犬 クンニ9

A　(🚝)五月がすぎ(🗼)て(💷)、六月(🆎)になっても、やはり青扇からはなんの挨拶もない(🥥)の(❌)であった(🚳)。僕は(🛶)また彼の家(🎴)に(🛂)出むいて行かな(🔶)ければならなか(📋)った(🤨)のである。

A道(⭐)は(🐼)再び浅草区へ(🤠)這入(🥄)はい(🤮)って、小島(🥈)町から右へ(🥐)右へと進み、菅橋す(📫)がばしの近所で電車通りを越え(✖)、代地河岸を(🚪)柳橋(💊)の方(🏤)へ曲って(🚹)、遂ついに両国の広(🏁)小路へ出た。女が如何いか(📆)に方(🕳)角を悟(👩)らせまいとして、(🌇)大迂(📃)廻だいうかいをやっていた(🎆)かが察せられる(👵)。薬(➗)研(🏢)堀やげんぼり、久松町、浜町と来て蠣浜橋かき(㊗)はまばしを渡(🌖)っ(🉐)た処で、(🔒)急(😊)にその(🔫)先(🔟)が(🚟)判らなくなった(🗑)。

A「(🛑)ど(📺)れ、どれ」

A　諸(🥞)君はまたそう(🍴)云う(🆕)大きな建物の、奥の(📊)奥の部屋へ行(🏘)くと、もう全く外の光りが届かなく(👲)なった(📕)暗が(🏥)り(🌥)の中(🌇)にある金(⛓)襖や(🕰)金(🔛)屏風(🥈)が、幾間を(🏵)隔てた(🥂)遠い(🦗)／＼庭(🛫)の明りの(🚔)穂先(✡)を捉えて、(🚷)ぽうっと夢(🍷)の(❄)よ(🥗)うに照(😟)り返しているのを見たこ(🐵)とは(🚞)ないか。その照り返しは(🏾)、(🤹)夕暮れの地平線(👗)のように、あたりの闇へ(🦂)実に弱(🦒)々しい金(🌈)色(👁)の(⏲)明りを投げているのであるが、私は黄(🚤)金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見(⏹)せ(👘)る時はない(🍅)と思う(🏥)。そ(🥋)して、その前を通り過ぎ(🏯)ながら(😧)幾(♍)度も振り返(👁)って見直すことがあるが、正面から側面(🎻)の(🗂)方へ歩を移す(🗯)に随って、金地(🤾)の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする。決し(🕳)てちら／(💘)＼と忙がしい瞬きを(💆)せず(💴)、巨人が顔(🕥)色を変えるように、きらり、と、長い間を置い(🚣)て光る。時と(🛰)すると(🙋)、たった今まで眠(🕒)っ(🍓)たよう(🍾)な鈍い反射を(👅)していた梨地(💴)の金が、側面(📕)へ廻ると、燃え(🐖)上るように耀やいて(🤽)いるのを発(✋)見して、(💗)こんなに暗い所でど(🍵)うし(⛄)て(📛)これだけの光線を集めること(🥗)が(🤐)出来たのかと、(㊙)不思議(🤟)に(🌇)思う。それで私(🥟)には昔の人(🌬)が黄(⛪)金を佛の像に塗(🚜)ったり、貴人の起居す(🏯)る部屋の(🅰)四壁へ(🎇)張ったりした意味が、始め(🔌)て頷け(🏳)るので(🙃)ある。現代の(🎋)人は明るい(🧚)家に住んで(📸)いる(🏢)ので、こう云う黄金の美しさを知(🤵)らな(🙃)い。が、暗い(🏆)家に住んで(😐)いた昔の人は、(🏑)その美しい色に魅せられ(🔉)たばか(💅)りで(😽)な(💍)く(♏)、かねて実用(🛣)的価(♒)値をも知っていたのであろう。なぜなら光線の(📁)乏しい(⛔)屋内では、あ(😓)れがレフレ(👪)クター(😐)の役目を(🧞)し(👇)たに違いないから(🤪)。つまり彼(🛢)等はたゞ贅沢に黄金(🎬)の箔や砂子(📪)を使ったのではなく、あれ(🐌)の反(🎲)射を利用して(🚓)明りを補(🥘)っ(🧀)た(⚫)のであろう(🥚)。