air えろ7

Aと囁さ(🔩)さやきな(👢)が(😎)ら(🔛)、彼女の前に注いである白葡(🌄)萄酒し(📓)ろぶどうしゅ(👅)の杯(👒)を(🏷)眼で指し示して(🐶)、自分もそれ(🥣)を少しずつ飲んで見(🔽)せたり、

A「こ(🍗)の次。」やはり半(♟)分は口(🔯)の中で、ぼそりと言ふ(🐰)。

A「電話の模様(🏀)じゃあ(🐩)話がなかなか手(🔢)間が懸(🧠)るんじ(👍)ゃ(👖)ないんで(🐻)すかね」

A　諸君(💁)はまた(💗)そう(🐌)云う大きな建(😬)物(👯)の、奥の(🍜)奥の部屋へ行くと、もう全く外の光りが届(😣)かなくなった(🥛)暗がりの(⌛)中にある金(🕵)襖や金(🚲)屏風が、(🗨)幾間を隔てた遠(🈁)い／＼(📼)庭の明りの穂先を捉えて(😈)、ぽ(🆑)うっと夢のよ(🏭)うに照り(✖)返している(😵)のを見たこ(🚴)と(🧐)はないか(🔬)。その照(🐔)り(😄)返しは、夕暮れの地平線のように、(🥠)あたりの闇へ実に弱々し(🌪)い金色(➗)の(🍝)明りを投(🎑)げて(🆓)いるのである(👕)が(👹)、私は(🛍)黄金と云うも(🐤)のがあれほど沈痛な美しさを見(✈)せる時(💨)は(🚺)ないと思う(💠)。そ(🦌)して(🥣)、その前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直(🥧)すことがある(🙆)が、(🐢)正(🛌)面(📳)から側面(📵)の方(🍩)へ歩を移すに(🤞)随って、金地の紙(🎞)の(📒)表面がゆっくり(🏜)と大きく底光りする。決してちら／＼と(🦁)忙がしい(🦔)瞬きをせず、巨人(🍡)が顔(🔢)色を変えるように、きらり(🎖)、と、長い間を置いて光る。時と(📝)すると、たった今ま(🏣)で眠ったよう(👸)な鈍い反射をしていた梨地の金が、(🌯)側面へ廻ると、燃え上る(🤯)ように耀やいて(⏭)いるのを発(🚰)見(💮)して、こんなに暗い所(🎐)でど(🎒)うしてこれだけの光線(🦕)を集めることが(🔸)出来たのかと、(🅾)不思議(🛬)に思う。それで私には昔の人が黄金を佛(🚠)の像に塗ったり、貴人の(🆑)起居する(👛)部(🐙)屋(⏰)の四壁へ(🎽)張(🔰)ったりした(🐯)意味が、始めて頷ける(🐶)ので(👮)ある。現代(🚞)の人は明るい家に住(🀄)んでいるの(🔍)で、こう云う黄(❇)金の美しさを知らない。が、暗い家に住んでいた昔の人は、その(🛂)美しい色(🛥)に魅せられたば(😭)かり(➿)で(🏫)な(🕷)く、かねて実用的価値をも(🚃)知ってい(🔁)たの(🎀)で(🦂)あろ(🛫)う。なぜなら光(💴)線の(📋)乏しい(🐹)屋内では(👬)、あれがレフレ(📦)ク(🗻)ターの役目をしたに違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれの反(🛷)射を利用して明りを補ったので(🚻)あろ(💆)う。そう(⛓)だとすると、(🦍)銀やその他の金属は(❤)じき(🏄)に光沢が褪(😑)あせてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照ら(🍬)す(🤝)黄金と(🏢)云うものが、異(👅)様に貴ば(💟)れたであろう理由を会得することが出来る。