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A　京都に「わらんじや(🤤)」と云う有名な料理屋があって、こゝの(🧖)家では近頃まで客(🔚)間に電(⏱)燈をともさ(🆗)ず(👜)、古風な(🏖)燭(🦌)台(🥕)を使(💡)うのが名物になっ(🥫)ていたが、ことしの春、(🎬)久しぶ(🐛)り(📙)で(🚲)行って(🌓)みると、いつの間にか行(♏)燈式の電燈を(🚨)使うようになってい(📄)る。いつからこうし(😢)たのか(🤑)と聞(🚰)くと、去年か(🚢)ら(🔁)これにいたしました。蝋燭の灯で(📿)は(💤)あ(🐖)ま(🎲)り暗すぎると仰っしゃるお客様が多いも(🕞)のでござりま(🧤)すから、拠んどころな(🕚)く(🛃)こう云う風に致(〽)しましたが、(💐)やはり昔のま(🌧)ゝの方がよいと仰(🎱)っしゃる(🏫)お(♐)方には、燭台を(🏉)持って参りますと云(🤷)う。で、折角それを楽しみにして来た(🏺)のであるから、(🉑)燭台に(🥫)替えて貰ったが(🥅)、その(🔞)時私(🕷)が感じた(🔨)の(🚴)は、(🌑)日本(🏃)の漆器の美しさは、そ(👘)う云(🎎)うぼんやり(🔳)した薄明り(📨)の中に置(🎀)いて(😽)こ(🥙)そ、始(😈)めて(🐑)ほんとう(📖)に(🔞)発揮されると(🔋)云うこと(🅿)であった。「わらんじや」の(🈵)座敷と云うのは四畳半ぐらいの小じんま(🕞)りした(♍)茶席(📕)であって、床柱や天井なども黒(🔎)光りに光っているから、行(🥘)燈式(📝)の電燈でも勿論暗(🌲)い(🛒)感じがする(🚚)。が、それ(💺)を(🥑)一層暗い(🔟)燭(🎿)台(🎚)に改めて、その穂(🍨)のゆ(🌅)ら／＼と(👍)またゝく蔭にある膳や(🔥)椀を視詰(🥌)めて(📯)い(🌫)ると、それら(🛂)の塗り物の沼(🌆)のよう(😂)な深さと厚(Ⓜ)みとを持(✂)ったつやが(🌰)、全く今までとは(🧓)違(🔫)った魅力を帯び出し(🤰)て来るのを(🌪)発(🐼)見する。そしてわ(🈴)れ(📙)／＼の(😄)祖先が(💈)う(♉)る(💡)しと云う塗(🥨)料(🦑)を見出し、(🍤)それを塗った器物の色(💇)沢に愛着を覚(🎟)えたことの偶然で(🌘)ないの(📺)を知(🕎)るので(⏹)ある。友(🈴)人サ(🎊)バ(🛂)ルワル君の話に(🌓)、印度では現(🕡)在で(🍡)も食器に(🎉)陶(🐑)器を(🚏)使うことを(🚈)卑しみ(🍿)、多(🎸)くは(🌜)塗り物(💕)を(🛌)用(🕶)いると云う。われ／＼はその反(🚏)対に、(📟)茶事(🥩)とか、(👨)儀式とかの場合でなければ、膳と(🔬)吸い物(👵)椀の(🤽)外は殆ど(⚓)陶(🏪)器ばかりを(🦍)用い(💶)、(🍍)漆器と云う(📬)と、(🚏)野暮くさい(🔊)、雅味(🖤)の(🍴)な(🌤)いものにされてしまっているが、それは一つには、採(😀)光(⛰)や(✴)照明の設備がもたらし(👘)た「明るさ(🍄)」(🤽)のせいで(🏤)はないであ(🐖)ろうか。事実、「闇」を条件に(💪)入(🔠)れなければ漆器(🆎)の美(🏺)し(🕌)さは考えら(👖)れな(🦆)いと云(📒)っていゝ。今(🌳)日で(🛫)は(🐾)白(🕓)漆と云うよ(🚝)うなものも出来たけれ(🧑)ども、昔から(🤴)ある漆器(🛃)の肌は、黒か、(📼)茶か、赤であ(🐋)って、それ(📨)は幾重(🍅)もの「闇」が堆積した色であり、(📨)周囲(🏚)を包(🧔)む暗黒(🎁)の中か(💘)ら必然的に(🚛)生れ(🚕)出たも(👰)ののように思(🎠)える。派手な蒔絵まきえなどを(🈁)施したピカ(🍑)ピカ光る蝋塗りの手箱とか、文(🏠)台(👛)とか、棚とかを見ると、(🍓)いかにもケバケバしくて落ち着きがなく、俗(🚫)悪にさえ(😜)思える(📔)ことが(🌕)あるけれども、(🎁)もしそれらの(💘)器物(💗)を取り囲む空白を真っ(🚨)黒な闇(➗)で(🤭)塗り潰し、太(📵)陽や(📣)電(🈴)燈の(🍋)光線に代えるに一点の燈明か(😠)蝋(🕚)燭のあか(🏙)りにして見給え、忽(📷)ちそのケ(🛏)バケ(🎬)バし(🥪)いも(🌸)のが底深(🛸)く沈んで、渋い(💮)、重(😎)々(🚎)しいものに(📋)なるであろ(🌩)う。