意地悪 姉妹 に オナニー を 完全 支配 され ちゃう 音声6

A　(🆖)京(🥧)都に「わらんじや」と云(🤙)う有(🏨)名な料理(🐤)屋があ(🐂)って、こゝの家では近頃まで(⛵)客間に(😤)電(📁)燈を(🐾)ともさず(🏪)、古風な燭台を(📭)使うのが名物(🐝)になっ(🈵)ていたが、ことしの春、久しぶりで行(🚎)って(🔱)みると(🍆)、い(🎎)つの間(🔫)にか(🤝)行燈式の(🍕)電燈を使(😢)うように(💐)な(🐂)っている。いつか(🐷)ら(🏬)こう(🌌)したのかと聞くと、去年(🕧)からこれにいた(🗿)しました。蝋燭の灯ではあ(💅)まり暗すぎる(😁)と(🌳)仰っしゃる(🚣)お客様(🍹)が多(🤶)いものでござりま(🐐)すか(🌾)ら、拠(👗)んどころなくこう云(⚓)う風に致しました(🤯)が、やはり昔(🧒)のまゝの方(❤)がよいと仰っ(😱)しゃるお方(🍢)には(🛅)、燭台を(🎨)持(✌)っ(👔)て(🐅)参ります(🍡)と云う。で、折角(🥨)それ(🔵)を楽し(🐑)みに(🎷)して来たの(🚂)であるか(㊙)ら(💘)、(🍪)燭台に替え(🛢)て(✏)貰ったが、その(🦁)時私が感(🏸)じたの(🍒)は、日本の漆(😭)器の(🏓)美(🚫)しさは、(🔛)そ(🍖)う(🥀)云う(🐓)ぼん(🏍)やり(🏙)した薄明り(🗯)の中に置(🎀)いてこそ、(💊)始めてほんと(👞)うに発揮されると云う(⚪)ことであった。「わら(🥉)ん(🤸)じや」の座(Ⓜ)敷と云(🚎)う(🔵)のは四(🎱)畳半ぐら(♋)い(😫)の小(👌)じ(🏏)んまり(📳)し(🎃)た(🚥)茶(👵)席であって、床柱(📒)や(🥏)天井なども黒(🛋)光(🔮)り(🔬)に光っているから、行燈式の(🌘)電燈でも勿論暗い感じがする。が、それ(👲)を一層暗い燭台に改めて(🥁)、(🅿)その(📰)穂のゆら／(🤙)＼(📛)とまたゝ(🍎)く(💾)蔭に(😉)あ(🥗)る膳や(🥢)椀(🌋)を視詰めていると、それらの塗り(📰)物(🔮)の(🛹)沼のような深(✉)さと厚み(🌾)とを持ったつ(💽)やが、全く今までとは(🏰)違った魅力を帯(🔂)び出して来るのを発見(🕎)する(🚫)。そしてわれ(🚼)／(🛥)＼(🕞)の(🗨)祖先が(🔗)うるしと云う塗(🧢)料を見出(😁)し、それを塗った器(🥎)物(🏦)の色沢に愛着を覚えた(🚓)こ(🛺)との偶然でないのを知る(🦕)の(🔫)である。友人(⛹)サバルワル君の話に、印度で(🤑)は(💤)現在でも食器に陶器を使うこと(👴)を卑しみ、多くは塗り物を(🧙)用いると云う。われ／＼(🐼)はその反対に、茶事とか、儀式(🔬)とかの場合でな(➖)ければ、膳と吸い物椀(👕)の外は殆ど陶(🛸)器ばかりを用い、(🏓)漆(❤)器と云うと、野暮くさい、雅(📆)味の(🈳)ないも(🛵)のにされてしま(😄)っているが(💟)、(🏣)そ(🌗)れ(🕥)は一つには(⚡)、採光(👳)や照明の設備が(🏇)もたらした「明るさ」の(🖕)せいではない(📭)であ(🏧)ろう(🏑)か(☝)。事実、「闇(🈳)」を条件に入れなけ(🐕)れば漆(🗂)器の美しさは考えられな(🍆)いと云っていゝ。今日では白漆(🌒)と云うようなも(🤐)の(🏥)も出来た(🖨)け(🧟)れども、昔からある漆(👝)器の(♊)肌は(🐎)、黒か、茶か(📳)、赤であって、そ(💓)れ(💼)は幾重もの「闇」が堆(🙌)積(👠)した色であり、周(🌪)囲を包む暗黒の(⚫)中から必然的(🎤)に生れ出たものの(🈸)よう(🦇)に思(🐮)え(📰)る。派手(🙋)な蒔絵まきえなどを施したピカピカ光る蝋塗りの手箱(⬇)とか、文台とか、棚(🎟)とか(🐱)を(🙏)見ると(📷)、(🐇)いかにもケ(👊)バ(📚)ケバしくて落(🌯)ち着きがな(👿)く(😧)、俗悪(🗽)にさえ思える(🔒)ことがあるけれども、もしそ(🍽)れら(🕔)の器(🍇)物を取(💽)り囲む(Ⓜ)空白を真っ黒な闇で塗り(⛱)潰(🖋)し、太陽や(😪)電燈の光線に(🎷)代えるに一(🕵)点の燈(🏫)明か蝋燭のあ(🤳)かりに(🚯)して(🧦)見給(🚈)え、(🎏)忽ちそのケ(😬)バケバしいも(🍅)のが底(🕴)深く(👞)沈(🔈)んで(👼)、渋い、重々し(🍟)いものになるであ(🕘)ろう。