私は前に、(🥉)蒔絵と(🌧)云うもの(🚴)は(🐯)暗い所で見て(📉)貰う(🌚)ように作られている(👚)こと(💑)を云(♎)ったが、こうしてみると、啻ただに(😎)蒔絵(🥠)ば(🚄)か(🔺)りではな(🗨)い、(💘)織物な(🐚)どでも昔のもの(🎸)に金銀の糸(🔈)がふん(⌛)だんに(💌)使ってあ(🔜)る(👚)のは、同じ理由に基づ(👜)くことが知(💌)れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさ(❗)などは、その(🎗)最もいゝ例で(🏦)はな(🔷)いか。今日町(㊗)中ま(📭)ち(🔷)なか(🛵)にあ(🧀)る多くの寺院は大概(🛐)本堂を大衆向きに明るくし(📘)てあるから、あゝ云う場所では徒らに(💿)ケバケバ(🤫)し(👞)いば(🧔)かりで(💒)、どんな人(🖨)柄(🍖)な高僧(😠)が着(🏀)ていても有難味(📀)を感じることはめったに(🔁)ないが、由緒あ(🔦)るお寺の古式に則った佛事に列席して(🦒)みると(💺)、皺し(🤴)わだらけな老(🉑)僧の皮膚と、佛前の(🐈)燈明の(🐅)明滅と、あの金(🦋)襴(🎽)の地質とが、いかによく調(🔷)和(🔴)し、いかに荘厳味を増して(🚔)いるかが(🤰)分るのであ(🖋)って、そ(🎀)れと云うの(🔕)も、蒔絵(🤡)の場合と同じよう(🚯)に、派手な織(🏤)り模様の大部(✋)分を闇が隠してしまい(🍞)、たゞ金銀の(💊)糸がとき／″＼(♐)少しずつ光るように(⛪)なる(🥩)か(🎀)らであ(⚾)る。それから、(✊)これは私(📐)一人だ(🧛)けの感じであるかも知れないが、およそ日(📓)本人の皮膚に能(🌌)衣裳ほ(🌂)ど映りの(⏬)いゝも(⏹)の(👫)はない(🏅)と思う。云(🚁)うま(🔯)で(👬)もな(🕝)くあの(📌)衣(🐜)裳には(👢)随(😃)分絢(🈚)爛なもの(😫)が(❗)多く、金(🙆)銀が(⏳)豊(🎪)富に使ってあ(🍄)り、しかもそれ(🅾)を(♿)着て出る能役(🎳)者は(🍝)、(👍)歌(🔛)舞伎(🗝)俳優の(🔩)ようにお白粉を塗っ(😕)てはい(🥎)ないので(🎃)あるが、日(🥐)本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色(🥙)味をふ(👑)く(➿)んだ(🌗)象(💇)牙(🏦)色の(🔓)地顔があ(🏩)んなに魅(📋)力(🌁)を(🦒)発揮(👃)する時は(🐖)ないの(💣)で(🌼)あ(😋)って、私(👼)はいつも能を見に行く度毎に感心(🍌)する。金銀の織り出しや刺(🍿)繍(🏝)のある袿う(🗼)ちきの(🕯)類もよ(🔄)く似(🧖)合(🤐)うが、濃い緑色や柿色(🤚)の素襖、水干、狩衣の類、白無地の(😄)小袖、大(🏍)口(💸)等(🚹)も実によ(🐬)く似(😠)合う。たま／(📫)＼それが美少年の(💚)能役者だと、肌理(👛)きめ(🙍)の(🕒)こ(✈)ま(🅰)か(🥘)い、若々(👡)し(👄)い照(🆓)りを持っ(🥋)た頬の色つやなど(📱)がそ(🛃)のためにひ(😒)としお引(🚭)き立てられ(🖥)て、(📵)女の肌とは(🥉)自ら違(🕕)っ(🦑)た蠱惑こわ(🚹)くを含んでいるように見え、なる(🚝)ほど昔の大名が寵(💂)童(💴)の容色(🐌)に溺(🛹)れたと云うのは此処(😁)のことだなと(🏳)、(🐤)合点が行く。歌舞伎(🏄)の(⌚)方(👑)で(🏴)も(🐎)時代物(😃)や(🍘)所作事の衣裳の(📆)華美なことは(📝)能楽の(🏕)そ(🀄)れ(🗂)に劣ら(💍)な(🎰)いし、性的魅(➰)力(🌛)の(🌯)点にかけては(🥓)この方が遙かに能楽以上とされているけれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、(🙎)事実はそれの反対であるこ(🚾)と(💭)に気が付(💀)くであろう。