無料 エロ 洋 物6

A　お膳(🙌)が出た(👖)。

A「誰？」

A「おや、(🌁)河合さん」(🧤)

Aと仰(🤲)っしゃったなり、しば(🖍)らくしず(🐅)んで(🦔)いらし(🔞)って、

A　(🐓)諸君はまたそ(📗)う云(🌰)う大きな建物の、奥(🏈)の奥の部屋へ行くと(🛵)、もう全く外の光り(🎆)が届かなくなった暗が(🦃)り(🛴)の中にあ(🛤)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた(⛳)遠い／＼(🥏)庭の(💃)明(👴)りの穂先(🤗)を捉えて(😄)、ぽう(💢)っと夢のように照り返(🌭)して(🌾)いる(🍌)のを見たこと(🙃)はないか(🔏)。その照り返(📀)し(🔛)は、夕暮(🤱)れ(🧔)の地平線のように(🎈)、あたり(❓)の闇へ実に弱々しい金(👱)色の明りを投げ(⏱)ているので(⛹)あるが(🦈)、私(👫)は黄金と云う(👤)もの(👝)があれほ(🐕)ど沈痛な美(🎺)しさを見せる時は(🌀)ないと思う。そして、そ(😞)の(🚤)前(🏐)を通(📁)り(🔌)過ぎ(🈷)ながら幾度も(✋)振り(🏦)返(💴)って見直すことがある(🧛)が、正面か(🍢)ら側面(🛶)の方へ歩を移すに随(💇)っ(🔑)て、金地の紙の表面がゆっくり(🍯)と(🛑)大き(🏝)く(🚔)底光りする(👌)。決してちら／＼(🌱)と忙がしい(🔘)瞬きをせず、(🔪)巨(🔤)人(🗄)が(🎣)顔(👀)色(🎭)を変(😑)え(🎶)るように(🎅)、きら(🚌)り(🎵)、(🤯)と、(🥎)長い間(🐶)を置い(🤵)て(👦)光る。時とすると、た(👞)った今まで(😊)眠ったような鈍い反射をし(🔙)て(🌑)いた梨(🖐)地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀(🛣)やい(🈸)ている(📢)のを発見して、こんなに暗(📞)い所でどうし(🧕)てこれだけ(🗂)の光線を集(🔂)めるこ(🚅)とが出来たのかと、不思議に思う(🎮)。そ(🥏)れで私には昔の人(🎗)が(👂)黄(⛎)金を佛の(😀)像に塗った(🚨)り(♒)、(🔺)貴人の起居する部屋の四壁(🚿)へ張っ(🌧)たりした意味が、始めて(🍝)頷けるの(🚪)であ(🌵)る。現代の(🦁)人は明る(🔻)い家(📽)に住(⬇)んでいるので、こう(🎿)云(🐼)う黄(🔏)金の美しさを知らな(😞)い。が、(📡)暗い家に(🕒)住んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたばか(📝)りで(🏼)なく(🎧)、かねて(🈯)実(⛅)用的価(👠)値(🍊)を(🖼)も知っていたので(🏔)あろう。なぜなら光線(⏸)の乏しい屋内(📷)では、(⚡)あ(💎)れが(🐯)レフレクターの(🎚)役目をし(🔤)た(🍹)に違(✡)いな(🦌)いから。つ(✊)まり彼等(👱)は(🚃)た(🏹)ゞ贅沢(🎂)に黄金の箔や(💧)砂子を使(🏃)っ(😫)たのでは(👙)なく、あ(✉)れの(🎰)反射を利用して明りを補ったのであろう(😍)。そう(🔯)だとす(😋)ると、銀(🥡)やその他(📀)の金属(👇)はじきに光沢が褪あせ(💀)て(🏦)しまうのに(🎯)、長く耀やき(🚤)を(📪)失(🏨)わないで室内(🍵)の闇(🖇)を照ら(🍠)す黄金と云う(🕌)も(🏢)のが、異様に貴ばれたであろう理由を(🌇)会(🛹)得することが出来(👥)る。