古えの工藝家がそれら(🎠)の器(💌)に漆を塗り、蒔絵(🍥)を画く時は、必(🚅)ずそう云う(🧠)暗い部屋を頭に置き、(🕺)乏(📩)しい光りの中にお(🐦)ける効果を狙ったのに(🗄)違い(🛵)なく(💲)、(💠)金色を贅沢に使(🐳)ったりしたのも、(🖨)それが闇に(🕰)浮かび出る工合(🎖)や、燈火を反射す(🦖)る加減を(🚠)考(⏩)慮したものと察せ(👐)ら(📘)れる(🎀)。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱっとその全体を見る(🍭)ものではなく、暗い所でいろ／＼の部(🔪)分がとき／″＼少しずつ底光りす(🎤)るの(🐌)を見る(📮)ように出来てい(🍅)る(🐖)のであって、豪華絢(😊)爛な模様の大半を闇に(🈸)隠し(🌺)てしま(🔢)って(💋)いるのが、云い知れぬ餘(🍸)情を催すのである。そし(🌍)て、あの(🎄)ピ(🥄)カピカ光る肌のつやも、暗い所に置いてみると、それがともし(✋)火の(🥋)穂(🤧)のゆらめ(🍥)きを映し、(🍅)静かな部屋にも(🌤)おり／＼風のおとずれ(📡)のあること(🍍)を教えて、そゞろに人(🎃)を瞑(💠)想に誘(🎐)い込む(🚻)。もしあ(⏪)の陰鬱な室(🍰)内に漆器と(🌱)云うも(🆘)のが(🛄)なか(🛀)った(👊)な(😩)ら(🏳)、(🌆)蝋燭(👰)や燈明の醸し出す(🌿)怪(💫)しい光りの夢の世(⛴)界が、(🥪)そ(🐾)の灯のはためきが打ってい(🎾)る(🏟)夜の脈搏が、どん(🔎)なに魅力を減殺(⏹)される(🕐)ことであろう(♍)。まことにそれ(🈲)は、畳の(🏚)上に幾すじもの小川が流れ、池(🙂)水が湛えられている如く、一(🎌)つの灯影(🌳)を(🌹)此処彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら／＼と伝えな(👋)がら、夜(🕉)そのものに蒔絵を(🈯)した(👍)よ(🍡)うな綾を(🆚)織り(🔒)出(😿)す。けだし(✨)食(🔄)器としては陶器も悪く(🎷)ない(🚻)け(🌉)れども、陶(🏍)器(🗽)に(🛩)は漆器(⚽)のような(✅)陰翳がなく(🆑)、深みがない。陶器(🖥)は手に触れる(😀)と重く冷たく、し(🏝)かも熱を伝(🖕)える(🐩)ことが早いので熱い物(🏻)を(❕)盛るの(😥)に不(🕋)便(📊)であり、その上カ(🌈)チカチと云う(🔔)音がす(📡)るが、(🐦)漆器は手ざわりが(🥡)軽く、柔かで、耳につく(🐉)程の(📟)音を立てない。私は、吸い(🍊)物椀を(🌳)手に持った時(🛴)の、(🛀)掌が(✈)受ける汁(🌻)の重み(📍)の感覚と、生あた(💁)ゝかい(🍸)温(⛳)味ぬくみとを何よりも(📗)好む(🔕)。それは(🚷)生れた(🍂)ての赤ん坊のぷよ／＼(🏫)した肉体を(🚃)支(🏀)え(✒)たような感(⌛)じでもある。吸(🚇)い物(🤩)椀に今も塗り(💐)物が(🎼)用(✡)いられる(👾)の(🌏)は全く理由(🛒)のあること(🔢)であ(🐣)って、陶器の容れ物ではあゝは行か(🔚)ない。第一、蓋を取った時に、陶(🚛)器では中にある汁の身や色合いが皆見えてしまう。漆(⬅)器(🕋)の椀(⛎)のいゝことは(♟)、(🚧)まずその蓋を取って、口に持って行く(🥟)ま(🚖)での(🚖)間、暗い奥深い底の方に、(🏯)容(😦)器の色と(🛃)殆(🆒)ど(🔌)違(💸)わ(⚫)ない(😤)液体(🐹)が(🤨)音もなく澱ん(🕑)でいるのを眺めた瞬間の気持である(📄)。人は、(🙄)そ(📕)の椀の中の闇に(📵)何(💓)があるかを見分けることは出(🐾)来(💋)ないが、汁がゆるやか(👑)に(🚊)動揺するのを手の(🍀)上(🤒)に感(🧣)じ(🍮)、椀の(⏹)縁(🐇)ふちがほんのり(🌊)汗(👓)を掻い(🔇)て(🛡)い(🎸)るので、そこから湯気が立ち昇りつゝあることを知り、その湯気が運ぶ(🥒)匂に(🍹)依って口に(🐴)啣ふく(👣)む前にぼんやり味わい(🕥)を(💍)豫覚(💆)す(🕗)る。そ(😁)の瞬間(🎛)の心持、スープを浅い白ちゃ(🔥)けた皿に入れて出す西洋流に比べて何と云う相違か。それは一種の神秘で(👅)あり、禅味であ(🔜)る(🧐)とも云(🏛)えなくはない。

