先生 と エッチ6

A「僕だったら(👵)、結果はうそをつ(🔈)くことになって(🙏)も(⏪)そ(🍪)の時(💧)はちゃんと(🌄)約(🖕)束するな」

A　(🀄)僕(🛒)はいやな気がした。

A　京都に「わらんじや(🖌)」と云う(🤑)有名な料(👳)理屋があって、(🐕)こ(🥝)ゝの家では近頃まで客(😐)間(✖)に電燈(🏞)をともさず、古(😜)風な燭台を使う(🦎)のが名物になってい(🙄)たが、ことしの春、久しぶ(🗣)りで行っ(🍨)てみると、(💰)いつ(🤷)の間(🍯)にか行燈式の電燈を使(💶)うよ(🚯)うになってい(⛔)る。いつからこうしたの(🌫)かと聞く(💪)と、(🍔)去年からこ(🐎)れにいたしまし(🆔)た。蝋燭の灯ではあまり(✌)暗す(🤼)ぎると仰っしゃ(🍝)る(📗)お客(🚾)様が多(🍇)いもの(🏉)でござ(🕍)り(🌰)ます(🐲)から、拠ん(😫)ど(💆)ころなくこ(🍨)う云(🧤)う風に致しましたが、やはり昔のまゝの方(🎞)がよいと(⏰)仰っ(⏲)しゃるお方には(👪)、燭台を持って参(🏅)り(🐎)ま(🈴)すと云う。で、折(🍻)角そ(🌏)れ(🌨)を(😘)楽しみにして(🙅)来たので(😧)あるか(🎆)ら、燭台に替えて貰ったが、その時(😐)私(🤪)が感じ(😤)たのは、日本の漆器の(🚟)美しさは、そう云(🐟)うぼんやり(💩)し(🖇)た薄明りの中(🔫)に(🍝)置い(😈)て(🍫)こ(🀄)そ、始(🙋)めてほ(🐩)んとう(🏵)に発揮され(📵)ると云うことで(🍻)あ(🚈)った(🙆)。「(🖊)わらんじ(🈳)や」の座敷と云うのは(🖊)四畳半ぐらいの小じんま(🔮)りした茶席であっ(🐋)て、床(🚨)柱(🐸)や天井なども黒(🎋)光りに(🐄)光っているから、(🦉)行燈式の電(🥈)燈(🈸)でも勿論暗い感(♊)じがする(🌑)。が(🍰)、それ(🌙)を一層(🏖)暗い(🧝)燭(🍡)台(⚫)に改めて、その穂のゆ(💄)ら／＼とまたゝく蔭(🆑)にある膳や(🚓)椀を視詰めている(⛅)と(😙)、そ(🌍)れらの塗り物の沼(📅)のような深さと厚(🚀)みとを持った(🤦)つやが、全く今(🥑)ま(🌞)でとは違(👞)った魅(🈳)力を帯び出して来るのを発見する。そしてわれ／＼の祖先(😋)がうるしと云(🌪)う塗料(👼)を(📃)見(🌻)出し、それを塗った器物の色沢に愛着を覚(🕋)え(👿)たこ(🌸)と(🏌)の偶然でな(🚈)いの(🎙)を知るのであ(✨)る。友人サバル(🎺)ワル君の話(🔰)に、印度では(🍕)現(⏯)在(✳)で(🚱)も(☝)食器に陶器を使うことを(🏍)卑(📫)しみ、多くは(♑)塗り(🐀)物を(🍢)用いると云う。われ／＼は(🐯)その反対に、(🚄)茶事とか、儀式(🐝)とかの場合で(😺)な(💼)けれ(🎽)ば、膳と吸い物椀の外(🧔)は殆ど陶器ば(💼)かり(🙅)を用い、漆器と云うと、(🏜)野暮くさい、雅味のない(⏲)も(🥑)のにされてしまっ(🍩)て(🐬)いる(🍩)が、(👤)それは(🍰)一(🎨)つには、採光や照明の設(⏰)備(🌈)がも(💇)たらした「明るさ(🔓)」のせいではないであろうか(📐)。事実、「闇」を条件に入れなけれ(🍤)ば漆器(🧑)の美しさは(🚜)考(🌅)えら(🧞)れないと云っていゝ(🈳)。今日では(⏮)白漆(🐊)と云うようなも(👽)のも(🐥)出来たけれども、(🌞)昔からあ(📥)る漆(📘)器の肌は、黒(📃)か(⌚)、茶(🚠)か、赤であって、それは幾重もの(🖖)「闇」が堆積した(🧛)色であり、(👜)周囲を包む暗黒の中か(📟)ら必然(🙅)的(🏧)に生(🔒)れ出たもの(🏔)のように(🌥)思え(🔜)る。派手な(🛐)蒔絵(🖐)ま(🦆)きえなどを施したピカピカ光る蝋(🤽)塗りの手箱とか(🔇)、文台とか(🎐)、棚とか(💘)を見ると、いかにもケバケバしくて落(🚾)ち着きがなく、俗悪にさ(🥚)え思え(🚑)ることが(🌂)あるけ(😫)れども、(🏃)もしそれらの器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り(👜)潰(🛹)し、(👁)太陽や電燈の(🥡)光線に代えるに一点(🖐)の燈(⏩)明か蝋燭のあかりにして見給え、忽ちそのケバ(🕦)ケバ(🚟)しいものが底深く(🍟)沈んで、渋い、(😫)重々し(🛋)いも(🐢)の(🌚)に(❣)なるであろう(⬇)。