激 フェラ aika6

A「(💮)それもそうだ(🍤)ね(🐑)、(💋)ダンスは夏のものじゃないね」(😤)

A「弘の(⛎)奴(🌙)は大阪弁がうまく(💺)なっ(🛤)ちゃっ(👂)て困るんだよ(😒)、学校と家と(💙)で使い分けをやるんだから、(🎱)―(⚓)――」(🐩)

Aと、老(🎍)人は取り上(🎽)げるけ(🏠)しきもない。しか(👯)しそう云う当人も冷えて(🤡)来る(🗨)の(🏂)がこたえ(🌘)る(📱)と見えて、錫す(🚺)ずの銚子(🤩)をア(🧒)ルコールの炉(🛵)であたため(❎)ながら、(🙉)直ぐもう酒を始(🚿)めるのであった(🛄)。

A「い(🍚)や、な(😍)に、べつに、」と浦島は(🗿)、(🥍)意外の問に驚き、「(🍭)だつ(♍)て、お前、(🌛)あのお方(🕶)が、―(🕟)―」

A「うん、内藤の(🍹)方が(🤰)よっ(🏀)ぽど(💺)ズルイ(🌑)や(🕤)。売り(🍴)たくない(🏇)ッ(🍋)て云ってるの(✒)に、無理に買お(⛺)うとしや(🏨)がって、値切る奴があるもんか。買うなら値(♍)切らずに買ってや(🐼)れよ」

