ニューハーフ セックス9

Aと、話しか(💬)けたりしま(🎶)した(🌖)け(📭)れど、私(🙀)は(🤖)興ざめた顔つきで「う(👌)ん」と口のうちで答えただ(🤑)けで(🚩)した。

Aそう云ったが、手(🐔)答えがない(⛷)ので、記者は二の句を附け足(💔)さなけれ(🌆)ば(🏦)な(🐘)らなか(🖊)った(📰)。

A「あー」

A「だが一体二階には(💾)どんな(🍉)物(🎃)が(🎹)あるんだい」

A　京都に「わら(🌞)んじや」と云(🗯)う有(💭)名な料理屋(🏰)が(🌚)あって、こゝの(👛)家では近頃まで客間に(🐙)電(🏐)燈を(🔬)と(🍞)もさず(🚟)、古風な燭(⚾)台を使うのが(🔊)名物にな(🍌)っていたが、(📭)こ(😛)としの春、久しぶり(👴)で行っ(🕖)て(🍫)みる(⬆)と(🔆)、いつの(🌝)間にか(🥜)行燈式の(👇)電燈(🌆)を使うようになって(🎶)いる(👪)。いつからこ(✊)うしたのかと聞くと、去(🚋)年(👡)からこれにいた(🚩)し(💃)ました。蝋(🎾)燭の灯(🚡)ではあまり暗すぎると仰っしゃるお(💆)客様が多(🏥)いもの(🎦)で(👸)ござります(🕹)か(🥚)ら、拠ん(🗒)ど(🥜)ころなくこう云う(😂)風に(🏈)致しま(📳)したが、やはり昔のまゝ(😷)の方が(🔶)よいと(👙)仰っしゃる(🔊)お方に(🔎)は、燭台を持って参りますと云う。で、折角それを楽しみにして来たのであ(🌫)るから、燭台に替えて貰ったが、その時私が感(🐫)じたの(⏪)は(🤞)、日本の漆器(🥅)の美(🍪)し(🍴)さは、そ(👳)う云(😝)うぼんや(🌩)りした(⏸)薄明りの中に置い(⌚)て(♋)こそ、始(🍴)めてほんとうに発(⛓)揮されると云(🔙)う(✴)こ(🍸)とで(🐻)あった。「(🥛)わ(🎫)らん(💵)じ(🔇)や」の(🌀)座敷と云うのは四畳(🔂)半ぐらいの小じんまりし(🦈)た茶席であって、床柱や天井(🏤)な(🕗)ども黒光りに光っている(🎹)か(🤬)ら、行燈式の電(➖)燈でも勿論暗い感じがする(🎠)。が、そ(🚢)れ(🐨)を一層(🙏)暗い燭(❔)台に改めて、(🏞)その穂のゆら／＼とまたゝく蔭(🏏)にある膳や(🏷)椀(🌎)を視詰(👁)めていると、それらの塗(🧒)り物の沼のよう(🍃)な(🧀)深さと厚みと(❔)を持ったつやが(🔸)、全(💇)く今までとは違(🌋)った魅力(📵)を帯び出して来るの(🔀)を発(🏬)見(🦈)する(🖕)。そしてわれ／＼(㊙)の祖先(🧢)がうるしと云う塗(🚩)料(💓)を見出(🥓)し、そ(🌿)れを塗っ(🎎)た器物の色(🐫)沢(💶)に愛着を覚(✳)えたことの偶(🍲)然でな(🏐)いのを知るので(🐨)ある。友(⬜)人サバルワル君の話に(🅱)、印度では現在で(🎍)も食器(🐼)に陶(🗃)器を使(🎅)うことを卑しみ(🍺)、多く(⭕)は(🧝)塗り物を(🕵)用い(📔)ると云う。われ／＼はその反対(⏺)に、茶事(➕)とか、儀式と(🌏)か(📬)の場(🏚)合で(🛐)な(🚄)ければ、(🔟)膳と吸い物椀の(📥)外は殆ど(🥗)陶器(🍧)ばか(🥢)り(🗽)を用い、漆器と云うと、野暮く(⏪)さい(🐀)、(🐸)雅味のないものにされてしまっているが、それは一つ(🀄)には、採(🎸)光や照(🕛)明の設備が(👫)もた(🍯)らした「明(⭕)るさ」のせいではないで(👷)あろう(🏼)か。事実、「(🥠)闇(🙏)」(🦔)を条件に(📻)入れなければ漆器の美しさは(🎦)考えられないと云っていゝ。今日では白漆と云(🏍)うよう(🚍)な(🧑)ものも出来たけれども、(🙀)昔からある漆器の肌(🏭)は、(📩)黒か、茶か、赤で(🐖)あ(🏳)っ(🕘)て、それは幾重もの「闇」が堆積し(📋)た色であり、(🦄)周囲(👕)を(🧢)包む暗(🌋)黒の中から必然的に生れ出たもののように思え(📠)る。派手な蒔絵まきえなどを施したピカ(🍺)ピカ光る(😡)蝋塗(😳)りの手箱(🏧)とか(📉)、(😹)文(🥩)台と(🐁)か、棚と(😱)か(📁)を見ると、い(🎌)かにも(🌶)ケバケバしくて落ち着きが(✖)なく、俗悪にさえ思え(➿)ることがあるけれど(❇)も(👛)、もしそれらの器物を取り囲む空白を真っ(👬)黒な闇で塗り潰(🥘)し、太陽や電燈の光線に代(🚖)える(❔)に一(🏹)点の(💉)燈明か(🚸)蝋燭のあかりにして見給(🎩)え、忽(🧣)ちそのケバケバしい(⛳)ものが底深く沈んで、渋(🧔)い、重々しいものになるであろう。