そうだ(🌱)とす(💑)る(📛)と(💸)、(🕐)銀やその他の金属はじ(🗾)きに光沢が褪あせてしま(🕟)うのに、長く耀(🔓)やき(✔)を失わ(🕧)ないで室内の闇を照らす(🤘)黄(🚁)金(🙀)と云う(💤)ものが、異様に貴(🈷)ばれたであろ(❔)う理由を会得するこ(🍒)とが出来(🎸)る。私は前に、蒔絵と云うもの(🤩)は暗い所で見て貰うように作(📴)られていることを云ったが(✅)、(⛽)こうしてみると、(📎)啻ただに蒔絵ばかりではない、織(🏭)物などで(🏏)も昔のものに金銀の糸がふ(🍝)ん(🎿)だんに使っ(🏟)てあるのは、同じ理由(🐹)に基づ(🏕)くことが知れる。僧侶が(💼)纏う金(🤵)襴(🤵)の袈裟(🔴)け(🍼)さなどは、その最もい(🤓)ゝ例で(🚁)はない(🏿)か(🌬)。今(🔩)日町中まちなかにある多(🤕)くの寺院は(🧙)大(🎻)概(🐍)本堂を(🏟)大(📔)衆(🕡)向きに明(🏴)るくして(🌫)あるか(🤴)ら、(🎈)あゝ云(🔗)う場(😖)所(📭)で(🥪)は徒らにケ(🛫)バケバしいばかりで、どんな人(💻)柄な高僧が着ていても有難味を感じる(🍬)ことはめっ(😐)たにないが(👸)、由(🤠)緒(🥙)あ(💉)る(💆)お寺の(🍆)古式に則(🌚)った佛事に列席してみると(🛂)、皺しわだらけな(🖼)老僧の皮(♒)膚と、佛前の燈(🛐)明の明滅と、あの金(🌓)襴(😒)の地質とが、いかによ(💄)く調和(👛)し、いかに荘(🔫)厳味を増している(🌭)かが分るの(🆓)であって、(🔏)それと云(🍙)う(🏺)のも、蒔絵の場(😥)合(🔅)と同じように、(🌉)派手な(🐬)織り模様の(🎹)大(🏕)部分を闇が隠してしまい、(🛌)た(🕶)ゞ金銀の糸(🤾)がとき(🌓)／″(🛃)＼少しずつ光るようになるか(♿)ら(🚞)である(⏳)。そ(🚽)れから、これは私一人(🚧)だけの感じであるかも知れない(🐙)が、およそ日(🎵)本人の(🥞)皮膚に(⤴)能衣裳ほど映りの(🚆)いゝものはないと思う(🔈)。云うま(🐍)でもなくあの衣裳(📓)には随分絢(🔱)爛(🖨)なものが多く、金銀が豊富に使っ(🏝)てあ(🏓)り(⛷)、しかもそれ(🍣)を着て出る能役者は、歌舞伎俳優のよ(🧀)うにお白粉を塗ってはい(🥥)ない(👫)の(🐱)であるが、(🖖)日(🐛)本人(🏐)特(😓)有の赧あか(🚽)み(🎒)が(❎)かった褐色の肌(👾)、或(⏭)は黄色(🤽)味を(🙌)ふくんだ(🏈)象牙色の地顔があんなに魅(😓)力を(🎴)発(🤸)揮する時はな(✔)いのであ(🆗)って、私(🚘)はいつも能を見に行(⏬)く度毎に感心する。金(☕)銀の(😡)織り(🍽)出(🐜)し(🌫)や刺(🙅)繍のある(🌧)袿うち(🏠)き(🏜)の類も(🛤)よく似合うが、(👨)濃い緑色(⛹)や柿色の素(🚑)襖、水干、狩衣の類、白無地の小(⛰)袖、大口等も実によく似合う。たま(🤓)／＼それが美少年の(📣)能役者だと、肌理きめのこまかい、若々しい照りを(🏛)持った頬の色つやな(😯)ど(⏳)が(🥧)そのために(🚒)ひ(⏱)としお引(🎎)き立てられて、女の肌と(✡)は(🍑)自ら(🎅)違(🀄)った蠱惑こわ(🖲)く(💯)を(🛃)含ん(🔠)で(🐎)いる(🍈)ように(🌘)見え、なるほど昔の大名(🙋)が(📌)寵童の容色に溺(👽)れたと(🎎)云うのは(😵)此処の(🏤)こと(🐃)だな(🐣)と、合(🕶)点が行く。歌舞伎の方で(😈)も(🍔)時代物(🍡)や(🎳)所作事の衣裳の華美なこ(🌡)とは能楽のそれ(🙍)に劣ら(🗡)ない(🚆)し、性(🔰)的魅力の点に(🙆)かけてはこ(⛎)の方が(📋)遙(⏺)かに能楽(💡)以上(🈁)とされて(💫)いるけ(💜)れども、両(😐)方をたび(🦌)／(🕖)＼(🔠)見馴れて(🔪)来る(🐎)と、事実(🧚)はそれ(🐒)の反対である(🥒)ことに気が付くであ(🈳)ろ(🔧)う(💮)。