ちょ(🙁)っ(🔷)と見た時は歌舞伎の方が(😳)エロ(😷)テ(📿)ィ(👕)ックでもあり、綺麗でもあるのに論はない(🏆)が、昔はとにかく、(🍂)西洋(🍾)流(💗)の照(🚂)明を(💾)使(🗝)うようになっ(🔏)た今(⏰)日の(🕙)舞台(🎴)では、あの派(👝)手(🔝)な色彩がやゝ(🎎)ともすると俗(🖊)悪(💥)に陥(🕉)り、見(💺)飽(🖱)き(🎟)がする。衣裳もそ(🎂)うなら、化粧とてもそうで(🌬)あ(📑)って、仮に美しいと(💱)してからが、そ(👅)れが何処までも作った顔(⏩)であってみれ(🌶)ば、生地の美しさのような(🈁)実感が伴わない。然る(🛂)に能楽(🐘)の(🔫)俳優(🆑)は、顔も(🐦)、襟も、手も(🐍)、生(🔘)地のまゝで登場する(🕜)。されば眉目のな(🕌)まめかしさはその人本来の(🏍)も(🍽)のであ(🚫)って、毫もわ(🌐)れ／(➰)＼の眼を(🃏)欺いているので(😞)はない。故に能役者の場合は女形や二(🎫)枚目(🏮)の素顔(♿)に(🧗)接してお座(🏚)がさめた(🤣)と云うようなことは(🚗)有り(🏹)得ない。た(🚂)ゞわ(👹)れ／＼の感じ(🗓)ることは、わ(🚿)れ／＼と同じ(🎥)色の皮(🌘)膚を持った彼(🌠)等(🔳)が一見似合いそうに(🌲)も(🏆)ない武家(😧)時(🎙)代の派(🍃)手(🕧)な(🎙)衣裳を着(🕺)けた(🐠)時に如(🔜)何(🥌)にその容色が(❤)水際立って見(🤬)えるかと云う一事である(🥐)。かつて(🚅)私は(🤛)、「皇帝」の能で楊(🐍)貴妃に扮(♌)した金剛巌氏(📁)を見(🥧)たこと(🍞)があったが(⬆)、(📐)袖口から覗いているそ(🕺)の手の美しかったことを(⤵)今も忘れ(🖥)ない。私は彼の手を見な(🐇)がら(🖖)、し(🈲)ば／＼(🍣)膝の上に置いた自(🏔)分(☝)の(⛄)手を省みた。そして彼の(⏮)手が(🏦)そんなにも美しく見え(🦑)るの(🗜)は、手(😦)頸から指先に(🕌)至る微(🈴)妙な掌てのひらの動かし(💯)方、独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因(🛫)るのであろうが、それに(🤘)し(🍎)ても、そ(🌿)の(🆎)皮(💳)膚の(🍡)色の、内(💴)部からぽうっと明りが射しているような光沢は(🎹)、何処から来るのかと(🍙)訝しみ(🌨)に(💔)打(🗽)たれた(🍓)。何(✈)となれば(🚫)、それは何処(🗒)ま(⏪)でも(🌕)普通の(🦀)日本人の手であ(🧒)って、現(🏌)に(🛂)私が膝の(🏰)上についている手と、肌(🍈)の色つやに何の違ったところもな(🌭)い。私は(👧)再び三たび舞台の(🏋)上の金剛(🤛)氏の手と自分の手とを見較べ(❇)たが、いくら見較(🥘)べても同じ手(📂)である(🚧)。だが不思議にも、その(🌾)同じ(⬇)手が舞台(📜)に(📛)あって(💤)は妖しい(🖨)まで(⏳)に美しく見(🚵)え、自分の(🐟)膝の上に(⛷)あ(✖)っては只の平(🤣)凡な手(⛸)に見える。か(🏮)くの如きことはひ(🍄)とり(🏗)金(🛂)剛巌氏の(💗)場(😻)合(👬)のみ(🎑)ではない。能にお(🍉)いては、衣裳の(😧)外(🎴)へ露(🙋)あ(✴)らわれる肉(🛋)体はほ(🎎)んの僅かな(⏭)部(🛸)分(✖)であって、顔と、襟(📻)く(🔏)びと(🐒)、手頸から指(🏁)の先までに(🔪)過ぎず、楊貴妃のよ(🌸)うに面を附けている時は顔さえ隠れてしまうのである(🗄)が、(🗼)そ(🌒)れ(💩)で(🚏)いてその(🎛)僅かな部分の(⛪)色つ(➕)やが(💾)異様に印象的になる。