av 女優 高梨 あゆみ6

Aとうとう来(🕥)たな！　(🔥)私は(🤜)そう思って空惚そ(🥟)らとぼけなが(🔟)ら、

A　(🗣)その夜は、雨が降(🙌)っ(🧢)ていました。夫は、あらわれませ(🐜)んでしたが、夫(🤐)の昔(💢)か(💈)らの(📋)知合いの出版の(🚡)ほ(🗒)うの方で、時たま私のところ(🍧)へ生活費(💠)を(🥈)とどけて下さった矢島さ(🛢)ん(🕶)が、その同(🏾)業のお方らしい、(🏺)やはり(⛓)矢島さんくらいの四十年(🐂)配(🐟)のお方と二人(🕓)で(🐈)お見えになり、お(👲)酒を飲みながら、お二人で声高く、大(👣)谷(🌐)の女房がこんな(🕰)ところで働(🍽)い(🤩)ているの(❕)は(🐢)、(❗)よろしくないとか、よろしいとか、半(❓)分は冗談みたいに言(😘)い(🐐)合(🏠)い、私は笑いなが(🥒)ら(💖)、(❄)

A「何と、猫(🚍)？(🐪)―――」

A「ああ、消し(📗)て貰も(🌌)らいて(🍢)え、…(🥁)……」

A　京都に「わ(🐫)らんじ(📍)や」と(🤨)云う有名な料(🐬)理屋があって、こゝの家では近頃(🚻)まで客間に(🤟)電(📧)燈をともさず、古風な燭台を使うの(🌟)が名(🗓)物(🏩)に(🕵)なっていたが、ことしの(♟)春(🐝)、久しぶりで行(🐉)ってみると、いつの(😍)間にか行燈式(🍆)の(🎍)電燈を(🍇)使うようになっている。いつか(👇)らこ(🦃)うしたのかと聞くと(〰)、去年から(💴)これに(♍)いたしました。蝋燭の灯ではあまり暗(🕳)すぎると仰っしゃ(💆)るお客様(🔎)が多(🕎)いもので(💬)ござります(👤)か(🚾)ら、拠んど(⬜)ころなく(🐹)こう云(👬)う(🎁)風に致しましたが、や(🕟)は(⌛)り昔のま(🎀)ゝの方がよいと仰っしゃるお方には、(🙈)燭台を持って参り(📮)ますと云う。で、折角それ(🅱)を楽し(💽)みにして来た(❌)の(🤾)であるから、燭台に替えて貰ったが(👣)、その(💑)時私が感じたの(🔏)は、日本の漆器の美(⛺)し(🏇)さは、そう云う(🕒)ぼんや(🌫)りした薄明りの(🚖)中に置(🔄)いて(🕶)こそ(🛍)、(💞)始め(📚)て(🦌)ほんと(🚦)うに発(🏬)揮(🏹)されると云うことであっ(📩)た(👯)。「わらんじや」の座敷と云うの(🔸)は四畳半ぐらいの(🔸)小じんまり(🍼)し(💍)た茶席であって(👻)、床柱や天(😄)井な(💀)ど(📼)も黒光り(🥘)に光っているから、行燈式(❤)の(🔕)電燈でも勿論暗い感じが(👒)する(✌)。が、それを(🥣)一層暗い燭台に改め(👠)て、(🧙)その穂のゆら／(⏰)＼と(🚋)またゝ(🚷)く蔭にある膳や椀を(🧠)視(🍾)詰めていると(🚂)、それらの塗(🍁)り(🎈)物の沼のよう(👎)な深さと厚みと(🆔)を持ったつや(🌝)が(🌯)、(🚐)全く今までとは違った(🚔)魅力を(🛐)帯び出して(🧕)来(🐀)る(💃)のを(📎)発見(😫)する。そしてわれ／＼の(🛶)祖(🖲)先がうるしと云う塗料を見出し(🙀)、それを塗った器物の色沢に愛着を(🎳)覚え(🏾)たことの(🎇)偶然でない(💜)のを知るのである。