ちょっ(🤼)と見た時(👤)は歌舞(🕶)伎の方がエロ(🦉)ティックでもあり、綺麗でもあるのに論は(🆔)ないが、昔はとに(🎚)かく、西洋流(🛏)の照明を使う(🙅)ようにな(🛣)った今日の舞(📁)台では、あの派手な色彩がやゝとも(🎤)すると俗悪に陥(♊)り、見(📟)飽(⏲)きがす(🕙)る。衣裳もそ(💙)うなら、(🐟)化粧とてもそ(🎒)うであっ(🎊)て、仮に美しいとしてからが、それ(✝)が何処まで(📁)も作った顔であってみれば(🧜)、生地(🔢)の美しさ(🧛)のような実(🍮)感(🌡)が(🥦)伴わない。然る(⬅)に能楽(🥪)の俳(🥚)優は(🚿)、顔(🍉)も(📬)、襟も、手も、(🌻)生地のま(⛸)ゝで登(🍫)場(🤔)する。さ(🚤)れ(🌥)ば眉目のな(🍈)まめかしさは(😽)その人本来の(😪)も(🐙)のであって、毫もわれ／＼の眼を欺いているのではない。故に(🎛)能役者(🌟)の場合は女形や二枚目の(🍐)素顔に接してお座がさめたと云(⛏)うよう(💍)な(😘)こ(🛶)と(👡)は有り得ない。た(🗼)ゞわれ(🥎)／＼の感じることは、われ／＼と同じ色の皮膚を持った(🐜)彼等が一(🥇)見似合(🏅)いそうにもない武家時代の派手(🏃)な衣裳を着けた時に(❣)如(🗜)何に(🤦)その容色が水(🔯)際立って見えるかと云う一(🏥)事であ(🍂)る。かつて私は、「皇帝」の(♓)能で楊貴(🐮)妃に扮した金剛巌氏を見(🙊)た(🕐)こと(🚴)があ(🤳)ったが、袖口(🚏)か(♌)ら覗いている(🔲)その手の(🏳)美しかったことを(💐)今も忘れ(🎠)な(🚾)い。私は彼の(🍒)手を見(🖖)なが(🍰)ら、し(🔮)ば／(💖)＼膝の上(🕑)に置いた自(🕖)分の手を省(💉)みた。そ(🙋)して(🖕)彼の手がそ(✋)んなにも美(👘)しく見えるのは(⛅)、手頸から(🔶)指先に至る微妙な掌(🏞)て(🙍)のひらの(🧚)動か(📤)し方(🗃)、独特の技(🗜)巧を罩(🧥)こめた指のさ(🎴)ばきに(🗑)も(🗝)因る(🥏)のであろ(🙈)うが、それに(🎂)しても、(🏏)そ(🎸)の(🧠)皮(😊)膚の色の、内部からぽうっと明りが射しているよう(⤴)な光沢(🥕)は(〽)、何処から来るのかと(⤵)訝しみに打た(🥜)れた。何(🕺)となれば、(🚉)それは(🤩)何処まで(🛣)も(📬)普通(👢)の日(🍸)本人の手であって、現に(🖌)私が膝の上についている手と、肌の色つやに何の違ったところも(🌌)ない(🈹)。私(🏯)は再(💉)び三たび舞台の上の(🏇)金剛氏の手(🛌)と自分の手(🏌)と(💹)を見較べたが、(🛁)いくら(🎈)見(🚖)較べても同(🍼)じ手である。だが不思(🥑)議にも、(🥠)そ(🐉)の同じ手が(🤐)舞台にあっ(🎼)ては妖しい(⭕)までに美(🔹)しく見え(🏄)、(🎉)自(🏼)分の膝の上に(💄)あっては只の平(🚰)凡な(👡)手に見える。かくの(🏑)如きことはひとり(🙏)金(🎬)剛巌(🛷)氏(⚓)の場合のみではない。能においては、衣裳(🌠)の外へ露(💛)あら(🦉)われ(🎓)る肉(🧐)体(💇)は(👲)ほんの(😅)僅かな(🔈)部分で(🧝)あっ(👌)て、(🌯)顔と、襟くびと(🥐)、手頸か(💫)ら指(🥓)の先(🎿)まで(🍭)に過(🖕)ぎ(🈯)ず、(🕑)楊貴(♿)妃のよう(🌴)に面を附(🕔)けている時(🤑)は顔さえ隠れてしまうのであるが、そ(🔗)れ(⭕)で(💻)いてその僅かな部分(♏)の(✔)色つやが異(⏱)様に印象的になる。金剛氏は特(🔂)にそう(🤾)で(🗝)あっ(💊)たけれども、大概(🎲)の役者の手が、何の(📬)奇も(🖋)ない当りまえの日本人の手が、現代(🚵)の服装(🍣)をし(🤙)ていては気が付かれない魅(💒)惑(🍢)を発揮(🔅)してわ(🖤)れ／＼(🐚)に驚(🎾)異の眼を見張らせる(🕧)。