私は前に(🥝)、蒔絵と云うものは暗い所で見(🐹)て貰(👮)うように作られ(👚)ているこ(🌚)とを(👻)云(🌩)ったが、こうしてみると、啻ただ(😷)に蒔絵ばかりではな(♿)い、織(🍭)物な(👎)どでも昔のも(📞)のに金銀の糸(💩)がふん(🚞)だ(😨)んに(👖)使ってあるのは、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が(🤡)纏(🔵)う金襴の袈裟けさなど(🎥)は、その最もい(🌗)ゝ例(🚄)ではないか。今日町中まちなかにある多くの寺院は大概本堂を大衆向きに(🍦)明るく(👖)して(✉)あるから(🤼)、あゝ云う場所(🤵)では徒(💋)らにケバケバしいばか(🥖)り(🕛)で、どんな人柄な高僧が着てい(📔)ても有難味を(🔛)感じることはめったにないが、由緒ある(🌪)お寺の古式に則(🧙)った佛事に(👿)列席し(🌩)てみ(🚪)ると、皺(👢)しわだら(📈)けな老僧の皮膚と、佛前(📍)の(🐂)燈(📠)明の(🌴)明滅と(🐨)、あの金襴の地質と(🎽)が、いかによく調和し、いか(🎃)に(😰)荘厳味を増してい(🔘)るかが分るので(💊)あっ(🥖)て、それと(🅾)云うのも、蒔絵の場(🕴)合と同じように、派(🙃)手(🎪)な織り模様の大部分を(🔃)闇が隠してしまい、たゞ金(🐆)銀の糸がとき／″＼(🤢)少しずつ光るように(🚴)なるからである(⏱)。それから、こ(♑)れは私一人だけの感じで(🅱)あ(🌄)るかも(🌻)知れ(⏹)ないが(🔀)、およそ日本人の皮(🗻)膚に能衣裳ほど映りのい(🕳)ゝものは(🤛)ないと思う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀が豊富に使っ(🦕)てあり(🍸)、しかもそれ(🐹)を(🗻)着て出る能(🥨)役者(🏝)は、歌舞伎(🚖)俳(🏝)優(👢)のようにお白粉を塗ってはいないのであるが、日(📜)本人特有の赧あかみがかった(🐿)褐(💹)色の肌、(🔶)或は黄色味をふく(🚑)んだ象牙色(🔥)の地(🎋)顔があん(🕍)なに魅力を(⛄)発揮(🎣)する時はない(🗨)のであって、私(🔬)はいつも能(🤹)を見に行く度毎(🚗)に(🤩)感心(♎)する(👉)。金銀の(📭)織り出しや刺繍(🎂)のある袿うち(㊗)きの類もよく(🍭)似(🍐)合うが、濃い緑色や(⏪)柿色の素襖、水干(🎠)、狩衣(🌌)の類、白無地の小袖、大口(🥩)等も実に(🏇)よく似合う(⏰)。たま／(🍗)＼それが(💰)美(⚡)少年の(🖲)能(🐕)役者だと、肌理き(💇)めのこまかい、若々(📘)しい(🎾)照り(🍇)を持った頬の色つや(😺)などがそのた(🥑)め(🚵)に(⛏)ひとし(🏇)お引(🐩)き立てられ(😬)て、女の肌と(🏂)は自ら違った(😱)蠱惑こ(㊙)わくを含んでい(⛔)るように見え(📢)、なる(💁)ほど昔(🛰)の大名が(😋)寵童の(🙀)容色に溺れたと云うの(👓)は此処のことだなと(🏆)、合点が行く(🥔)。歌舞伎の方でも時代物や(🕑)所作事の衣(🐣)裳の華美なこ(🧟)と(🌡)は能楽の(😣)それ(🎙)に劣らないし、(🐃)性的魅力の(🥗)点にか(💛)けてはこの方(🎁)が遙かに(🎚)能(🐱)楽以上と(⛩)されているけれど(🐦)も、両方をたび／＼見馴れて来ると、事(🎚)実はそれの反対であるこ(🤲)と(💐)に(🚦)気が付く(🌭)であろ(🏁)う。