(🔚)僅(🗒)かな(📟)部(🎬)分であって、顔と、襟くびと、手頸から指の先(🐘)ま(🍋)でに過(📚)ぎ(🦖)ず、(🤡)楊貴妃の(😮)ように(🎱)面を附けている時(👾)は顔さえ隠れて(🎾)しまうのであ(🎹)るが、(🙀)それでい(💪)て(🏩)その僅か(🙎)な部分の色つや(🐒)が異様に印(😽)象(💌)的(🐉)になる。金剛氏は(🌬)特にそうであ(🔙)った(🚂)けれども、大概の役者の手が、何(📕)の奇も(🌖)な(🥃)い(🖥)当(🏷)り(🌬)まえの日本人の手が(🥙)、現代の服装をしていて(🔹)は気が付かれない魅(😖)惑(🏗)を発揮してわれ／＼に(👑)驚異の眼を見張らせる。繰(♿)り返して云うが、(🎗)それ(💪)は決し(💙)て美少年や(🍍)美男子の役者に(🦇)限るので(🍋)はない。た(🏡)とえば、日(🚆)常われ／＼は普(🕺)通の(🌐)男子の唇(🎂)に惹(🤕)き付(🛩)けられることな(🌝)どは有り得な(🎌)いが、(🥄)能の(🎁)舞台では、あの(🏍)黝く(➿)ろず(🔯)んだ(🌙)赤みと、しめり気(🎱)を持っ(🧓)た肌(🛣)が(💞)、口紅をさした婦(👫)人のそれ以上に(🤘)肉感的(🕞)なねばっこさを帯びる。これは役者(🍀)が謡いを(🛰)うたうために始終(📚)唇を唾(🛣)液で濡ら(🚏)す故で(🏺)もあろ(🕉)うが、しかしそのせいばかり(🥅)とは思(🔂)えない(🈷)。また(🛠)子(👎)方の俳優の頬が紅潮を呈している(🏰)のが、(🦐)その赤さが、実に鮮(❌)やかに引(🥞)き立(😡)って見える。私の経験で(🐗)は緑系統の(🚐)地色の衣(🤑)裳(🚻)を着けた時に最も(🐢)多くそう見(🏆)えるので、色の白い子方なら勿論で(💩)あるが(🤘)、実を云うと色(📇)の黒い子(💙)方の(🔎)方が、却(🍜)っ(📳)てその赤(➰)味の(♊)特色が眼立つ(🤝)。それ(🤩)はなぜか(🤔)と云うと、色白(🌍)な児では(🎷)白と赤との(😍)対照があまり刻明(🚔)で(😼)ある結果、能衣裳の暗(😕)く沈(🖕)んだ色調に(🍟)は少(👗)し効果が強(📍)過ぎるが、色の黒(🛺)い児(🚸)の暗褐色の頬で(🍕)あると、(🥎)赤がそれほど際立(🏭)たないで、衣(🚩)裳と(🌱)顔とが互に(🔒)照りはえ(🏖)る。渋い(⬅)緑と(👥)、渋い茶(😍)と(⛳)、二つの間色(🚴)が映り合っ(😝)て、黄色人種の肌がいかにもその所を得(🚝)、今更(🏔)の(👆)ように人(🧦)目(🍠)を惹く(😴)。私は(👍)色の調(🍼)和が(🔋)作り出すかくの如(🚐)き美(🏾)が他に(⬜)あるを知らないが、もし能楽が(🗽)歌舞伎のように(🥖)近(⚪)代の照明を用い(🎪)たとしたら、それらの美感は悉(🚙)くどぎつい光(🥦)線(🛶)の(🐇)た(👞)めに飛び散ってしまうであ(🥂)ろう。さればその舞台(👵)を(🦐)昔な(💸)がらの暗さに任し(😢)て(🏆)あるのは、必(🖖)然の約束に従っ(😲)ている訳(🥇)であって(🕒)、(🤟)建物な(🆕)ども(🗒)古けれ(🎖)ば古(📙)い程い(🛅)ゝ(👅)。