A　京都に「(🌶)わ(💰)らんじ(🉐)や」と云う有名な料理屋(🏇)があって、(🚡)こゝの家では(🔳)近頃まで客間(🍍)に電(🏩)燈をともさ(🧠)ず(🐂)、古風な(📟)燭台(💹)を使うの(✴)が名物になっていたが、ことしの春、久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式の電燈(🐂)を使う(🏥)よう(☔)に(🍰)なっている。いつからこうした(🦐)のかと聞くと、去(🏠)年からこ(🎽)れにいた(🎛)し(😎)ました。蝋燭の灯で(🔐)はあまり暗すぎると仰っしゃるお客様が多いも(🎽)のでござりますから、拠んど(💶)こ(🗼)ろなくこう云う風に(🐍)致し(🗄)まし(⏳)たが、やは(🏺)り昔の(✋)ま(💨)ゝの方(🔬)が(⏳)よい(⏭)と(🍂)仰っしゃるお方(❄)には、燭台を(🙏)持って(⌚)参りますと云う。で、(🐢)折角それ(〽)を楽(💬)しみにして来(🕣)たの(🏗)である(🗿)から、燭台に替(🛐)えて貰ったが、その時(🚚)私が(🥒)感じたのは(🔤)、日本の(🏎)漆器の美しさは、そう云うぼん(👴)やりした薄明(🛑)りの中に置いてこそ、始めてほんとうに発揮(🐓)されると(❄)云うことであった。「わらんじや(👥)」の座敷と云(❄)う(🗼)のは四(🕕)畳半ぐら(👁)いの小じんまりした茶(🍭)席であっ(🍶)て(🌬)、床柱や天井など(👮)も(🚥)黒光り(❤)に光っているから、(🔎)行燈式の電燈(🤷)でも勿論暗い感じがする。が(🐐)、それを一層暗い燭台に改めて、(🤳)そ(🕎)の穂の(❇)ゆら／＼と(🍰)ま(🐕)たゝく蔭にあ(📀)る膳や(🏘)椀を視(🎽)詰めてい(📌)ると、それ(🔱)ら(😼)の(😠)塗り物(🎄)の(👖)沼の(🤷)よ(🚘)う(📊)な深さと(🔟)厚みとを持ったつやが、全く今(🧥)までと(🔘)は違(🦂)った魅力(🥙)を帯び出して来(💪)るのを(🎠)発見する(💏)。そしてわれ(✅)／＼の祖先がうるしと(❇)云う塗料を見出し(🐒)、それを塗った器物の色沢に愛着を覚(🥇)えたこ(➕)との偶然でない(🛬)のを知るのであ(🦕)る。友人サバルワル(😧)君(🧣)の話に、印度では(🚢)現在でも食器に(👧)陶器を使うこと(💆)を卑しみ、多くは(🏔)塗り(🏛)物を用いると云(⏬)う。われ(🔞)／＼はその反(🏩)対に、茶事と(🗂)か、(🚨)儀式とかの場(🦂)合(🌱)でなけ(🥎)れば、膳と吸い(🎋)物椀の外(🛐)は殆ど陶器ばか(🐄)り(✏)を用い、漆器と云(🧠)うと(🖥)、(🛰)野暮くさい、雅味のないものにされてしまっているが、(🎹)それは一つに(😅)は(🐥)、(🦑)採光や照明の設備がもたらした「明(🎠)る(🧢)さ」のせいではないで(🚡)あろ(🌖)う(➕)か。事(👾)実、(😽)「闇」を条件に(💖)入れなければ漆(🍨)器の美しさ(🐮)は考え(🍖)られないと云っていゝ。今日では白漆と云うよう(🦂)なも(🌡)のも出来た(🐁)けれど(🏂)も、昔か(😘)らあ(🧢)る(😫)漆器の肌(🍉)は、黒か、(🙌)茶(🚣)か、赤であっ(🌑)て、それは(🎐)幾重もの「闇」(🈲)が堆積した色であり、周囲を包む暗黒の中か(Ⓜ)ら必(✴)然的に(🌳)生れ出(👿)たも(🍐)ののよう(👚)に思える。派手な蒔(🗞)絵まき(🈚)えな(🕊)どを施し(✝)た(😀)ピカピカ光(🕸)る蝋塗り(🔌)の手箱とか、文台(🕛)と(🕸)か(🦇)、棚(🏆)とか(🕗)を見ると、い(🌳)かに(🛠)もケ(🕛)バケバしくて落ち着きがなく、(👺)俗悪にさえ思(🔨)えることが(🌒)あるけ(🃏)れども、も(🆖)しそれら(🔠)の器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電(☔)燈の(🎗)光線に代(🈹)え(📲)るに一点(🍚)の燈明(🗾)か蝋燭の(🆒)あかりにし(🧗)て見給(🚼)え、忽ちその(👛)ケバケバし(🕔)い(🧙)ものが底深く沈んで、渋い(🔸)、(🛒)重々しいも(💞)のになる(⚓)で(🍂)あろう。