madison ivy7

A　(🐱)それから先生(😎)と大将との間に頗(👘)すこぶる珍(🖊)妙な商談(🍪)がはじまった。私(🛋)は、(🐝)ただ、はらはらして(💥)聞いて(🚕)いた。

A「あらツ」

A　京都(🅱)に「わら(🍋)んじ(🔛)や(🔁)」と云う(🕸)有名(🐟)な(🐊)料理屋(🍫)があって、こゝ(🅾)の家では近頃まで客間(🚑)に(🙌)電燈をともさず、古風な燭(🆔)台を使う(🏇)の(🚜)が名物になっ(📔)てい(🍆)たが、(🏭)ことしの春、久し(🙇)ぶり(📹)で行って(📞)みると(🥖)、いつの間(💕)にか行燈式(🥏)の電燈を使(🚑)うようにな(🐨)ってい(🍹)る。いつ(🍾)からこ(🔛)うし(🔚)た(🦃)のか(💝)と聞くと(♟)、去年からこれにいたしま(🥍)した。蝋燭の灯ではあまり暗(🤙)す(📝)ぎると仰(😡)っし(🙆)ゃ(😞)るお客様が多(🐄)いものでござり(😯)ますから、(🔧)拠んどころなくこう云(🥎)う風に致しましたが、やはり昔のまゝの方がよいと仰っ(🌭)しゃ(⛹)るお方には、燭台を(🕳)持って参(✅)りま(🖕)すと云う。で、折(😧)角それを(👲)楽(👌)しみにして来たのであるか(🗻)ら、(😢)燭台に替えて(🌖)貰(🥤)っ(🔃)た(🛬)が、その(🎑)時(🐠)私が(🕖)感(❔)じたのは、日本の漆器の美し(🙊)さは、(♌)そう云うぼんや(👣)りし(😃)た(🤰)薄(🏀)明(⏬)りの(⛩)中に置(🥛)いてこそ、始めて(📋)ほんとうに発揮(🌜)されると(💃)云(🤙)うことであった。「わらんじや(🚷)」の座敷と云うのは(🛡)四畳半ぐらい(🌃)の小じん(🉑)まりした(📮)茶席であって(🔒)、(⛅)床柱や天(🐽)井など(⏺)も黒(🥂)光(🗽)り(🥏)に光っ(⏭)ているから、行燈式の電燈で(🤝)も勿論暗い感じ(🕥)が(😼)する。が、それ(🍉)を(🛤)一(👩)層暗(🌨)い燭台に改め(🧗)て(💵)、その穂のゆら／＼(🤚)とまたゝく(🦀)蔭にある膳や椀を(🔽)視詰めて(🎵)いると、(🚒)それ(🆕)らの(🕷)塗(🌄)り物の(🎱)沼(🤕)のよう(🌋)な深(🎣)さと厚みとを(🛍)持った(🚐)つやが、全く今までと(🚽)は違った魅力を帯び出して来るのを発見する。そしてわれ(🎻)／(🤹)＼(🍙)の(🍺)祖先がうるしと云う塗料(📣)を見(🦂)出し(🛹)、それを塗った器物の色沢に愛着(🧐)を覚え(🖐)たことの偶然でないのを知るのである。友人(👆)サ(📫)バルワル君の話に、(🛴)印度では(🌈)現在でも食器に陶器(📸)を(⏫)使うことを(⌚)卑し(😵)み、多く(🐃)は塗(🍶)り物を用いる(🍼)と云う。われ／＼(⏮)はその反対に、茶(🚴)事とか、儀式とかの場合でなけ(🐈)れば、膳(🐨)と吸(🥔)い物(🐗)椀の外(🗺)は殆ど陶器ばかりを用い(🧔)、漆(🎮)器と(🦓)云うと(🚋)、野暮くさい、雅味の(🥄)ないものにされて(🈳)しまっているが、そ(😺)れは一つには(🍡)、採光や照明(⛑)の設備が(⛹)もたら(😇)した(🏝)「明(🌤)るさ」のせ(♋)い(🥁)で(🎏)はない(😕)であろうか。事実、「(🏕)闇」を(🐔)条件に(🐁)入れなけれ(🙄)ば漆(😕)器の美(🤢)しさ(🦍)は考え(📓)られな(🏨)い(🏮)と云っていゝ。今(😫)日では白漆と(🛣)云う(📜)ようなものも出来た(🐧)け(🤙)れども、(🗃)昔からあ(🐃)る漆(✊)器の(👿)肌は、黒か(🌥)、茶か(🎥)、赤(🤸)であって、(🍪)それは幾重(💵)もの(🎦)「闇」(🔎)が堆積した色で(😗)あり、周囲を包む(🌶)暗黒の(🎡)中から必然的に生(🆎)れ出たもののよう(🗞)に思(🤑)える(😿)。派手な蒔絵まきえな(➿)どを施(🌇)し(🐕)たピカピカ光る(🔻)蝋(🌐)塗りの手箱とか(🚷)、文台とか、(🙏)棚と(⭐)かを見(🎶)る(😧)と、いかにもケバケバ(🧞)し(🚎)くて落ち(💴)着きがなく、俗(💭)悪にさえ思えることが(🏰)あるけれ(🥌)ど(🐳)も、もし(😼)そ(👖)れら(🙇)の器物を取(👶)り(🌡)囲む(🌥)空(👝)白を真(🌐)っ黒な闇で塗(🚆)り潰し(😞)、太陽や電(❇)燈の光線に代えるに一点の燈明か蝋燭(🍞)のあか(🎓)り(🌘)にして見給え、忽ちそのケバケバしい(🚑)ものが(🕶)底深(🔝)く沈んで、渋い、重々(🍖)し(👁)い(🎭)も(🌄)のになる(🎄)であろ(⛔)う。