ち(😼)ょっと見た時は(🦁)歌舞伎の方がエロティックでも(🔕)あり、綺(🈁)麗でも(🚽)ある(🐹)のに論はないが、昔はとにかく、(🔈)西(🔻)洋流の照明を(🏜)使うようにな(🗳)った今日(🍥)の舞台では、あ(🐠)の派手な色彩がやゝ(🔰)ともする(🏼)と俗(🔴)悪に陥り、見飽(📷)きがする。衣裳も(♉)そ(⚫)うなら、化(🌱)粧(🤤)とてもそうで(🌞)あって、仮(🤸)に美(🍇)し(🗒)いとし(🖋)て(📍)からが、それが何(🤕)処までも作った顔であっ(🚎)てみれば、生地の美し(⏬)さのような実感が(🌗)伴わ(🧘)ない(🌦)。然る(💘)に能(🌏)楽(😒)の俳優は(📰)、顔も、襟も、手も、生地(🐄)のまゝ(⏲)で登場する。されば眉目のなまめかしさはその人本来(🧓)の(🌍)も(👚)のであ(💾)って、毫もわれ／＼の(🔍)眼を欺いているのではない。故に(🏄)能(🌄)役者(🔊)の場合は女形(😗)や二枚目(🏗)の素顔に接してお座がさめたと云(🛬)う(🥐)ような(🚾)ことは有り得ない(➡)。たゞわれ／＼の感(🏅)じることは、われ(🔵)／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似(🔯)合い(🖖)そうにもない(🍕)武家時代の派手な衣(🛥)裳を着けた(😟)時に如何(📷)に(♑)その容(🍞)色が水際立っ(🚂)て見えるか(👚)と云う一事であ(⬜)る(⭐)。かつ(🦉)て私は(🎗)、「皇(🔈)帝(😕)」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たことが(📄)あっ(🥤)たが、袖口から覗いているそ(🏿)の手(🙁)の美し(👊)かっ(🎁)たことを今(🖨)も忘れな(🔑)い。私は彼の手を(🗒)見ながら、しば(🈂)／＼膝(🐌)の上に置(🐨)いた(🐾)自(⏲)分の(🏓)手を省みた。そ(🔂)して彼の手がそ(🌌)んなに(🀄)も美しく見(🚯)えるの(🐇)は、手頸か(🎍)ら指先に至る微(🦁)妙な掌て(🤝)のひらの動(💮)か(🥘)し方、独特の技巧(🖼)を罩こめた指(🎆)の(🛐)さ(🧐)ばきにも因るのであろ(🤟)う(📬)が、(🍬)そ(🤟)れ(🐀)にしても、その皮(🥒)膚の色の、内部からぽ(🚏)うっと明り(🍊)が射し(♿)ているような光沢は、(💓)何処から来る(🧔)のかと訝しみに(🗿)打たれ(⛸)た。何(💓)となれば、(⛩)それ(🐆)は(🏖)何処まで(🤹)も普通(🥝)の(🔲)日(🐫)本人の手であって、現に私が膝の上に(🕹)ついて(🈶)いる(👂)手と、肌の色(🤢)つやに何の違(🥅)った(🙉)ところもな(🌇)い。私は再(🎧)び三たび(😓)舞台の上の金剛氏の(🙄)手と自(🕣)分の手と(🎅)を見較べたが、いく(🖱)ら見較べても同じ手である(🤩)。だが不思議(👼)にも、その同じ手が舞台(🔇)にあって(💜)は妖しいまでに美(🗣)し(🚼)く見え、自分の膝の上(🎇)にあ(🉐)っては(🙄)只の平凡な手に見える(🍩)。かくの(😠)如き(🐂)ことはひとり金剛巌氏の(👱)場合のみではない。能にお(⚫)いて(📿)は(🕓)、衣裳の(🈵)外へ露あらわれる肉(🕛)体(🍌)はほん(🌴)の(🐖)僅かな部分であって、顔と(💁)、襟くびと、手(🍦)頸から指の先(🕺)までに(😲)過ぎず、楊(💺)貴妃(🛥)のように(💗)面を附(🐨)けている時は顔さ(🕘)え隠れてしまう(🎁)の(🛰)であるが、それ(🤾)でいてその僅か(♊)な部分の色つやが異様に印象的に(🗄)なる。