古えの工藝家がそれ(🤟)らの器(🐕)に(💎)漆(🍣)を塗(🍲)り、蒔絵を画く時(😾)は、(🤦)必ず(🚿)そう云(🕐)う暗い部屋を頭に置(🤨)き(🚙)、乏しい(🔏)光りの中におけ(🙂)る効果を狙っ(📥)たのに違い(🎛)なく、金色を贅沢に使った(💙)り(😯)した(🚗)の(♓)も、それ(🤕)が闇に浮か(🕘)び出る工合や、(💑)燈火を(🗣)反(🥂)射する加減を考慮し(💾)たものと察(🤨)せられる。つまり金蒔絵は明(🐜)るい所で一(🕉)度にぱっ(📸)と(🥗)その(🎛)全体を見(🍘)るもので(♌)はなく、暗い所でいろ(👼)／＼の(🐀)部分がとき／″(🤱)＼少(🐷)しずつ底光(🎌)りするのを見るよう(🐤)に出来ているので(🛤)あって、豪華絢爛な模(🎶)様の大(👤)半を闇に(🌑)隠(🍬)してしまっているの(📶)が、云い(🏵)知れぬ餘情を催(🔱)すので(🧘)ある(🍞)。そして(🔕)、あのピカピカ光る(👤)肌(🙊)の(🦄)つやも、暗い所に置い(👌)て(📶)みると、そ(🗣)れがともし(🈚)火の穂のゆらめきを映(🐺)し、静かな(📙)部(🧖)屋にもおり／＼風のおとずれの(🍈)ある(🍒)こ(💼)とを教えて、そゞ(📟)ろ(🍖)に人(🎮)を瞑(🛀)想に誘い込む(👼)。も(🌂)し(🏋)あの陰(🐏)鬱な室内に(🧞)漆(🕞)器(😕)と云うものがなかった(💳)な(📫)ら、蝋(⚾)燭や燈明の醸し(👅)出(💔)す怪(💜)しい光りの夢(😅)の世界が、その灯(💷)のはためきが打って(😝)いる(📆)夜の(🦊)脈搏(🚇)が、ど(🏏)んなに魅力を減殺さ(📓)れること(⛲)で(🌱)あろう。まこ(🔫)とにそ(🔤)れは、畳の上に(😔)幾すじ(📭)もの(🉐)小(🕒)川(🔓)が流れ、池水(🔑)が湛え(🍢)られている如く、(🍿)一つ(🎍)の(🔷)灯影を(🌶)此処(🙍)彼処に捉えて、細く、かそけく、ち(🏞)ら／＼と伝えな(🍶)がら、夜(🌉)そのものに(🧘)蒔(🌑)絵をし(🤫)たような綾(🥟)を織り出す。けだし食器として(🃏)は(😒)陶器も悪くな(😛)いけれども、陶器には漆器のような陰翳がなく、深(🐻)みがない。陶器(⚪)は手に触れると重く冷たく、し(🚤)かも熱を伝え(🚐)ることが早いので(🦋)熱い物を盛るのに不便(🐙)であり、その上カチカチ(❇)と云う(🍛)音がす(🛸)るが、(🎆)漆器は手ざわ(🚾)りが(👀)軽く、柔かで、耳に(🚾)つく程の音(🌒)を立(💇)てない。私(🚞)は、吸い物椀を(🈁)手に持った時(🌞)の(🛑)、掌が受ける汁(🚐)の(😼)重みの感覚と、(🚀)生(🧑)あたゝか(🎶)い温味ぬくみとを何より(😜)も好む(🎇)。そ(🛴)れは生れた(😈)ての(🍑)赤(😮)ん坊(🕺)のぷよ／＼した肉体を支えた(➰)よ(🙃)う(➰)な感じでもあ(🔻)る(🙍)。吸い物椀(🔭)に今も塗(🌆)り物が用(🌱)い(🥄)られるのは全く理由(💚)のあ(🛍)る(⌚)こ(🎑)とで(✍)あって、陶器の容れ物(😪)ではあゝは行かない。第一、蓋を取っ(🦔)た(🚄)時に、陶器(🐻)では(🚘)中にある汁(📘)の身や色合いが皆見(🔋)えてしま(🥦)う。漆(♊)器の椀のいゝこ(🎒)とは(🏩)、(🚿)まずそ(🍠)の(🎴)蓋を取って、口に持って行く(🎦)ま(🐘)での間(🐍)、暗い奥深い底(🏣)の(💣)方に、容器の色と殆ど違わない液(🍼)体が音もなく(👻)澱ん(🏺)でいるの(😊)を眺めた瞬間(🏄)の気持である。人(🥓)は、(🚦)その椀(🕶)の中の闇に何があるかを(🕸)見分ける(🍳)ことは出(🐊)来ない(👛)が、汁が(📋)ゆる(♌)やかに動揺するのを手の上に感(🌐)じ、椀の(⬛)縁(📒)ふちがほんのり(🔕)汗を(🚪)掻(🗺)いて(🥫)い(💁)る(🐃)ので、そこ(🥐)から湯気が立(🥄)ち(💐)昇りつゝあることを知り、その湯(🥛)気が(🐩)運ぶ匂(🥅)に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを(🎏)豫覚する。その瞬(🌊)間の心持、スープ(🍫)を(🎻)浅い白(🗨)ちゃけた皿に入れて(😿)出(🤟)す西洋流(🛷)に(💈)比べて何と(🐅)云う相違か(🔇)。そ(🍞)れは一種の神秘で(🛁)あり、禅(📵)味(🔇)である(🏂)とも云えなくはない。