クンニ 健康6

A大(🔐)海ノ磯モトド(🎖)ロニヨ(🏭)スル波ワレテ(⚡)クダケ(🌦)テサケテ散(🐃)ルカモ

A「ま(🖌)あ、えらい悪(💞)いことで(🎷)、……(🐤)…」

A「ちよつと(👢)、あ(🤕)んた！………(♎)」

A　諸君はまたそ(💆)う(💬)云う(⚽)大きな建物(🍎)の、奥の奥の(😃)部(📶)屋へ行くと、もう全く外の光(🎭)りが(🐝)届かなく(🕞)なった暗(📨)がりの中(👅)にある金襖や金屏風が、幾(🔍)間を隔てた遠(📓)い／(🚼)＼庭の(🥔)明りの穂先を捉えて、(🐿)ぽうっと夢のように(🔺)照り返しているのを(➗)見(🔉)たことはな(😻)いか。その照り返しは、夕暮(😘)れ(😮)の地(🍯)平線(🛐)のように、(🍍)あたりの闇へ実に弱々しい金色(⬜)の明り(🧒)を投げ(♊)ているので(⚓)あるが(🍷)、私は黄(💛)金(🌳)と(🥤)云うものが(🈁)あ(🏖)れほど沈痛な美しさを見せる(🐡)時はないと思う(🤽)。そ(🎯)し(🛤)て、その前を通(🚨)り(🎙)過ぎながら幾度も振り返って見直すことが(🎋)あるが(🌪)、正面から側面の方へ歩(🎰)を(✈)移す(🥫)に随って、金(🖲)地の紙の表面がゆっくりと(🎳)大き(🌒)く底光りする(🚭)。決してちら／＼と(🚐)忙(🏊)がしい(🐼)瞬(🎢)きをせず、巨人が顔色を変えるように、きらり、と(😙)、長い間(🎪)を置い(💆)て光る。時と(🏸)すると、たった今ま(🍜)で眠ったような(📰)鈍い反射(➕)をしていた梨(🦓)地の金(🦂)が、(😊)側面へ(🔄)廻る(😖)と、燃え(🍽)上る(😭)よ(🍂)うに耀やいてい(💿)る(⛲)のを発見し(👰)て(🚤)、(🈂)こんなに暗い所でどうしてこれだけの光線(📇)を集めることが出(❓)来たのかと(🐍)、不(🌧)思議に思う(🧘)。それで私(🎦)には昔の人が黄金(🙍)を佛の像に塗ったり(🏾)、(🍙)貴(🥦)人の起居する部屋の四壁へ張っ(🚈)たりした(🌈)意味(🎭)が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい家(🤓)に住(💵)んで(📑)いるの(🚦)で、こう云(🐜)う黄(♐)金(🌝)の美しさ(🦐)を知(🅾)らない(👱)。が、暗い(♒)家に住ん(🚦)で(🐵)い(➖)た昔の人は、その美しい色に魅(🤞)せ(🉑)られた(📒)ば(🕤)かりでなく、かねて実用的(🛄)価(⚪)値(🤬)をも知(😨)っていた(🤑)の(🍀)であろ(🌠)う(🖥)。な(🛃)ぜなら光線の乏し(🚏)い屋内(🥫)では(💫)、あれ(🎐)がレフレクターの役目を(🤤)したに違い(🌝)な(💀)いから(🎊)。つま(📔)り(🥤)彼等(🎥)はた(⛎)ゞ(⛏)贅沢に黄金の箔(🕘)や砂(🚯)子(🔆)を使(📚)ったので(🍕)はなく、あ(👈)れ(😢)の(🌬)反(🏌)射を利用して明りを補(🔀)ったの(🥁)であ(✳)ろう。そうだとす(🖲)ると、銀(🤣)やそ(👨)の他(🏺)の金属はじ(🍝)きに光沢が褪あせて(😢)しまうのに(🍻)、長(🈁)く耀や(🛅)きを失わないで室(🗞)内の闇を(📬)照らす黄(🐈)金と云うものが、異様に貴ばれたであろう理由を会得することが出来る(✒)。私は前(🔳)に(🙊)、蒔絵と云(👊)うものは暗い所で見て貰(🕒)うように作られて(🤞)いるこ(🎗)とを云っ(🎐)た(🌹)が、こうして(🗜)みると、啻た(⏱)だ(🍞)に蒔(💶)絵ばかり(😃)ではない、織物などでも昔のものに金(🌓)銀の糸がふ(💜)んだんに使ってあるのは、同じ理由に基づくことが知れ(🤭)る(🎪)。