Aこんな会話(😸)があってから(🏒)、ちょうど幸い行水(🔍)の季節になって来たので、私(🎃)は再(🎹)び、物置きの隅に捨て(🐪)て(⏳)あっ(🛷)た西洋風(🈚)呂ぶろをアトリエに運び、彼女の体を洗っ(🗒)てや(🈶)る(🛩)ようになりました。「(🥛)大きなベ(🉐)ビ(🍛)さん」―――(🌚)と、嘗(❕)かつてはそう云(🎍)っ(🌍)たもの(➖)で(💁)すけれど、あれから四(🕒)年の月(👅)日が過(⚫)ぎた今のナオミ(😩)は、その(🐆)たっぷ(🤫)りした身長を湯船の中(➕)へ横たえて(🈯)見ると、も(📸)はや立派に成人し切って完全な「大人(🍬)」になっていました。ほど(🐊)け(💠)ば夕(🧘)立雲のように(🌕)、一杯にひろ(☝)が(📩)る豊(👎)満な(😪)髪、(🕑)ところどころ(🔪)の関節に、え(🌄)くぼの出来ているま(🛒)ろ(🍉)やか(😰)な(😡)肉づ(📺)き。そし(👫)てその肩は(💴)更に一層(🈷)の厚(📪)みを(🌀)増し(🌁)、(🌁)胸(🐹)と臀しりとはいやが上にも(🏜)弾(🚵)力(👘)を帯びて、堆うずたかく(〰)波う(🥂)ち、優雅な脚はいよいよ長(🧜)くなっ(🏸)た(🐰)ように思われました。

A「折角云(⚓)うて来てく(Ⓜ)れはったのんに(🧥)、会う(♿)のんい(❎)やや云(🏫)うたら中姉(👈)ちゃ(☔)んが難儀(💝)するがな」

A「(🏮)さ、着物(😡)を着換えろ(🐮)、そんな風をしていな(🕠)いで(😇)」

Aと、高夏が(🥥)云った(🌷)。

A「さあ、お(📉)久や(💑)、支度を(🛣)しな」