床が自然のつやを(🗓)帯び(🥤)て柱や鏡板などが黒光りに(🛠)光(🏛)り、梁か(📄)ら軒先の闇が大きな吊(🍕)り鐘を伏せたよう(😭)に(➖)役(👹)者の頭上(🖖)へ蔽いかぶさっ(🆔)ている舞台、そういう場所が(🏙)最も適しているのであっ(📿)て、その点から(🎒)云(🤾)えば近頃能楽が(📠)朝日(🆔)会館や(📚)公会堂へ進出するのは(⏰)、結(🈳)構なことに違いないけれども、その(🕤)ほんとうの持ち味(🈺)は半分(💷)以上失われていると思(⏪)われ(🔅)る(🐸)。

Aナ(😜)オミは為(🚔)す(💡)る事成(💡)す事が活溌かっぱつの域を通り越して、乱(🤶)暴過ぎ(🌞)ます。口(🖇)の利きき方もつんけん(🐣)し(🏘)ていて女としての優(🦁)し(🍴)みに欠け、や(🚔)やともする(🔸)と下品にな(🔩)ります。要(🏛)するに彼(🚓)女は野生の獣で、これに(👸)比べると綺羅(💭)子の方(🔅)は、(🐳)物(🐭)の言い(🚅)よう(📑)、眼の使いよう(🧜)、頸くび(🈺)のひねりよう、手(🚍)の挙げ(👳)よう(🛷)、総すべてが洗煉(🥒)せん(📳)れんされていて、注意(⛅)深く、神経質に、人工の極致(🥗)を尽(📟)して研みがき(🎚)をか(㊙)けられた貴(🖤)重品の(🍇)感(📲)がありまし(🅰)た。た(🕢)とえば彼女が、テー(🕔)ブ(🔉)ルに就いてカクテルのコ(😱)ッ(⛄)プ(😟)を握(🔳)っ(🚀)た時の、掌てのひらから手頸を見(🔆)る(😫)と、実に細い。そのしっと(💡)りと垂れて(🥉)いる(😾)袂の(📗)重みにも得堪えぬほど(😉)に、(🌝)し(🐌)なしなと細い(🏦)。き(🐃)め(😃)のこまや(🎣)かさと色(🕉)つ(🚮)やのな(♟)まめかしさは、ナ(🛎)オミと孰いずれ劣ら(📎)ずで、私は幾度卓(🍁)上に(⚪)置かれ(🌦)た四枚の(😸)掌(🔚)を、代(🌇)る代る(🔥)打ち眺めたか知れ(🎑)ま(☝)せんけ(🍑)れ(🏧)ど、しかし二人の(🍦)顔の趣は大変に違う。ナ(🍎)オ(🙋)ミがメリ(😢)ー(👛)・ピクフォード(🌋)で、ヤンキー・ガールであるとするなら(🚼)、(🏪)此方はどうしても(📹)伊(⛑)太利イタリ(🍈)ア(🗿)か仏蘭西フラ(⏱)ンスあたりの、し(🚺)とやかなう(💲)ちに仄ほ(📔)のかなる媚こびを湛(🚲)たたえた幽(😏)艶ゆうえ(🛃)んな(🦇)美人(🏷)です。同じ花でもナオ(🔽)ミは野に咲き(📓)、(🚯)綺羅子(🧚)は(📂)室むろ(➰)に咲いたものです(🈲)。その引き締まっ(⏫)た(💥)円顔の中にあ(👲)る小さ(🧟)な鼻は、まあ何と云(🍍)う肉(🈵)の薄い、透(🌜)き徹とおるよ(👦)うな(🏊)鼻でしょう(👄)！　余程(🎩)の名工が拵こ(🐢)し(🔓)らえた(🏖)人形か(🚋)何か(😛)でない(🈸)限り、赤ん坊の鼻だって(🎮)よもやこんなに繊細で(🏇)はありますまい。そして(🐬)最(⚡)後に気がつ(🙂)いたことは、ナオミ(🕗)が日頃自慢している見事な歯(🍱)並び、(⏯)それ(🤐)と全く同(💉)じ物の真珠の粒が、真赤な瓜うりを割いたような綺(🏎)羅子の可愛い口腔こうこうの中に、(🔃)その種子(🍸)のよう(🚬)に生え揃そろっていたことです。

