ふたり エッチ エロ 動画6

A「冗(🎓)談じゃあない、僕をそんなお金持だと(🎥)思ってるのが(🍳)間違い(🏎)なん(📮)だ(😒)よ(🧘)、千円と(✉)云えば大金だか(📣)らな」(🐑)

A「あた(😨)しが不注意やっ(👦)てん(📋)わ」

Aと、彼女は鼻の両側(🕵)を平手でハ(🥏)タ(💢)ハタと軽く叩(🧞)いて、そ(⏪)れからぬうッと、(🖌)顔を私の(🆚)眼の前(🏰)へ突(🌜)き出しまし(🥝)た。

A「あ、(✂)こ(🎊)れ、」と浦島(🗝)は狼(🐌)狽(🍽)し、赤面し(⛸)、(💇)「まさか、それ(🚒)ほど私(💚)は自惚れてはゐません(🥖)。でも、ね(🕝)、お前はこ(🌖)れ(💩)を廊下の床ゆかのかはりだなんて(🆘)いい加減を言(❇)ふものだから、私も、つ(🔱)い(💻)、そ(🚼)の、さかなたち(👒)が踏(🌐)まれて痛いかと思つて(🍏)ね(🐘)。」

A　私は建(👘)築(🐫)のこと(🕓)につ(🎍)いては全く門外漢であるが(👨)、西洋(🕚)の寺院(🎏)のゴ(🦃)シ(⤵)ック建築と云うものは屋根が高く／＼尖って、その先が天に(🤴)冲せんとし(👧)ているところに美観が存(🔸)するのだと云う。こ(🌰)れに反し(😷)て、われ／＼の国の伽藍で(🤚)は建物の(📀)上(🐍)に(🐥)ま(🧓)ず(🔻)大きな甍を伏せて、(🐴)その庇ひさし(🛏)が作(🕴)り出(🌘)す深い廣い蔭の中へ全体の構造を取(🍀)り込んでしま(🚸)う。寺院のみ(💸)ならず、宮(🚯)殿で(🔟)も、庶民の(🍰)住宅でも、外から見て最(🏦)も眼立つ(🚮)も(🙅)のは、或る場(➿)合には瓦(📨)葺き、或(⭐)る場(👙)合には茅(🕦)葺き(🚐)の(📓)大きな屋(🖥)根と、そ(🐠)の庇(💦)の下(😩)にたゞよう濃い闇である。時とすると、白昼といえども軒から(⏺)下には(🎓)洞穴(👛)のよ(👖)う(⛓)な(😇)闇(🔤)が(👍)繞(🌫)っていて戸口(🚮)も扉も(😦)壁も柱も殆ど見えないことすらある。これは知(🎷)恩院(🐤)や本(💈)願寺のような宏(🚪)壮(🚢)な(📟)建築でも、草(📱)深い田(🥤)舎の百(🕔)姓家(⚾)でも同様(👗)であって、(💸)昔の大概な建物が軒から(😴)下と軒から上(👯)の屋(🛐)根の部(👐)分(🦏)とを(♋)比べると、少くとも(🚅)眼で見たとこ(🌻)ろでは、屋根の方が重く、堆く、(🙏)面積が大き(👌)く感ぜられる。左様にわれ／＼が住(😼)居を営(💫)むに(🔷)は、何よりも屋根と云う傘を拡げて(🤷)大地に一廓の日か(🐩)げを(📦)落し、その薄暗い陰翳の中(❌)に家造り(💪)を(⚽)す(💓)る(🍯)。も(🎠)ちろん西洋の家(🚏)屋に(🏰)も屋根がない訳(🍸)では(🤔)ないが、それは日光を遮蔽す(💋)るよりも雨露をしの(🤤)ぐ(📛)ための方が主であ(🕎)って、蔭(🌜)はな(🤖)る(😒)べく(🚚)作ら(🎛)ないよう(🎊)にし、(👜)少しでも多く内部を明りに(🉐)曝す(👗)よう(📷)にしてい(🧒)ること(⤵)は、外形を(🕢)見ても頷かれる(💕)。日本の屋根を傘と(😭)すれば、(🦉)西洋のそれは帽子(🕦)でしかない。しかも鳥打帽子(🥁)のよう(🔊)に(➗)出(🏴)来(👺)るだけ鍔つばを小(👩)さ(👤)くし、日光の直射を近(🍴)々と軒端に受ける(🔄)。けだし日本家の屋根(💃)の庇が(💞)長いのは、気候風土(💢)や、(⛳)建築材料や(🎗)、その(🌰)他いろ(⏮)／＼(📙)の関(🥉)係があるので(⛲)あろう(🥦)。