友人サ(⛹)バルワル君の(🥣)話(🔜)に、印度で(👖)は(🗜)現在でも食器に陶(💪)器を使(💐)うことを卑し(✨)み、多くは(👺)塗(🚐)り物を用いると(⏲)云う(🔟)。わ(🥟)れ／＼はその反対に、茶事とか、儀式と(🚚)か(🎻)の場合で(🕙)なけれ(➕)ば、膳と吸い物椀(✅)の外は殆ど陶(🎇)器ば(🌓)かりを用い(🌚)、漆器(🤶)と云(⛳)うと(🌬)、野暮(🏸)くさい(🌱)、雅味(🐩)のないものにされてしまっている(🔖)が、そ(🚗)れ(⬛)は一つに(🔇)は、採光や照明(🛐)の設備がもたらした「(💷)明る(🎊)さ」のせ(🔩)いではないであろ(🚊)うか。事実、「闇」を条件に入れな(🚦)けれ(📐)ば漆器の美し(🈷)さは考え(🛣)られないと云(🎰)ってい(🐤)ゝ(🥐)。今日(📬)では白漆と云うよう(⛹)なもの(⬜)も(🎴)出来(👆)たけれども、昔からある漆器の肌は、黒か、茶(🐔)か、赤であって、それは幾重もの「(🖖)闇」が堆(🔷)積した(🌴)色(⚽)で(📔)あり、(👣)周囲(✳)を包む暗(🍘)黒の中(🏻)から必(💯)然的(🌲)に生れ出たもののよう(📈)に思える(🔢)。派手(🙃)な蒔絵まき(🥗)えなどを施したピカピ(🔚)カ光る蝋塗り(✡)の手箱とか、文(🌧)台とか、棚とかを見ると、(💚)いかに(😏)もケ(🎈)バケ(🌉)バし(🤒)くて落ち(🦄)着(🔛)きがなく、俗(🤲)悪(🐉)にさえ思えることがあるけれども、もしそれらの器物を(🛌)取(🏗)り囲む空白を真っ黒な(➕)闇で塗り潰(🚑)し(🧦)、太陽や電燈の(💘)光(🌬)線(🔠)に代えるに一(🍕)点の燈明か(🦉)蝋(🤫)燭(🐳)のあかり(🤹)にして見給え、忽ちそのケバ(🍲)ケバしいものが底深く沈んで、渋い、(😚)重(🍚)々し(😨)いも(🦉)のに(🌻)なる(㊗)であろう。古(🌼)えの(🉐)工(🐧)藝(🍓)家がそれらの(🌈)器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必(🥇)ず(🏇)そう云う暗(🍄)い部(🚅)屋を頭に(⛽)置き、乏しい光り(🈁)の中におけ(🌦)る効(🎺)果を狙っ(💋)たのに違(🔆)い(💰)なく、金色を(💳)贅沢(💑)に使っ(🥗)たりしたのも、それが(🧐)闇に浮か(🎻)び出る(🖊)工合や、燈火を反射する加減を考慮した(🍄)も(🥁)のと察せられる(📡)。つま(🕚)り金蒔(🚝)絵は明(🍗)るい所で一度にぱっと(🦖)そ(⏸)の全体を見るもので(🍛)はな(🏬)く、暗い所でい(💐)ろ／＼の部分が(⏲)とき／(🥄)″＼少しずつ底(🌀)光りす(🈳)るのを見るように(🌄)出来ているのであって、豪華(🚗)絢爛な(🔟)模様の大半を闇に隠し(🍙)てしまっているのが、云い知れ(😛)ぬ餘情(🎏)を催すのである。そして、(🗯)あのピカ(🌾)ピカ光る(Ⓜ)肌のつやも、暗い所(⭐)に置いてみると、それ(📌)がともし火の(🎈)穂のゆらめ(🍨)きを映し、静かな部屋にも(🚶)おり(😭)／＼風の(✔)おとずれのあることを(💂)教えて(😘)、そゞろに人(🚍)を瞑想に(🐃)誘い込む(🍍)。