A「(⛸)ええ、僕は鍵を(🔡)持っているん(📫)です。―(🔨)――(🐚)」

A春松検校が弟子(🛢)でしに(🥄)稽古を(😧)つけ(🏇)る部屋は(😧)奥の中(🎢)二(🦓)階(😡)にあっ(🌱)たので佐助(🥒)は番が廻って来ると春琴を導(🌦)いて段(💄)梯子だ(👐)んばしごを(☝)上り検校とさ(🌊)し向いの席に(😀)直らせ(😤)て琴な(🐝)り三味線なりを(➕)その前に(🚁)置き、い(🔓)った(🐱)ん控え室へ(🎑)下さがって稽古(🍏)の終るのを待ち再び迎えに行(🎑)くの(🎛)であ(🔭)るが待(🥀)って(🤖)いる間ももう済む頃かと油断なく(💱)耳を立てていて済ん(🖌)だら(🆔)呼(🧀)ばれない中う(🏭)ちに(🤣)直ただちに立って行くよう(🕛)にした(🛤)さ(🐩)れば(📌)春琴の習っ(👳)ている音(💪)曲が自然(🏑)と耳に(🌱)つくように(🥂)なるのも道理である(🎸)佐(🌯)助の音(📴)楽趣味しゅ(😙)みはかくして養われたのであった。後年一(🥤)流の大家にな(🏑)った人であるから生れつきの才能も(🛣)あったろうけれど(🌰)ももし春琴に仕える(🌐)機会を(🔺)与(💩)えられずまた何かにつけ(🚆)て彼女に同化しようとする熱烈ね(🕥)つれ(🧢)つな愛情(🍾)がなかっ(🐌)た(🏠)ならば、恐ら(🚩)く佐助は鵙屋の暖簾(❄)のれんを分けてもらい一介い(🕌)っかいの薬種商として平凡(🔐)へいぼんに(🔚)世を終(🐣)ったであろう後年盲目となり(📓)検校の(🤑)位を称し(⛷)てから(📨)も常に自分(🐗)の技は遠(🏼)く春(🧟)琴に(👫)及(🎳)ばずと為なし全く(⛪)お師匠(🔝)様の啓発け(📯)いはつによってここまで来たの(📈)であるといっていた。春琴を九天(😀)の高さ(🏫)に(🍣)持(🕧)ち上げ百歩も二百歩も謙へりくだっていた佐助(📚)で(🏍)あるからかかる言(🈲)葉をそのまま受(👷)け取る(🛳)訳には行かないが、技(🐑)の(〽)優劣ゆうれつはと(🏠)にかくとし(🎑)て春琴の(🤺)方がより天才肌てん(🐏)さい(🚾)はだであ(🎈)り佐(🔳)助は刻苦精励(🔡)せ(🐐)いれいする(💍)努力家であった(🏎)こ(🍂)とだ(😑)けは(🤯)間違い(🔟)があ(🐃)るま(🖨)い。彼が(📞)密ひそかに一挺いっちょうの三味線を手に入れよう(🔂)として主家から(💧)給される時々の手あてや使い(🙎)先で貰もらう(🚧)祝儀(✝)しゅうぎ(🎺)などを貯金(😍)し出したのは十(⏸)四歳の暮くれ(💬)であって翌年(⌛)の夏(🔪)ようよう粗末そまつな稽古三味(👳)線(🌜)を買い(🍑)求めると番頭に見咎(💼)みと(🥉)がめ(🚸)られぬように棹さおと胴どうとを(🚶)別々に天井(🌤)裏てん(🍌)じょう(🥚)うらの寝部屋ねべやへ持(🥔)ち込み、夜な夜(🍵)な朋輩(👩)ほう(💮)ばいの寝静まるのを待っ(🏖)て独り(🐂)稽古をしたのであ(🐂)る(⌛)。