金剛氏は(😯)特(🔔)にそうであったけ(🏡)れども、大概の役者の手が、何の奇も(😄)ない当り(☔)まえの日本人(🏀)の手が、現代の(👴)服装を(🚜)していて(👠)は気が付かれな(🔑)い(💽)魅惑を発(😘)揮してわれ／＼に驚異の眼を見(🚵)張らせる。繰り返して云うが、それは決して(💍)美(🥅)少(🕣)年(🌤)や美男子の役者に限るのではない。たとえば、(😭)日常われ(👅)／＼は普通の男子の唇(🌄)に惹き(💙)付けられること(🚴)な(🐭)ど(✖)は(🍶)有り得(👐)な(🙊)いが、能の舞台で(🌁)は(📙)、あ(😉)の黝くろ(👪)ず(🐺)んだ(🛳)赤みと、しめり(🚉)気を持(🥏)った肌が(🦕)、(🚹)口紅(🐎)をさした婦人のそれ(👆)以(🛀)上(🐞)に肉(✅)感(🐴)的なねばっ(😸)こさを(🏩)帯(😪)び(🍾)る。これは(🅿)役(👖)者が(🌶)謡いを(🤞)うたうために始終唇(🍭)を唾液で濡らす故でも(🍃)あろ(🗒)うが、しかしそのせいばか(⛄)りとは思え(⛅)な(🛷)い。また子方の(🕙)俳優の頬が紅潮を呈してい(🧙)る(🍘)のが、その赤さが、実(😫)に鮮やかに(🌤)引き立って(😐)見える。私の(🔯)経(🦐)験では緑(😇)系統の地色の衣裳を着(😟)け(👗)た時に最も(📞)多くそう見(📄)える(🚪)の(🔸)で(⛺)、色(😪)の(🚩)白い(🍻)子方なら勿論であるが、(🎈)実を云(📣)うと(🤣)色の黒い子方の方(🤧)が、(♊)却ってそ(🤼)の赤(🏽)味の特(😊)色が眼立つ。それはな(📋)ぜかと(⤴)云(📜)うと(🔥)、(💤)色白(👯)な児で(🗽)は白と赤との(📔)対照があま(🚁)り(👠)刻明であ(📀)る結果(🏥)、能衣(🗽)裳(👪)の(🍞)暗く沈んだ色調には少し効果が(🏰)強過ぎるが、色の黒い(🤽)児の暗褐色の(🍵)頬であ(🤤)ると(😖)、赤がそ(🐶)れほど際立たな(🦉)いで、(🍳)衣(🏪)裳と顔とが(🕷)互に照りは(🥨)える(🎗)。渋い緑と、渋(🚖)い茶と、(✂)二つの間色が映り合って、黄色(⛷)人(🐁)種の肌がい(🤗)かにもその(🤧)所(🌎)を得(🥊)、今更のように(🏻)人目を惹く(👍)。私は色の調和(🎍)が(💁)作り出すかくの如き(💥)美が他にあるを知らないが、(🥂)もし(🧠)能楽が歌舞(㊙)伎の(🚩)ように近(🚦)代の照明を用いたと(😬)した(🧓)ら、それらの美(🕉)感(🍂)は悉(🧜)くどぎ(🕙)つい光線のため(🏖)に(💱)飛(⚫)び散ってしまうであろ(🥗)う(✨)。さればその舞台を昔な(🚣)がらの(✝)暗さに任して(🕗)あるの(🕚)は、必(🐋)然の約束に従ってい(📪)る訳(🕣)であっ(🕌)て、建物な(📩)ど(🍶)も古(🐛)ければ(🍾)古い(😖)程(🏘)いゝ。床が自然のつ(❕)やを帯びて(⏯)柱や(🈸)鏡(✂)板などが黒(🥩)光りに(🔘)光り、(🚊)梁(🎑)から軒先の闇が大きな吊(🆖)り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いか(⛏)ぶさっている舞台、そういう場所が最も適している(🦈)の(🏞)で(🌊)あって、その点から云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出する(🆑)の(💰)は、(🎩)結構なことに違(🈯)いな(🤧)い(🗃)けれども、そのほ(🌯)んとうの持ち味は半分以上失われていると思わ(🔷)れる。

A「何(🏳)やねん、(🎨)一体」