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなか(🤺)っ(✌)たなら、(🙁)蝋(♌)燭や燈明の醸し出す怪し(🔱)い光り(🧕)の夢(📥)の(⏪)世(🎗)界が、その灯のはためきが打っ(🌮)ている夜の脈搏が、どんなに魅力(🏅)を減殺される(📤)こ(📏)と(🔲)であろう(🛏)。ま(🍣)ことにそれ(🌗)は、畳の(⬆)上に(🕯)幾(🥡)すじもの小川が流(🏁)れ、池水が湛えられている如(👓)く、(🏽)一(🕞)つの灯影を(🕒)此処彼処に(🎖)捉えて、(💘)細く、かそけく(🏾)、ちら／＼と(😙)伝(🥀)えながら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を織り出(📰)す(🔝)。けだし(🐿)食器とし(😂)ては陶器も悪くないけれど(😝)も、(🌙)陶(⚫)器には漆器(🤤)のよ(🎸)うな(🔬)陰翳(🍳)が(🐣)なく、深み(👿)が(🤖)ない。陶器は手に(🦁)触れると重く冷(😰)たく、し(😷)かも熱を伝えることが早い(✳)の(🍔)で(🐡)熱い物を(🌟)盛るのに不便であり、(🔄)その上カチカチと云う音が(📤)するが、漆器は手ざわりが軽く、柔(♍)かで(🔍)、耳につく程の(😲)音を立て(⚪)ない(📮)。私は、吸(🙄)い物椀を(📹)手に持った時の、掌が(🍽)受ける(📃)汁の重みの感覚と、生あたゝかい(🍁)温味ぬくみとを何よりも好む。そ(⏲)れは生れ(🛩)たての(🍭)赤ん坊のぷよ／＼した(😄)肉体を支(🌗)えたよ(🏊)う(👐)な感じでもある。吸い物(🙌)椀に今も塗り(🔇)物(🏪)が用い(👋)られるのは全く理由のあるこ(👘)とであって、陶器(✍)の(💷)容(🌊)れ物ではあ(😪)ゝは行かない(💤)。第(✒)一、蓋を取った時に(👟)、陶(🤑)器で(🤡)は中にある(🛳)汁の(👵)身や色合いが皆(😋)見え(🐠)てし(🗞)ま(🏍)う。漆(🗄)器の椀のいゝこと(🕵)は(🍢)、まずそ(🐟)の蓋(🎫)を取って、(⬛)口に持っ(🦋)て(📖)行(📡)くまでの間、暗い奥深い(🌱)底の方に、容(⛩)器の色と殆ど違わ(🥨)ない液体が(👢)音もなく澱んでいる(🍺)のを眺め(👀)た(🎨)瞬間の気持である(📛)。人は、その椀の中の闇に何が(⏸)あるかを見分けることは(⛎)出(🔐)来ないが、汁がゆ(🤚)る(🙀)やかに動揺す(🥍)る(🔠)のを手(🥀)の上に(⛔)感じ、(🙀)椀の(🤥)縁ふちがほんのり(🥝)汗を(🐎)掻いているので(✅)、そこ(💙)か(🔽)ら湯気が立(🐼)ち昇り(🏯)つ(💁)ゝあるこ(🍀)と(😃)を知り、その(🍝)湯(☕)気が運ぶ(➕)匂に依(😣)って口に啣(👏)ふ(🤟)く(🎁)む前にぼんや(🚡)り(🌘)味わいを(😘)豫覚(🎉)す(🖲)る。その瞬間の心持、スー(🦇)プ(🌨)を浅い(🌜)白(📔)ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比(🚔)べて(💋)何(🦍)と云(😇)う相違か(🕓)。それは一種の神秘で(🎺)あり、(🌒)禅味(📍)であるとも云えなくは(🍃)な(🦉)い。

A「お父(🚓)さ(🌎)んはヴェランダ(🍡)。――(🐥)―アラビ(🚭)アン・(🖐)ナイトを読んでい(💐)らっしゃいます(🤷)」