古えの工藝(📷)家がそれら(🧔)の器に漆を塗り、(🎾)蒔絵を画く時は、必ずそ(🔀)う云う暗い部屋を頭(❤)に置き、乏し(🈺)い光りの中における効果を狙ったのに(💌)違いなく、(🈹)金色を(🌛)贅沢(🐀)に使ったりしたのも、それが闇に浮かび出る工(🛃)合(👐)や、燈(🎑)火を(📽)反射する加減を(🎤)考慮し(✋)たものと察(🤞)せ(🍐)ら(👣)れる。つまり金蒔(🌝)絵(👗)は明(💗)るい所(✌)で一度にぱっと(⏭)その全体を見るもの(🤛)ではなく、暗い(🛒)所(🛑)でいろ／＼(📍)の部(🏯)分がとき／″＼少しずつ底(🙎)光りする(🦈)のを見(😉)るように(💿)出来てい(📕)るのであって、豪(🔀)華(🎲)絢爛な(🍐)模様の大半を闇に隠してしまって(💢)いるの(🚻)が、云い知れぬ餘情を催(🏨)すのである。そして、あ(🥊)のピカピカ(🍒)光(🏻)る肌のつやも、暗い所(👵)に(⬇)置いてみると、それがともし火の穂のゆ(🚯)らめきを映し、静か(🚖)な部屋にもおり／＼風のおと(🐼)ずれ(🍰)のあるこ(🌂)とを(🛡)教(🚝)えて、(🕊)そゞろ(🗼)に(♏)人を(🅱)瞑想に誘い(🔨)込む。もしあの陰(⭕)鬱な室内(🔃)に漆器と云うものが(🌕)なかっ(🔹)たな(🌝)ら、蝋燭や燈(🚼)明の醸し出す怪しい(⛷)光(🏜)り(🍱)の夢の世界が、そ(🤳)の灯の(🗳)はた(🆙)めきが打っている夜(🚆)の脈搏が、どんな(💪)に(🅿)魅力(👞)を減殺されること(🙍)であ(🐠)ろう(🎃)。ま(🕶)ことにそれは、畳の上に幾すじもの小川が流れ、(🐫)池(🎈)水が湛えられている(👑)如く、(⏺)一(Ⓜ)つの(🤣)灯影を此処(😾)彼処に捉えて、細く、かそけく、ち(🚟)ら／＼と伝え(📧)ながら、夜そのも(👓)のに蒔(🔌)絵(💪)をしたような綾を織り出す。けだし(💇)食(🖨)器と(🌉)しては陶器も悪くないけれども、陶(😅)器には(🔷)漆器(💼)のよう(🎧)な陰翳が(🔗)なく、深(🔙)み(🖲)が(📻)ない(🦐)。陶器は手に(👭)触れ(🌚)ると重く冷たく、しか(🥈)も熱(🤝)を(🦊)伝え(🍠)る(⛅)ことが早いので熱い物を盛るのに不便であ(🚻)り(🚅)、そ(🐔)の(🎾)上カチカチと云う音が(🚉)するが、(👚)漆器は手ざ(🧓)わりが軽く、柔(🐐)かで(😭)、耳につく程の(🐔)音を立(🆘)てない。私は(👅)、吸い物椀(📒)を手に持(👅)っ(✝)た時の、掌が受ける汁(😌)の(🏠)重みの感覚(🖨)と、生(🐓)あたゝかい温味ぬくみとを何よりも好む。それ(🔗)は生(🏂)れ(🦇)たての(💔)赤ん坊の(👜)ぷよ／＼した肉体(📌)を(🔠)支えた(💼)ような(🅰)感(❌)じでもある。吸(👃)い物椀に今も塗り物が用(🎑)いられるのは(🎎)全(🌟)く(🍬)理由のある(🐬)ことであって、陶器(🌭)の容れ物ではあゝは行かない。第一、蓋を取った(👼)時(🕯)に、陶器で(🔳)は中にある汁(🍮)の身や色合いが皆見えてしまう。漆器の椀のいゝ(🔍)ことは、まずそ(🍵)の蓋を(🏗)取って、(💎)口(😐)に持って行くまでの間(🈴)、暗い奥深(🤜)い底の方(🥏)に、容器の色と殆ど違わない液体(🤽)が(👒)音(🔅)もなく(🐣)澱んでいる(👟)の(🍱)を(👀)眺め(🔠)た瞬間(🏓)の気持で(🔝)ある(📥)。人は、そ(🍭)の椀の中の(🦄)闇に何(📭)があ(🔰)るかを見分けるこ(🕜)とは出(🕘)来ないが、汁(☔)がゆるやか(🏷)に動揺するのを手の(🚫)上に感じ、(🤨)椀の縁(🍝)ふ(🧕)ち(🗿)がほんのり汗を(🧝)掻(➿)いてい(👫)るの(👲)で、そこから湯気が立ち(🤜)昇りつゝ(🧙)あ(🚆)ること(📁)を知り、そ(🐬)の(🕣)湯気が(👖)運ぶ匂に依っ(👤)て口に啣ふ(💽)くむ前(🤠)に(😉)ぼんやり味わい(🌨)を豫(〰)覚(🏒)する。その瞬間の心持、スープを浅(📢)い白ちゃ(🔍)けた皿に入(🏌)れ(🚕)て(🅱)出す西洋流に比べて(🕸)何と(🕐)云(🧔)う相違か。それは一種(🚜)の神秘であり、(🚜)禅味であるとも云(💋)えなくはない。

A「どな(🏢)いし(🏂)たかて見られま(🏝)んなあ。それに第(📺)一、猫に会ひに来た思はんと、品子さ(👀)んに(💦)未練(🔚)ある(🖲)のんや思(🗣)はれたら(♏)、厄介なこ(🍥)とになりま(🥙)ん(💼)がな(📕)。」

A　とみ(🐴)は笑っていた。

A「そし(🔌)たら一(♐)週間だつせ。」(💋)