古えの工藝家がそれらの器に(😧)漆を塗り、蒔絵を画(🥄)く時は(🚔)、必ず(💢)そう(♓)云う暗い部屋を頭に置き、乏しい(🍪)光りの中におけ(🕧)る効果を狙ったのに(🐶)違(💆)いなく、金色を贅(😅)沢に使ったりしたのも(🎅)、(🃏)それが闇に浮かび出る工合(😴)や、燈火(😻)を反射する加減(🖐)を考慮(📪)した(♒)もの(🐀)と察せられ(🎑)る。つまり金蒔絵は明るい(🚶)所(🐮)で(🕘)一度にぱっとその全体(🕐)を見るもの(🔰)ではなく、(⛑)暗い(🍤)所(🚰)でいろ／＼の部分がとき／″＼少し(🈶)ずつ底光りす(💎)るのを見るよう(🎑)に出(😋)来て(👪)いるのであって、豪(🙃)華絢爛な模様の(👦)大(🐘)半を闇に隠してしまっている(🗨)のが(♈)、云い知れぬ餘情(💮)を催すのであ(👭)る。そして、あのピ(😛)カピカ(😼)光る肌のつ(👈)や(🗼)も、暗(⏩)い所に置(♈)いてみ(🌚)る(🛥)と、それがと(📃)もし(🔑)火の穂のゆらめき(📚)を映し、(🕉)静かな部屋にもおり／＼風のおとずれ(📻)のあること(🚋)を教えて(⛳)、そゞろに(🏈)人を瞑(⏩)想に誘い(🈵)込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなかったなら、(💮)蝋燭や燈明の(🌚)醸し出す(🤪)怪(🔦)しい光りの夢の(🏿)世界が、その灯のはためきが打(🥗)ってい(🥪)る夜の脈(🌁)搏が、どんな(🦆)に(🦁)魅(🧕)力を減殺さ(⏹)れることであろ(💕)う。まことにそれは、畳の上(🤥)に幾すじもの小川が流れ、池水が湛(🔑)え(🏈)られ(🗜)ている如(🌐)く、一つの灯(🏢)影を(🉐)此処彼(🚓)処に捉えて、細く、(🏷)かそ(⛱)けく、(😅)ちら／＼(🏗)と伝えながら、(🥂)夜(🛠)そのも(㊙)のに蒔絵をしたような綾(🎱)を織(⛰)り出す。けだし(🤝)食器とし(👈)ては(🛒)陶器(🎰)も(🧔)悪くない(🤟)けれ(👕)ども、陶器には漆器のよ(🔹)うな陰翳(🆘)がなく(➿)、深みがない(🅿)。陶器は(🏂)手に触れると重(👙)く冷たく、(📐)しかも熱(📩)を(⚡)伝え(🥈)る(🎤)こと(🐽)が早(🈯)いので(🤤)熱い物を盛(🎅)るのに不便であ(💆)り(🤞)、その(🤯)上カチカチと云う音がする(🕓)が、漆器は(🌎)手ざ(🙁)わりが軽く(💦)、柔か(🤹)で、耳につく(🕯)程の(🥚)音を立てない。私は、吸い物(💔)椀を(🎯)手に持(🧜)った時(😵)の(🧙)、掌が(🥒)受(🥠)け(🗄)る汁の重み(🐴)の感覚と、(🕳)生あた(👔)ゝか(🛵)い温味ぬくみとを何よ(🙌)りも好む。それは生れ(🏌)たての赤(🎣)ん(🗂)坊のぷ(🎌)よ／＼した肉体を(🐎)支(🌀)えたよ(🕑)うな(🦍)感じでもある。吸い物椀に今(🗃)も塗(🥏)り物(🔴)が用いられる(🍋)のは全く理由(🗑)のある(🔁)こと(🔜)であ(🌝)って、陶器(👘)の容れ(🛺)物(🗓)ではあゝは(✂)行(🐳)かない。第一、蓋を取った時に、(🕳)陶器では中にある(🈯)汁の身や色合いが皆見えてしまう。漆器の椀(📎)のいゝこと(💧)は、まずその蓋を取って、口に持っ(💅)て行くまで(🎇)の間、暗い奥深い底の方に、容(🚥)器(🔴)の色と殆ど違わない液体が音(😕)もな(🏩)く澱(☝)んでいるのを眺めた(⬇)瞬間の気持である。人(🧚)は、その椀の中(💞)の闇に何があるかを見分けることは(🦔)出来(🥘)ないが(📖)、汁が(♍)ゆるやかに(🛑)動揺する(🎎)の(🏈)を手(🎣)の上に感じ、椀の(🥫)縁(⏲)ふちが(🔠)ほんのり汗を掻い(🍼)て(🍗)い(🤺)る(👏)ので(🈁)、そこから湯気が立ち昇りつゝある(🎭)こ(🎨)とを知り、その湯気が運ぶ匂(🥠)に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(🔬)いを(🦈)豫覚(🕢)する。その瞬間の心(⚫)持、ス(🛅)ー(🐅)プを(🙍)浅(💆)い白ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比(😔)べて(⬆)何と云う相違(🎎)か。それは(💃)一種の神(✈)秘であ(🧦)り、禅味で(🔕)あ(🕹)るとも(⚽)云え(😍)なくは(📉)ない。