古えの工藝家がそれら(🎄)の(🚣)器に(🕺)漆を塗り(🧜)、蒔絵を画く時は、必ずそう云う(🌁)暗(❇)い部屋を頭(🛒)に置き、乏(🧀)しい光りの中における効(🕺)果を(🍺)狙ったの(😪)に違いなく、金色を贅沢に使ったりしたのも、そ(🛂)れが闇に浮かび出(📯)る工合や、燈火を反射する(🚧)加(😁)減を考慮したも(🥏)のと察せら(🧓)れ(🛩)る。つまり金蒔絵(🏩)は明(👧)るい所(🕧)で一(🔆)度にぱっ(🐬)とその全体を見る(😡)も(🚜)のではなく、暗い所でいろ／(🌾)＼(🖥)の部分がと(🏏)き／(🐯)″＼少(📏)しずつ底(😲)光りするのを見るように出来て(💠)い(⌛)るので(🙊)あ(🧖)っ(💚)て、豪(🔙)華(🌃)絢(🏢)爛(🏚)な模様(⛷)の大半を(🍌)闇に隠して(🦂)し(🚮)まって(🗒)いるのが、云い知れ(🗝)ぬ餘(🏡)情(🐆)を催(👑)すので(🔽)ある。そして、あのピカピカ(🐍)光る肌のつやも、暗い所に(🌤)置い(⭐)てみると、それがともし火の穂のゆらめき(🥅)を(🆗)映(🐘)し、静(🍖)かな部屋に(🔺)も(😻)おり／(🤴)＼風の(🍬)お(👌)とずれのあ(🦂)る(🥌)ことを教えて、そゞろに人を瞑(🧒)想に誘(💫)い(🚾)込む。もし(🍅)あの陰鬱な室内に漆器と(🧦)云うものが(🍤)なかっ(🥡)たなら、(🎷)蝋燭や(🛎)燈(🥑)明の醸し出す怪しい光りの夢(🐵)の世界(🐚)が、(🎸)その灯のはためきが打っ(🙄)ている(🍡)夜の脈搏が、(😮)どん(💛)なに魅力を減(👞)殺され(🐖)ることであろ(㊗)う(🈳)。まことにそれ(🌊)は、畳の上に幾(🏜)すじもの小川が(🏂)流れ(🏼)、池(🛩)水(👇)が湛(㊙)えられている如(➗)く、(🍭)一つ(🖍)の灯影を此処彼(💤)処に捉えて、細く、かそけ(🛶)く、ちら／(🔝)＼と伝えなが(🕤)ら、夜その(🍍)も(🎹)のに蒔絵をしたよ(🎏)うな綾を織り出す。けだし(🛂)食器としては陶器(💤)も悪くないけれど(🌫)も(🕺)、(🃏)陶器には(🚭)漆器のような(🤭)陰翳がなく(📕)、深(💱)みが(🔫)ない(🔛)。陶器は手(🛴)に(🍣)触れると重く冷たく、し(😐)かも(🤙)熱を伝えること(🍥)が早いので熱い物を盛るのに不便であ(✴)り、その上カチカチと云う音(😦)がするが(✈)、(🌔)漆器(⛲)は手ざ(🦗)わり(🙁)が軽く(🌡)、柔かで、耳につく(📡)程の音を立て(👔)な(🈹)い。私(🧚)は(😲)、吸い物椀を手に持っ(🤾)た時の、掌(🌥)が受(🍗)ける汁の(🎋)重みの感(💷)覚と、生あたゝかい(🐻)温味ぬく(🐽)みとを何よりも好む。それ(🤪)は生(👊)れたて(🎈)の赤(🕓)ん坊(🔎)のぷよ(🔐)／(💬)＼した肉体を(🚩)支えた(📭)ような感じでも(🕦)ある。吸(⛷)い物椀(🛵)に今も塗り物が用いられる(🌧)のは全く理(🌖)由(📧)のあることであ(📤)って(💝)、陶器の容れ物で(🔄)は(📞)あゝは行かない。第(⬆)一(🏤)、蓋を取った(🧗)時に、陶器では中に(🌁)あ(📔)る汁の身や色合いが皆見えてし(🚵)まう(🤷)。漆器の(🗿)椀のい(🌺)ゝことは、まず(🐣)その蓋を取って、口(🐫)に持って行く(🔚)ま(👢)での間、暗い(🍩)奥深い(⤵)底の方に(💽)、容器の色と殆ど違わない液体が音もな(💬)く澱んでいるの(🐾)を(🏌)眺めた瞬間の(🚄)気持である。人(🔌)は、その(🥥)椀の中の(🥓)闇(🈵)に(🈴)何があ(🥕)るか(🈂)を(👣)見分けることは出(💃)来ない(📰)が、汁がゆ(🚑)るやかに動(💴)揺するの(🎤)を手の上(🎉)に感じ、椀の(🔜)縁ふちがほんのり(🐢)汗を掻いているの(🍪)で(🎭)、そこから湯(🖥)気が(🈶)立ち昇りつゝあることを知り、その湯気が運(🎖)ぶ匂に(✉)依(♿)って口に啣ふ(🅿)くむ前にぼんやり味わいを(💑)豫(🛩)覚す(㊙)る(🅾)。その瞬間(🥉)の心持、ス(❣)ープ(🚎)を浅い白ちゃけた皿(🗜)に入れて(🚮)出す(🖖)西洋流(🥖)に比(⛸)べて何と云う相違(🏷)か。それは一種の(💴)神(🐦)秘であり、禅味であるとも云(🤙)えなく(💺)はない(⬆)。

A現住所　　兵庫県西宮市香(🍒)櫨園(🤢)××弁護士法学(🙇)士　柿内(🥧)孝太(🏾)郎(💄)妻