たとえば煉瓦やガラスやセメ(🍏)ン(🕙)トのようなものを使わない(🐚)ところから、横なぐりの風(👮)雨を防(😂)ぐ(🏢)ために(🤖)は庇(🦏)を(🎯)深くする必要があ(🤙)った(📉)であ(⬆)ろう(🍙)し、日本人とて暗い部屋よりは(🏦)明(🚠)るい部屋を(🧀)便利としたに違い(🥪)ないが、是非なくあ(🌶)ゝなっ(⛵)たのでもあ(🐄)ろう。が、美(🛠)と云うものは常に生活の実際(🔙)から発達するも(🛎)ので(〰)、(👑)暗い部屋に住むことを餘儀(📪)なくさ(🌅)れたわれ／＼の先祖(📙)は(🎽)、(✂)いつ(😿)し(🛥)か陰翳の(🗑)うちに美を発(👻)見(🎃)し、やが(🌛)ては美の目的に添うように(🔤)陰翳を利用するに至(🎻)った。事実、日本座敷(🤰)の美は全く陰翳の濃淡に(😴)依って(🏚)生(👉)れてい(🐝)る(🤵)ので(🏥)、それ以外に何(🍏)もな(♋)い。西洋人(🌼)が日本(🌄)座(🔶)敷を見て(🏵)そ(🚴)の簡素(🚧)なのに驚(🌕)き、(👋)たゞ灰色(🆘)の壁がある(📩)ばかりで何の(🐝)装(🌀)飾(🌑)もないと云(👬)う風に感じる(👯)のは(🙈)、彼等としてはいかさま(🏡)尤(🤕)も(✨)である(👇)けれども(❓)、それ(💗)は陰翳(📡)の謎(👰)を解しない(🤟)からで(🔑)ある(👀)。われ／＼は、それでなくても太陽の光線の(🏑)這入り(🐪)に(🙁)くい座敷の外側へ、土庇を出(👲)したり(🆗)縁側を附けたりして一層日光を(🅰)遠(🏐)のける。そし(🚊)て室内へは、(🦂)庭か(🍖)ら(🛒)の反射が(🕥)障(🎞)子を(🛹)透(📽)してほの明るく忍び込(👁)むようにす(🦑)る。わ(😘)れ／(😺)＼(🥃)の(🤚)座敷の(⛺)美の要(🚔)素は、こ(👬)の(🛺)間接の鈍い(🔡)光線に外な(🚬)らない。われ(🚆)／＼(⚽)は、この力の(🙏)ない、わびし(🔓)い(🐰)、果敢はかない(🌝)光線(🐕)が、(⛴)しんみり落ち(✳)着い(💙)て座敷の壁(💱)へ沁み込むように(🕑)、わざと調子の弱い色の(🚒)砂壁を塗る。土(🧞)蔵とか、厨(🕞)とか、(👢)廊(👜)下のよう(🥁)なと(➿)こ(😿)ろへ(🆚)塗るには(👆)照りを(〰)つ(🛴)けるが、座敷(🍨)の壁は殆ど砂壁(💾)で、(🍘)めったに光ら(🚝)せない。もし光(⏩)らせたら、その(🎄)乏しい(🍁)光線の(🍫)、柔(👕)かい弱い味が消える。われ(✅)等は何(🧀)処ま(👭)でも、(♊)見るからにおぼつかなげ(☕)な外光が、黄昏(🥈)色の壁の面に(🕜)取り着いて辛くも(🌟)餘命を保っている(😏)、あの繊細(🍊)な明(😇)る(🦑)さを楽し(🥃)む。我等に取ってはこの壁の上(🈹)の明るさ或はほのぐらさ(👙)が何物の装飾に(🔙)も(🔕)優る(🍽)のであ(🌠)り、しみ／″(💐)＼と見飽きがしないのである。さればそれ(🧗)らの砂壁(🌗)がそ(🈁)の明るさを乱さないようにとたゞ一(🚰)と色の無(🎶)地(💢)に塗っ(😪)てあるのも当然であって(😌)、座(🐽)敷毎に少しずつ(🚝)地色は違うけ(😷)れ(🤾)ども、何とその違いの微かであること(♎)よ。それは色の違いと云う(🖤)よ(🗿)りもほ(🚈)んの僅か(😟)な濃淡の差異、見る人(📃)の気分の(✒)相(⛰)違と云う程(🤮)のものでしかない。