繰り返して(📄)云うが、(💛)そ(🎷)れは決して美少年や美男子の役(🚢)者に限るの(♿)では(🐵)ない。たとえば、日(👈)常わ(👚)れ／(😌)＼は(🏤)普通(🏸)の(🤡)男子(🤓)の唇(❔)に(🔈)惹(🚮)き(🍈)付けられることなどは有り得ないが、能の舞台で(🧀)は(🚀)、あの黝く(🥗)ろずん(👟)だ(💲)赤(📿)みと、しめり(📷)気(🌰)を持った(👲)肌が、口紅をさした婦人のそれ(🈲)以(🕎)上に肉(✂)感(🐑)的なねばっ(🏋)こさを帯びる(🚲)。こ(✨)れ(💭)は役(👦)者が謡いを(🕛)うた(🍇)うために(🔡)始終(🍔)唇(🎠)を唾液で濡らす(🧀)故でも(🤪)あろうが、し(🎃)かしそのせいばかりとは思え(🏂)な(✏)い(🏿)。ま(🦉)た子方の俳(🌧)優の頬が紅潮(🥤)を呈(🧡)してい(💱)るのが、その(🍩)赤さが、実に鮮(🌷)やかに(💦)引き立って見え(📪)る。私の(🕋)経験では緑系統の地色の衣裳を着けた時に最も多くそう見える(♟)ので(🆚)、色の白い子(🏪)方(🌰)なら勿論であるが、(😔)実(🥒)を云うと色の黒い子方の方が(♍)、却ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと云(📌)う(📀)と(🙋)、色(👝)白な児では白と赤との対照があまり刻明で(🚶)ある(🥂)結果、能(➕)衣裳の暗く沈んだ色調に(🍁)は少し効果が強過ぎるが、色(💑)の(⛎)黒い児の暗褐(🎡)色(🎢)の頬(😝)であると、赤がそれほど際立(🤱)たない(✖)で、衣裳と顔とが互に照(🍆)りはえる(🥌)。渋い緑と(📡)、渋(🌞)い(🌜)茶と、二(🚚)つの間色が映り合って、黄色人種の肌がいか(🙆)に(🔬)も(🃏)そ(🚩)の所を得、今(🌕)更のように人目を惹く(😂)。私は色の調(🕔)和(👉)が作り出すか(🍅)くの如き美(🥊)が(👧)他(🖖)に(👼)あるを知ら(➡)な(🙃)い(👊)が(🐴)、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用(🐛)いた(🐀)とし(🐘)たら(🌔)、それ(🤰)らの美(👌)感は悉くどぎ(🕘)つい光線のために飛び散ってし(🥗)まうで(📄)あろ(🙈)う。されば(🤗)その舞台を昔ながらの暗(🎣)さに(🐅)任して(🥘)あるの(🐪)は、必然の約束に従ってい(😜)る訳であって、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが(👭)黒光りに光り、梁から軒先(🍏)の闇が大き(㊙)な吊り鐘を伏せたように役(📊)者の頭上へ(🔤)蔽いかぶさって(🏐)い(🤖)る舞台、そういう場所が最も適してい(😹)るの(🥨)であって(🚕)、その点から(😒)云え(😼)ば近頃能楽が朝日会館(👎)や公会(🎆)堂へ(🥣)進出(🆒)するのは、結(㊗)構なことに(♋)違いな(👜)いけれ(📷)ども(🐺)、そ(😘)のほん(👍)とうの持(🍱)ち味は(🦌)半分以上(👕)失(🤓)われていると思(🐬)わ(🐓)れる(🙀)。

A光子は拝むような(📂)素振(🏐)りをしたが、別段大(🍂)声(🦇)を(💖)揚げるでも逃(👊)げようとす(👗)る(🅿)でもな(🥉)く為すが儘に手を捻じら(🐌)れて身悶えして(🤰)居る(👔)。き(🦏)ゃし(🎙)ゃな腕かいなの(🧘)青白い肌が、頑丈(🌽)な鉄のよう(🙄)な指(🏺)先にむ(🤰)ずと掴(📂)まれ(📅)て、二人の少年の血色の快い対照は(🃏)、私(🔵)の心を誘うようにす(🅾)るので(🦋)、

Aオ手紙(🧔)拝見シ(🈵)マシタ。