僧侶が纏う(😖)金襴の(🔬)袈裟(🥧)けさなどは(🚶)、その最もいゝ例ではないか。今日町中(🚋)ま(👃)ちなかにある多くの寺院は大概本堂を大衆(🎪)向きに明るくし(🛎)てあるから、あゝ云(🍆)う(💕)場(🚜)所では徒ら(🔞)に(💸)ケバケバし(🐜)い(📩)ばかり(🈯)で、(🦈)どんな(🤼)人柄な(🌛)高僧が着ていて(🍚)も有難味を感じることはめったにない(🌰)が、(🎽)由緒あるお寺の(👪)古(🤞)式(🔛)に則った佛(🛃)事に列席してみると、皺しわだらけな(👖)老僧の(💉)皮(🔟)膚(🐻)と、佛(🏁)前の燈明(🏥)の明滅と、(🏷)あの(😎)金襴の地質と(🏊)が、いか(🐱)によ(🥍)く調和し(🏟)、い(😠)か(🤴)に荘厳(🚳)味を増(👨)し(📘)ているかが分(🔄)るのであって、それ(🌈)と(🤼)云うのも(🧖)、蒔絵の場合と同(🔳)じよ(⭐)うに(🤚)、派手な織り模様の大部(🚆)分(🚡)を(⏮)闇が隠して(🎪)しまい、(➗)たゞ金銀の糸が(🍍)とき／(😴)″＼(❔)少しずつ光(💑)るようにな(㊗)るか(💆)らで(🥄)ある。それ(🏴)から、これは(🖤)私一人だけの感じで(🌷)あるかも知(🚑)れないが、お(🥃)よ(🐗)そ日(📉)本人の皮膚に能衣裳ほ(👡)ど映りのいゝもの(🎒)は(🈳)ないと思(🤳)う。云うま(🌰)でも(🕛)なくあの衣裳には随分絢爛なもの(👚)が多く、(🙌)金銀が豊富に使ってあり、しかもそれ(⛲)を着て出る(📰)能(📒)役者は、歌舞伎俳優(🏭)のよう(😚)にお(🤗)白粉を塗っては(🚽)いな(🧜)いのであ(🍆)るが、日本人(🚕)特有の赧あ(💅)かみがか(🕰)っ(🐣)た(🏎)褐色の肌、或(🙉)は黄(🐕)色味をふく(🕸)んだ象(😤)牙色の地顔(🚟)が(👦)あんな(🦉)に魅力を(✋)発揮(😗)する時はないのであって、私はい(🔞)つも能(🐮)を(🕗)見に行く度毎に感心す(🆚)る。金銀の(🦊)織り出しや刺(🛅)繍のある袿うちきの(📟)類もよ(🛩)く似合うが、濃い(🤣)緑(🏨)色や(🈁)柿(🤭)色の素襖、水干、狩衣(📟)の(💭)類、(💷)白無地の(⌚)小袖、大口等も実(🖐)によ(🌤)く似(🧐)合(💲)う。たま(🎅)／＼そ(🏕)れ(🤱)が美少年の(🚵)能役者だ(🐭)と、(🤦)肌理きめのこ(🌛)まかい、若々しい照りを持った頬の色つやなどが(📏)そ(👼)の(🌰)た(🍓)め(🖲)にひとしお引き立てられて、女の(🚃)肌とは自ら違った蠱惑(📌)こわく(🔝)を含ん(🚌)でいるように(🔷)見え、なるほ(🐒)ど昔(😤)の大(🔥)名が寵童(⛽)の容色に溺れたと云(🙋)うの(🕔)は(🏇)此(🍵)処の(🌡)ことだなと、合点(🥞)が行く(👭)。歌舞伎の方でも時代(📢)物(🐧)や所作(🤺)事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣(🌹)らな(🏼)いし、性的魅力の点にかけては(🚼)この方(⬜)が遙かに能(🌻)楽以上(😪)とされているけれ(🖼)ども、両方(🥔)を(🐛)た(🏷)び／＼見馴(💨)れて来(🤛)ると、(🕝)事実はそれの反対である(⛷)ことに気(🚽)が付くで(👨)あろう。