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A　私(🚖)が窓口へ行(🌒)って払戻し用紙を(🥞)もらおう(⛎)と(🅰)したら、

Aえいとろ(⛓)えとな(🔱)

A師匠の仕事を譲ゆずり受(🕟)けて(🔜)痩腕や(😪)せうでながら(❔)一家の生計を(👊)支(🛄)えて(⬅)行っ(🈵)た佐(⏪)助は(🔗)なぜ正式に(🥅)彼女(🛺)と結婚しなかっ(💲)たのか(🔶)春琴の自尊心(👩)が今もそれを(🚡)拒(🏦)こば(📮)んだのであろう(🛀)かて(❓)る(🌺)女が佐助自身(🐊)の口から聞い(🕷)た話に春琴の(🎰)方(😨)は大分気(🤠)が折れて来(🔠)たのであ(🥠)ったが佐助はそう云う春(💩)琴を見るのが悲し(🌱)かった(⚓)、(👕)哀あ(📓)われ(😟)な女気の毒(🛒)な(🐏)女と(🌆)しての春琴を(🎵)考えることが出来(💝)なかった(🐡)と云う畢竟ひっき(🏉)ょう(😧)めし(👤)いの佐(🤠)助は現実に(📞)眼を(🐺)閉じ永劫えい(🌇)ごう不変(🌯)の観(🍸)念(💧)境へ飛躍ひや(💀)くした(💠)のであ(🏾)る彼の視(💱)野には過(🛤)去の記憶きおく(⏮)の世界(💱)だ(🚥)けがあるもし(🦂)春琴(🐐)が災禍さいかのため性格を変(✌)え(🥀)てし(🍢)まったとし(📝)たらそう云う人間はもう春琴ではない彼はど(🥚)こ(🔔)ま(🔙)でも過去の驕慢(🐄)きょうま(🏓)んな(🐾)春琴を(🍝)考えるそうでなければ今も(🐬)彼が見て(💂)い(🔻)ると(💗)ころの美(🕜)貌びぼうの春琴が破壊はかいされるされば結婚を欲しな(🚆)か(🔘)った理由は(💎)春琴よりも(🕠)佐助の(🏊)方にあったと思われる。佐助は現実の(💵)春琴をも(🤕)って(🎙)観念の春(👌)琴を喚よ(🐨)び(❣)起す媒(♏)介(🌄)ばい(🌜)かいと(♓)した(🛴)のであるから対等の関(🚲)係になるこ(⛵)とを避(🤵)さけ(🔵)て(🈴)主従の礼(🕖)儀を守(✈)ったのみな(🤘)らず(👄)前より(🌩)も一(🚎)層己おのれを(🕜)卑(👁)下ひげし奉公の誠を(✝)尽つくして少し(🦄)でも(💅)早く春琴が不幸を(⌚)忘れ去(🔋)り昔(💌)の自(💹)信(🔽)を取り戻もどすように努め、今も昔の(📴)ご(📩)とく薄給は(👢)っきゅうに(🐰)甘あまん(♓)じ(🎁)下男同様の粗衣そい粗食(💌)を受(💬)け(💄)収(🛁)入(💕)の全額を挙げて春琴(🌶)の用(👷)に供(🥟)したその他(🍺)経(🐿)済を切り詰め(😘)るため奉公人の数を減らし色(🛌)々の点で(👧)節約したけ(🦕)れ(🦌)ども(🐒)彼女の慰安いあんには何一つ遺漏いろうの(👙)ないように(😋)した(🧑)故ゆえ(🏇)に盲目に(🥠)なってからの彼の(🕙)労苦(💶)は以前に倍加した。てる女の言に(🕚)よ(🤐)れ(🕖)ば(🐽)当時(🚕)門弟達は佐助の身なりが余りみすぼらし(❗)いの(🦏)を気の(💧)毒(🤛)がり今少(🦅)し辺幅へ(🏜)んぷく(🌘)を整えるよ(💚)うに(🚷)諷ふうする者があ(🍢)ったけれども耳に(🍼)もかけな(🗝)かっ(👬)たそし(🍑)て今もな(♋)お門弟達が彼を「お師匠さん」と呼(📏)ぶことを禁じ(🆚)「佐助さん」と(⛰)呼べ(🎋)と(🤒)云いこ(➗)れに(♋)は皆(🤜)みなが閉(🎤)口してなるべく呼(👫)ばずに(🎷)済まそうと心がけたがてる女(🏑)だ(👄)けは役目の都合つ(🏘)ごう上そう云う訳に(🐳)行か(💂)ず常に(🎨)春(🐜)琴を「(📆)お師匠(🥉)様」と(🌜)呼び佐(🍅)助を「佐助さん」と呼び習わ(🆗)し(🚭)た。春(👺)琴の死後佐助がてる(📖)女を唯一ゆ(🍣)いいつの話相手とし折(⏹)に触れ(🆚)ては(🐈)亡な(⛲)き師匠の思い出(🧖)に耽ふけったのもそんな関(🍼)係があるからである(🙂)後(🥊)年彼は検校となり今は誰だ(💂)れ(🍄)にも憚(🕺)はばからずお師(📶)匠様と(👏)呼ば(🎙)れ琴台(📓)先生(🐍)と(🍞)云わ(😈)れる身に(🕳)なったがてる(🤰)女からは佐助さんと呼(🥇)ばれるの(💍)を喜び敬称を用いる(🐶)の(🙀)を許さなかったかつててる女に(🕙)語って云うのに、(🍨)誰しも眼が(🕘)潰つぶれることは不仕合わ(🏛)せだ(🖍)と思うであろうが自(🎼)分(🚄)は(🏓)盲