し(👶)か(🛍)もその(🔂)壁の色のほのかな(🏒)違いに依って、ま(🦒)た幾(🐮)らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋(📌)の陰(🃏)翳が異なった色(😄)調(🗞)を帯(🍢)びるので(🎡)あ(💮)る。尤(😤)も我等の(🈴)座敷にも床の(🤺)間と云うものがあって、掛け軸を飾り(🕊)花を活け(🦖)るが(🤚)、しかしそれらの軸や(💻)花もそ(💼)れ自体が装飾の役を(🔸)している(🗄)よ(😋)りも(🚠)、陰翳に(👼)深みを添(🚍)える方が主になっ(📦)て(✂)い(🥓)る。われらは一(🦖)つ(👥)の軸を掛けるにも、そ(👳)の軸物(⛰)とその床の間の壁との調和、即ち「床うつり」を第一(😄)に(🌦)貴ぶ。われ(🉑)らが掛け(😶)軸の内容を成(🎹)す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「こ(🐄)ろ(🕐)もへん(🐙)＋表」、(👗)第(🌧)4水準2-88-25)具ひ(🐖)ょ(🐉)うぐに置くのも、(🐼)実にそ(🐅)の(🦒)ためであって、床うつりが(🧜)悪かったら如何なる名(🍏)書画も(🗜)掛け軸と(🌀)しての価(🐽)値がなくなる(🌬)。それと反対に一つの独(👩)立した作品としては大した傑作でも(🛬)な(🙃)いような書画(⛪)が、(🍚)茶の間の床に掛けてみると、非常に(💍)その部(😃)屋と(📒)の調和(🥏)がよく(🆓)、軸も座敷(🧑)も俄か(💨)に引き立つ場合が(🐤)ある。そし(🥣)て(🈚)そう云(🦑)う書(🎾)画、それ自身としては格別のものでもない軸物の何(🍨)処が調和するのかと云えば、それは常にその地紙や、墨色や、※(「ころもへん＋(💋)表」、(🐾)第4水準2-88-25)具の裂きれが持って(🐑)い(📥)る古色にあ(🚚)るのだ(🌕)。その古色が(✌)その床の間や座敷の暗さと(💶)適宜な(⚽)釣り合(🌔)い(🌛)を(📧)保つのだ。われ／＼はよ(🍼)く京都や奈良の名刹(🖇)を訪ねて(😤)、その寺の宝(👂)物と(🖥)云われる(🚒)軸物(💦)が(🗡)、奥深(🐺)い(💿)大(🙀)書院(🆙)の(💪)床(🥈)の間にかゝっ(💅)ているのを(🎦)見(🚖)せられ(🛋)るが(💻)、そう(💐)云う床の間(👿)は大概(🚃)昼も薄暗(🍑)いので、図(⛏)柄などは(📮)見分けられない、たゞ案内(〽)人の説明を聞(📌)きながら消えかゝった墨色(➡)のあと(😸)を辿っ(👹)て多分(📠)立派な絵なのであろ(📯)うと想(🐧)像するばかりで(🐕)あるが、(🔧)し(📬)かしそのぼやけた古画と(📹)暗い床の間と(👅)の(🐬)取り合わせ(🈴)が如何にもしっくり(🍅)し(🌚)て(🤔)いて(😟)、図柄の不鮮明など(📰)は聊かも問題でないばかりか、却っ(🔜)てこ(🌚)のくらいな不鮮明さがちょう(🦃)ど適してい(🎼)るようにさえ感じる。つま(🤓)りこの場合(🐾)、(🦒)その絵は(💧)覚束な(🏬)い弱い光り(🦍)を受け留めるため(⛴)の一つ(🍄)の奥床しい「面(🍊)」に過ぎない(🔹)のであって、全く(🚻)砂壁と同じ作用をしかしていない(👤)ので(🐹)ある(🖌)。われらが掛け軸(📫)を択ぶのに時代(🔈)や「さび(🌫)」(👆)を珍重(😤)する理(🧦)由はここにあ(🗂)るので、新画は(🎿)水墨や淡彩のも(🐐)のでも、(📤)よほど(🗺)注意しないと(😿)床の間の陰翳を打ち壊すの(🏸)である(🎐)。

A「(🚐)あたしが(💉)不注意やっ(😴)てんわ」