ちょっと見た時(🎦)は歌舞伎の方が(🗿)エロティックでもあ(🏇)り、綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく、西洋流(💚)の照明を使(〽)う(🌹)よ(🚧)うになった(🌈)今(🎨)日の舞台では、あの派手(🛅)な色彩(🏋)がやゝとも(💭)すると俗悪に陥り、(🎴)見飽(🏫)きがする(⏱)。衣裳もそ(⬜)うな(🎴)ら、(👹)化粧とて(😳)もそうであって、仮(💂)に美(🌔)しいと(🏄)して(💤)からが、それが(🥝)何処まで(👥)も作(🖋)った顔であ(🔚)って(🤮)みれ(🌁)ば(🐏)、(🍫)生(🔚)地の美しさのよう(🤡)な(🍗)実感が伴わ(📅)ない。然るに能楽の(✍)俳優は、顔も(📣)、襟(🍼)も、手も(🍨)、(🦄)生地のまゝ(🚄)で登場する(😒)。されば眉目の(🐟)な(👓)まめかしさは(🗽)その人(🏘)本(💳)来(🔹)のものであって(♍)、毫もわれ(👹)／＼の(📞)眼を欺いて(😒)いるのではない(🐄)。故に能(🚠)役者の場(🍔)合は女(🎯)形や(🦓)二枚目の(👒)素顔に(🔇)接してお座が(🌙)さめたと(🖤)云うようなこ(🕖)と(🐫)は有り得ない。たゞわれ／＼の(🔣)感じることは、われ／＼(💸)と同じ色の皮膚を持(🍷)った彼等(🌉)が一見似合い(🕊)そうに(🚵)もない(🔯)武(🚲)家時代(🅾)の派手(📃)な衣裳を着け(🐀)た時に如何にその容色が水際立って見えるか(🦁)と云う一事である。かつ(⭐)て私は、「皇帝」(🌱)の能で楊貴(🌿)妃(🎊)に扮(👧)し(🕙)た金剛巌(💕)氏を見たこと(⏮)があっ(🤡)たが、袖口から覗い(♍)ているその手の美し(😎)かった(🥐)こ(🐼)とを今(😧)も忘れ(🖍)ない。私は彼(❔)の手を見(🛍)ながら(🤡)、しば／＼膝の上に置いた自分(🍯)の手を省みた。そ(🆔)して彼(🎁)の(🔐)手がそんなにも美しく見えるのは、(🧔)手頸から指先に至(🙎)る(💀)微妙な掌(🍷)てのひ(🚚)ら(🏳)の(🤥)動かし方、独特(🏎)の技巧を(📤)罩こめた指のさば(🌅)きにも因るのであろうが(🕸)、それに(🤛)しても、(🛬)その皮膚の色の、内部からぽうっと(⌛)明(💏)りが射し(🎡)ている(🗨)ような光沢は、何処(🌼)から来るのかと(🐫)訝しみに(💹)打たれた。何となれば、それは何処ま(🌃)で(💼)も普通の日(😞)本人の手(💯)であって、現に私が膝の上(☝)について(😧)いる(🦓)手(🐍)と、肌の色つやに何の違ったところも(💞)ない。私は再(🐶)び三た(🌤)び舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが(🔘)、いくら見較べても(🌵)同じ手(😿)であ(🐥)る。だが不(🈴)思(🙁)議に(🥞)も、その同じ(📀)手(🥍)が舞台(📂)に(🐋)あって(🏠)は妖しいまで(🔯)に美しく見(🔻)え、自分の(🆗)膝の(🥨)上にあっては只の(⬛)平凡な手に見える。かくの如きことはひと(🙇)り金剛(🏑)巌氏の(♓)場(🥫)合のみで(🚕)はない。能に(🧗)お(🏸)いては(🐞)、衣裳(🎚)の(🏨)外へ(🛥)露(🍉)あら(💥)われる肉体はほん(🤖)の僅かな(🦆)部(🥎)分であって(🚆)、顔(🎾)と(⬛)、襟くびと、(🌌)手(🆒)頸(Ⓜ)から指の先までに過ぎず、楊貴妃のよう(🐲)に(🥦)面を附け(🏴)ている時は顔さえ隠(😹)れてしまうので(🍢)あ(📄)るが、それでいてその僅かな部分の色(🎍)つ(🚲)やが異様に印象的にな(🏋)る(💣)。