(🐕)目にな(🧗)ってか(🍿)らそう(🙏)云う感情を味(🧦)わったことがない(♐)むしろ反対(🚞)にこの世が極楽(🗯)浄土じょうどにでもな(🕒)ったように(🐮)思われお師(💵)匠様とた(💈)だ二人生きながら蓮はすの台(👏)うて(📆)なの上に(💒)住ん(😬)で(🤱)いる(⚫)ような心地がした、(🔭)それ(🐟)と云うの(🛃)が(💪)眼が潰れる(🎃)と眼あきの時に(🐛)見(🌧)え(🍲)なかったい(✉)ろいろのものが見えてくるお(🐾)師(🚴)匠(🍫)様のお(🐤)顔なぞもその(🆑)美しさ(✌)が沁々し(💦)み(♍)じみと(👜)見え(😎)て(🛵)きたのは目しいに(🌹)な(🍃)って(🎫)か(📎)らである(🐈)その外ほか手足の柔かさ肌はだの(🎆)つや(🥩)つやしさお声の綺麗きれい(✌)さも(🚼)ほんとうによ(👀)く分るようにな(💱)り眼あ(🍂)きの時分に(⌚)こんなにまでと感(✉)じなかった(🤼)のがどうし(📺)てだろうかと不思議に思(🎷)われ(🐪)た取り分(🛅)け自分はお師匠様(⏫)の三味線の妙音を、(🐥)失明の(⏩)後(📥)に始めて味到みとうした(🦇)いつもお師(🆚)匠様は斯道しどうの天才で(🏪)あ(💞)られると口で(🐹)は云っていたもの(🤭)のようやくその真(🤦)価が分り自分の技倆ぎりょうの(🕛)未熟みじゅくさに比べて余りにも懸(🤪)隔けんかくがあ(😮)り過ぎるのに驚き(🐃)今(🐎)までそれ(📢)を(🌹)悟さとら(⛪)なか(💂)っ(👿)たのは何と云(👁)うもったいないこと(🌏)かと自(🥔)分の愚お(🐗)ろかさが省み(🙊)られたされ(🕺)ば自分は神(👼)様か(🕢)ら眼あ(🛥)きにしてやると(🐦)云われてもお断(🧓)りしたであろうお師匠様も自分も盲目なればこそ(🕣)眼あきの知らない(😘)幸福を味あじわえたのだと。佐助の語る(🛵)ところは彼の主観の説(🛡)明を(🌩)出でずどこまで客観(🕤)と一致するか(🕐)は疑問だけれども余事はとにかく春琴の(🍰)技(🤙)芸(🎸)は(👄)彼女の遭難そうなんを一(😩)転機として(📔)顕著けんち(🤟)ょな進境を(🍆)示(🐓)した(🐐)のではあ(♐)るまいか。いかに春琴(🏌)が音曲おんぎょくの才(🍛)能に恵(🎺)まれ(🚾)ていても人生(🅾)の苦味酸味を嘗な(🔄)めて来な(👋)ければ芸道の真諦しん(🚣)たいに(💤)悟入ご(✒)にゅうすることはむずかしい彼女は従来甘やかされて来た他人に(🔻)求むるところは(🥓)酷こ(🌇)くで自(🤧)分は苦労(📙)も屈辱くつじょくも知(🐉)らなかった(💉)誰も(🍱)彼(💆)女の高慢こうまんの鼻を折る者がな(⌛)かったしかるに天(➗)は痛烈つう(🐾)れつな試練を(🐁)降くだして生死の巌頭がんとうに彷(➗)徨(🗝)ほうこうせしめ増上慢ぞ(🚡)うじょうまんを打(💀)ち砕くだいた。思う(⤴)に(🚆)彼女の容(🍳)貌(👸)を襲おそった災禍さいかはいろいろの意味で良薬となり恋愛にお(🔮)いて(🔈)も芸術に(😫)おい(🎧)てもかつて夢想だもしなか(👒)った三昧(🆗)境(🍶)さ(🐼)んまいきょ(🤐)うのあること(🍼)を教えたであろうてる女はし(✔)ばしば春(🏳)琴が無(🥢)聊ぶりょ(🎺)う(👗)の時を消す(🏓)ために(✨)独りで絃を(🌠)弄も(🛁)て(🥃)あそ(🐇)ん(💽)で(🍴)いるのを聞い(🕦)たまたその(📯)傍(🕦)に佐助が恍惚こう(🏹)こつ(🍱)として(🎀)項うなじ(🌍)を(🎅)垂(🐹)れ一心(🦒)に耳を傾けて(🏷)いる光景を見たそ(🕰)し(🤝)て多(🌳)くの弟子共は(🥢)奥の間から洩もれる精妙せいみょうな撥ばち(🗺)の音を訝いぶかし(🐉)みあの(🚁)三(😜)味線には仕掛(😱)しかけがしてあるのではない(😖)か(🍰)などと(✏)呟(⌛)つぶ(👩)やいたと云う。この時代に(🔋)春(🥘)琴は弾絃の技巧(🌻)ぎこうのみならず作曲(🍥)の方面(🔜)にも思(🛣)いを凝こらし夜中密ひそかに(🕶)あれか(🥗)これか(✒)と爪弾つ(👣)まびきで音を綴(👙)つづっていたて(🐠)る(🌾)女が覚えているのに「春鶯囀(🤮)しゅん(😗)の(🤒)うでん」と「六の花」の二(✴)曲があり先(📸)日聞(🎃)かして(🦏)もらったが(🚈)独創性(😴)に富み(🈂)作曲(🗑)家と(🥋)しての天分を窺(💏)知き(✴)ちするに足りる