金剛(😢)氏は(🕺)特(🏨)にそ(🎐)うであ(🚱)った(🚄)けれども、大概(🤗)の役者の(😃)手が(🔪)、何の奇も(🚳)ない当り(🆓)まえの(😹)日本人(🕙)の手が(🔜)、(🔐)現代(🦂)の(🎸)服装をして(😼)いては気が付かれな(🍵)い魅(👺)惑を発(😉)揮して(🚨)われ／＼(🈵)に驚異の(💾)眼を見張らせる。繰り返し(🐛)て(🐧)云うが、それは決して(🆎)美少年(🏴)や美男子の(🔩)役者(🐤)に限(🕔)るので(👃)はない。た(🐋)とえば、(🍔)日常(🚩)われ／(⬅)＼は普通(🚘)の男子の唇に惹き付け(🏣)られ(🛒)ること(🏢)などは有り得ない(🍓)が、能(🆗)の舞台(🗃)では、(🐑)あの黝くろずんだ赤みと、しめり(🥦)気を持った肌が(🤔)、口紅を(🚾)さした婦人のそれ(🌨)以上に肉(🕙)感的なねばっこさ(💠)を帯びる。これは役者が謡(🌀)い(📘)をうたう(🍀)ために始終唇を(🚴)唾(✝)液で(📍)濡らす故でもあろうが、しかしそのせいばかりとは思えない。また子方の俳優(🧘)の(💤)頬が紅(🚛)潮(🔨)を呈し(🎵)てい(😁)るの(👳)が(🧙)、その(🌻)赤さが(🦀)、実に鮮やか(📐)に引き(📢)立って見(🚈)える。私の経験では緑(❔)系統(🚱)の地色の(🎇)衣裳を(🍥)着けた時に最も多くそう(🏻)見えるので、(🦀)色の白(🧚)い子方なら勿論である(🍐)が、実を云(😂)うと色の黒い子方の方が、却ってその赤(⛄)味(😉)の特(🐳)色が眼立つ。それはなぜかと云う(🍸)と、色白(🐐)な児では白(🐘)と赤と(💧)の対照が(😒)あま(🐌)り刻明である結果、(🤞)能衣(📠)裳(🎡)の暗く(👎)沈んだ色調には少(🎗)し効果(🚘)が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐色(🏕)の頬であると、赤がそれほど際立たないで、(🔃)衣裳と顔と(😋)が互(😳)に照りはえ(✡)る。渋い緑と、渋(🍔)い茶(🛒)と、(🚍)二(😇)つの間色が(😼)映(🔰)り(🏔)合っ(🧦)て、黄色人種の肌がいかにもその所を得、今更(🐠)のよ(🏩)うに(🌤)人(👭)目を(⭐)惹く。私は(🛬)色(🛴)の調和が作り出すかくの如き(🌜)美が他(🏺)にあるを知らないが、も(🔱)し能(💶)楽(🐶)が歌舞伎の(🚐)ように近代の(♎)照明を用いたとしたら、それ(🐖)らの美感は(🙁)悉くどぎつ(🚢)い光線のために飛び散ってしまう(⏰)で(❄)あろう。さればその舞(📜)台を昔ながら(🌱)の暗さ(🌖)に(🗻)任(♓)して(😔)あるのは、必然(🏉)の(⛴)約束(🗿)に従(🆗)っている訳(❄)であって、建物(🤢)なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつ(💗)や(📫)を帯びて(🎂)柱や鏡板などが黒(😵)光りに光り、梁(🏊)から軒(🤲)先の(📟)闇(🆚)が大(🎈)きな(〰)吊り鐘(🍝)を伏せたように(🔃)役者の頭上へ(🛬)蔽(🌶)い(📎)かぶさって(🥖)いる舞台(⏭)、そういう場(🎑)所が最も(💈)適しているのであって、その点から云えば近頃能楽(🎳)が朝(🛵)日会館や公会堂へ進出するのは、結構なことに(🚦)違いないけ(🏨)れ(💓)ども、そ(㊗)のほんとうの持(🕑)ち味は半(⛵)分以上失わ(🥌)れて(🥗)いると思われる(🔠)。

A　　(🐥)　　(💘)　第四巻

A「おの(🍛)が血(👗)族と(🎻)の争ひでござります。」