古えの工(♑)藝家(👀)がそれらの器に漆を塗り、蒔絵(😀)を画く時は、必(🚠)ずそう(🦊)云う暗い(🐬)部(🐼)屋を頭に置き、乏しい光りの中におけ(🖖)る効果を狙ったのに違(🏦)いなく(🦏)、金色を(🦇)贅沢に使った(🌹)りしたのも、それが(🖥)闇に浮かび出(🍇)る工(📊)合や、燈火を反射する加減を考慮したものと察(🎹)せら(❌)れる(🦊)。つ(👮)ま(🐗)り(🏜)金蒔絵は明る(🚖)い所(🔴)で一度にぱ(🤑)っとその全体を見るものではなく、暗い(🎂)所でいろ／＼の部(💻)分(🌼)がとき／″＼少しずつ(😟)底光りする(🕤)の(🎂)を見るように(🙂)出来ている(⤴)のであっ(✏)て、豪(🌉)華絢爛な模様の大半を闇に隠し(🧖)て(♉)し(🏓)まっているのが、云(🎣)い知れ(📘)ぬ(🛒)餘情を催(🛩)すのである。そ(🚱)して、あの(🎗)ピカピカ(😃)光る肌のつやも(😝)、暗い(🔅)所に(🎦)置い(🎉)てみると、それがとも(😢)し火(👯)の穂(⛓)のゆらめき(🎰)を(🚫)映し、静か(🏛)な部(🙉)屋に(🚯)もおり(📭)／＼風(❗)のお(😞)とず(💍)れの(🈶)あることを教えて、そゞろに人を(🌛)瞑想(🤟)に誘い込む。も(🐺)しあの陰鬱な室(👀)内に漆器と云う(🗾)ものがなか(⏰)ったなら(💵)、蝋(✅)燭や(👲)燈明の醸し出す怪(🥊)しい光りの夢の世界が、その灯のはためきが打って(😗)いる夜の脈搏が、どんなに魅力(🍚)を減殺(🌷)されること(🙃)であ(🅱)ろう(🐵)。まことにそれ(✈)は(💯)、畳(😞)の上に幾(😌)す(🚙)じもの小(💿)川が(🈴)流れ、池(😮)水が(🙁)湛え(🥥)られている如く、一つの(🔻)灯影を此処彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら／＼と伝えな(🕍)がら、夜(🚺)そのも(😓)のに蒔絵をしたような綾を(🤥)織(💺)り(😇)出(🤮)す。けだし食器とし(📴)ては(👾)陶器も悪くないけれ(😗)ども、陶器には(💶)漆器のような陰翳がなく、深(🏁)みが(🌖)ない。陶器(🐻)は(🥖)手に触れると重く冷た(🐕)く、しかも熱を伝えることが早いの(🐂)で(🤙)熱い物を盛るのに不便であり(🤗)、その上(👉)カ(🔙)チカチと云う音がする(⛄)が(🎓)、漆器は手(🛍)ざわりが軽(➖)く、柔かで、耳に(🥏)つく程(🏧)の音を(📕)立てな(🎷)い。私は、吸い物椀を手に持(🌊)った時の、掌(🏬)が(🗂)受(🎫)ける汁の重(🐢)み(🏙)の感覚と、生あた(🖱)ゝかい温(🛥)味ぬくみとを何よりも好む。それ(🖍)は生れ(😵)たて(😲)の赤ん坊のぷよ／＼した肉(❎)体を支えたような(🤖)感じでもあ(🕴)る。吸い物(🏡)椀に今も塗り物が用い(🔘)られ(🥤)るのは全く理由のあることであって、(🥓)陶器の容れ物で(🙁)はあゝは行かない。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある汁の(📂)身や色合いが皆見えてしま(🍞)う。漆(㊗)器の椀の(🐹)いゝこと(😄)は、まずそ(⏪)の蓋を取っ(✒)て、口に(🗨)持って(⌚)行くまでの間、暗い(🔘)奥深い底の方に、容器の色(🗻)と殆ど(🌛)違(⛺)わ(🔋)ない液体が音もな(🕝)く澱んでいるのを眺めた瞬(🍜)間の気持(🕍)で(❕)ある。人は(🐱)、その椀(🥛)の中の(🚪)闇(🤪)に何があるかを見分けることは出来(🖐)ないが、汁がゆる(🎀)やかに動揺する(🏏)の(👎)を(🌵)手の上に感じ、椀の縁ふ(💓)ちがほん(⛪)のり(🐑)汗を掻(😙)いて(🏀)いるので、そ(🔥)こから(🏯)湯気が立ち昇(🛺)りつゝあることを知り、そ(💉)の湯気(⛹)が運(🏠)ぶ(😡)匂に依(🎎)って口に(🤴)啣ふくむ前にぼ(🏔)んやり味わいを豫覚する(🎃)。その瞬(🍱)間の(😹)心持、スープを浅い白ちゃ(🕴)けた皿に入れて出(👏)す西洋流に比べて何(📲)と云う相違か。それは一(📻)種の神秘で(🛬)あ(🔄)り(🙄)、禅味であるとも云えなくはな(🐠)い(🍚)。

A勝気な(🎞)光子(😕)は(🌀)負けるが嫌さに信一と取っ(🛎)組(⌛)み(🔜)合い、お転婆の本性を(㊗)現わして(🎯)強(🔊)情にも中々降参(😬)しない。

Aと、運転手の(🎃)方へ聞(⏬)え(⚫)ないように(📃)云った。

A　私は、ぎょ(📚)っとしま(📛)した(⛰)が(🥣)、しいて平気を装よそ(🔤)おって(🐕)、