Aと、こう(💲)である。し(🦕)かし(🤱)私が(🎢)樗陰から直接(🍷)聞いた(🧞)のでは、小山内(🦒)の「原稿が遅れた(👪)ので腹が立(🧐)っ」たのではな(🕋)く(🎣)、(👮)書き方が(🐹)いかにも拙劣で、や(🗜)ッつけ仕事で、(🥠)読むに堪えないから(👀)突ッ返したのだといっ(🍊)ていた。小山(🥋)内(🔙)が心か(🔷)ら打ち込(🥖)んでいた仕事(🍭)は演劇にあ(🔜)っ(🖍)て、小説の(✴)方は、(🛠)幾分か生活の足しに(⤴)書いていたような(👨)ものであ(🕐)るから、た(💆)しか(💮)に「高師直」など(👗)は余り出来のいい作品ではなかった。芥川も(👩)この喧嘩で(💢)は樗陰の味方をし(🚽)て、(📦)「小山内の(🌆)書くも(💎)のには(😨) Intensity（緊密さ）というものが(✌)全く欠け(🥚)ている」といっていたが(🦁)、私も(🧟)それには賛成(🥞)で(📯)あ(🛤)った。多分そ(✌)の時であ(🧒)ったと思うが、「Intensity の濃度(🐮)と(🗾)いう(😈)点で(🉑)は、志賀直哉しがなお(🦁)やが一等だな」(🛏)と私が(🐩)いうと、芥川も「そ(🐑)の通りだ(⏯)」と(🧔)大い(⏹)に同感の意を表してい(😛)た。それはまあ(🕣)余談であ(🕗)る(📕)が、(🐐)いくら(✒)駄作だとはい(🎃)っても、小山(🐡)内薫ともあろう人の創作を、しかも(😊)前半を掲(😉)載(🏞)して置きながら、後半を(🏞)不出来で(💪)あ(🦀)ると(🚕)いう理由で突ッ撥ぱねるというの(🤡)は、(🈺)相(😌)当(💊)の(📭)勇気を要すること(😇)である。それにしても、小山内の(㊙)「高師(😻)直」(🙃)の時代から(💦)見る(🍾)と、(🚞)今日の(🗾)時代物(🏌)文学の発達はま(🕡)こと(😤)に眼ざ(💉)ましいといわね(🎎)ばなら(🌜)ない。もは(🐚)や現代では「高師直」(🔤)程度の作品(🐖)は通用しなく(😴)なっている。

A浜田は静か(🦌)に面を上げ(📏)て、(🕙)唖然あぜんとしている(🔇)私の顔を、(🔀)まともに、(🧘)そ(🐉)して眩ま(🥘)ぶし(📏)そうに、(🚋)じ(🍡)っと見ま(🐽)した。その(🔠)表情(🦕)にはい(🎗)ざとなると(🤳)正直な、お坊っ(🔪)ちゃんらしい気品があって、い(🕚)つもの(🎸)不良少(👆)年の彼ではあ(🔍)りませんでした。

Aと云いい(💱)ながら(🤚)、両(📌)手(👏)で裸(🕘)体(🐑)の肩を(🈸)隠して(🐟)隣り(🚷)の部屋へ逃(🌔)げ込んだ(🧔)り、一と風呂ふろ浴びて帰って(🥙)来て(🕚)、鏡台の前で肌を脱ぎかけ、(〽)そして始めて(🌸)気が付いたように、