しかし当初は、(🙋)父祖の業(🎄)を継(🌻)つぐ(🍃)目的で丁稚奉公に住み込んだ身の将来これ(🏣)を本職にし(🏜)ようという覚悟(🎿)かくごも自信(💟)もあっ(🏀)たのではなかっ(🤚)たただ春琴(🐐)に忠実(🐐)で(🐭)ある(🎊)余り彼女(⛎)の(💞)好む(😠)と(🧕)こ(🥂)ろのものを己(👎)おのれも好むよ(💫)うに(📅)な(🙍)りそれが昂(⛓)こうじた結果(💘)であり音曲をもって彼女(🏟)の愛を得(👕)る手段に供し(🛁)ようなどの心(🚩)すらもな(🎉)かったことは、(⌛)彼女に(😹)さえ極力秘(🆔)し(👭)ていた(🎉)一事をもって明かで(📳)あ(📛)る。佐助(💍)は五(🤝)六人の(🥗)手(⚫)代や丁稚共と立つと頭がつ(🈸)かえるよう(🕉)な低い狭せまい部屋へ寝るの(🏮)で(🏻)彼(🔐)等かれらの(🚲)眠ね(🚤)むりを妨さま(🥘)たげぬこと(🤜)を条件として内(🔼)証に(🦇)しておいて(🦆)くれるよう(📥)に頼んだ。幾いく(🔏)ら眠っても寝足りない年頃としご(⏺)ろの奉公人共は床に這(🧡)入る(🌒)とたちまちぐっすり寝(🔫)入(🅾)ってしまうから苦情をいう者は(🆑)いなかったけれ(💘)ど(😯)も佐助(🦆)は(🍓)皆が熟(🈳)睡じゅ(🕣)く(😈)すい(📎)するの(🎮)を待って起き上り布団ふとんを出したあと(❎)の押入おしいれの中で稽古をした。それでなく(🏼)ても天井裏は蒸し暑いのに押入の(📲)中の夏の夜の(🛰)暑さは格別であ(😈)っ(😹)たに違いないがこうする(🛩)と絃げんの音(🈶)の外へ洩れるのを防(🕍)ぐことが出来、鼾いびきごえ(🌃)や寝言な(📇)ど(🏊)外部の音(✝)響(🐕)お(📘)んき(💅)ょうをも(🛸)遮(😐)断しゃだん(📦)す(❤)るに(🌗)都合つ(🚂)ごうが(🍛)好かったも(⛎)ちろ(🛵)ん爪弾つまび(🤣)きで撥(🤓)ばちは使えな(🧚)かっ(📕)た燈(🏞)火のない真(🕊)まっ暗く(🤦)らな所で(🕢)手(🕴)さぐ(👉)りで弾く(💄)のである。しか(🥘)し(💿)佐助はその暗(👸)闇(♈)くらやみ(🔞)を少(🏰)しも不便に感じなかった盲目の人は常にこう云う闇(👄)の中にいるこいさん(📹)もまた(🚕)この闇の(🔌)中で三(🍺)味(🏣)線を弾きなさるのだと思うと、自分も(💂)同じ暗黒世界に身を置くことがこの(🥧)上(🚧)もなく楽しかった後(🌺)に公然と(🤽)稽(👠)古する(💬)ことを(🎺)許可(🦐)され(🍺)てからも(🧖)こいさんと同じ(🍉)にし(📎)なけ(🎂)れ(💖)ば(🈸)済まな(🏏)いと(🕕)云(🗝)って(🏀)楽器を手(🐙)にする時(🚚)は眼(📁)をつぶるの(🤡)が(🎸)癖く(⏸)せであったつま(🏧)り眼明き(🍻)でありなが(➕)ら盲目の春琴と同(🖇)じ苦難を嘗な(🍫)めよう(🚼)と(🏗)し、(🥏)盲人の(🈷)不自由な境涯きょう(👙)が(🚔)いを出来(🐁)るだけ(📈)体験しようと(🗑)し(🥃)て時(🌭)には盲(🍋)人を羨う(⬇)らやむかの(🆓)ごとくであ(🏌)った彼が後年ほ(📌)んとう(📘)の(🎒)盲人になったのは実に少年(🤯)時(🏗)代(🏓)からのそういう心(🗿)がけ(🖐)が影響して(🚭)いるので(😺)、思えば偶(➿)然ぐうぜん(🛺)で(🚱)な(🌈)い(👕)のである