A　そ(😤)の時ちら(🎽)と、私(🆙)は、見まし(🕺)た。夫の顎あごの下に、(🗻)むらさき(🧔)色の(🕺)蛾(🚏)がが(🥅)一匹へ(💁)ばりつ(⚽)いて(⬜)いて(🦑)、(🐘)いいえ、蛾ではありません、結婚した(📫)ばかり(💃)の頃(🔢)、私にも(🕗)、その、覚えがあったので、蛾(🌌)の(🚗)形の(🗻)あざをちらと見て、はっと(❗)して、と同(🥠)時に夫も、私に気(🎈)づかれたのを知ったらしく(🔕)、どぎま(🐹)ぎし(🍁)て(🤹)、肩に(🛶)かけてい(🎽)る濡れ手拭い(💕)の端で、(🥛)そのかまれた(👦)跡を不(🧗)器用に(🚋)おお(💐)いかくし、はじめからその蛾の形をごまかすために(⏸)濡れ手(🐁)拭いなど(⛩)肩に(👒)かけていた(👢)のだとい(💄)う事(💰)もわか(🌮)りました(🚫)が、しかし(🎫)、私(🗳)はなんにも気附かぬふりを仕様と、ずい(🦋)ぶん努力し(💇)て、

A「(🌃)ええ、あたし一生懸命勉強し(🔖)ますわ、そ(🆙)し(🧜)てほ(🥏)んとに譲治さんの気に入る(🔰)よう(🎚)な女になる(🎤)わ、きっ(🛹)と(🏧)………」

Aと、走(🅱)り出(🍕)してか(💬)ら陣場が云(🚫)った。

A「それ(🎴)では(⛺)あの、戴(🍔)き立ちで(💷)甚はなは(🧝)だ勝手なんですが、…(🤨)……」

A「甘子が(🚴)なかな(👕)か結構です。………と(👪)ころでこの頃は地唄は(🚵)どうです？(🔶)」(🔼)