金剛(😑)氏(🐬)は特にそうで(🎸)あ(🔡)った(🎛)けれど(🔜)も、大概の役者の手が、何の奇も(🚉)ない当りま(🐪)えの日本人の手(❕)が、現代の服装をして(🙋)いて(😇)は気が付かれない(⛓)魅(🛵)惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張らせ(✅)る(🕑)。繰り返して云(🏛)うが(🌳)、そ(👰)れは決して美少年(🎿)や(🕟)美男子の役者(🐐)に限るのではな(🏝)い。たとえば(🧥)、(😻)日常われ／(📖)＼(🤸)は(👼)普通の(👜)男子の唇に惹き(🍾)付け(🙎)ら(🗂)れる(🏕)ことなどは有り得ないが、能の舞台では(🏘)、あの黝く(🥗)ろずんだ赤みと、しめり気を持っ(🤺)た肌が(🍓)、口紅をさした婦人のそれ以上に(🔗)肉感(📘)的なね(🕤)ばっこさを(🌖)帯びる(🎃)。これは(☝)役(🤫)者(🔳)が謡いをうたうために(🏁)始(🌮)終(🚓)唇を唾液で濡ら(👀)す故でも(🍅)あ(🚪)ろう(🍼)が、しかしそのせいばかりとは思えな(🥛)い。また子方の俳優の頬が(🤹)紅潮を呈し(🐨)ているのが、その赤さが、実に鮮(🚂)やかに引き立っ(🔸)て見える。私の経(🏕)験で(🏜)は緑系統の地色の衣裳(🏑)を(😍)着けた(🦐)時に最も多くそう見え(🔙)るので、(🐇)色の白い子方な(🖌)ら勿論であるが、実(🐻)を云うと色の黒(🍃)い(🎓)子方の方が、却(🔭)ってその赤味の特色が眼立つ。それはな(🚔)ぜ(🅱)か(🥣)と云うと、色白な児では白と赤との対照が(🐂)あ(😻)まり刻明で(🔜)あ(🚬)る結果(💧)、能(💲)衣裳の暗く沈んだ色調に(⛅)は少し効果が(🐚)強過ぎるが、色の黒い児の暗褐(🍲)色の頬(🚋)である(💓)と、赤がそれほ(🛏)ど(👀)際立(🎆)たな(🐈)いで、衣裳と顔と(👒)が互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、二つ(🤧)の間色が映り合(🌝)って、黄(🍱)色人種の(🕷)肌がい(🤖)か(🚋)にも(🧤)その所を得、今更のように人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの如き美が他にあるを知らな(⛔)いが、もし能楽(📪)が歌(🏨)舞伎のよう(➗)に近(🍪)代の(✳)照明を(🖱)用いた(🏺)と(😰)したら(⭕)、(🏳)それらの美感(🧤)は悉くどぎつい光線の(🌲)ために飛び散ってし(🤡)ま(🚜)う(🗻)で(🍹)あろう。されば(🕠)そ(✈)の舞台を(📥)昔ながらの暗(🏒)さに任して(🚱)ある(⤵)のは、必(🕕)然(👾)の約束に(🚽)従(🎻)っている訳であって、建物(🔶)なども古ければ古い程い(👶)ゝ。床が自(⛪)然のつやを帯(🏎)び(🖍)て柱や鏡(🍨)板など(🕰)が(🧑)黒光りに光り(🤫)、梁から軒先の闇が(🔌)大(🤼)きな吊り鐘を伏(🚤)せたように役者の頭上へ蔽いかぶさっ(📫)ている舞台(🏨)、そ(💽)ういう場所が最も(👈)適(🌹)し(🅾)ているのであって(🎙)、その点から云え(🅰)ば近頃能楽が朝日会館や公会(🥒)堂へ進出(🤬)するのは、結構(🔎)なことに(🚲)違いないけれど(🔞)も、そのほんとう(🍦)の持ち味(⛳)は半(👛)分(😃)以上失われていると思われる。

Aと、額の(⚽)真中へあかり(🔡)をと(🕜)もした。私は声も立てられず、一(🛋)生懸命燈(🧀)火を支えて(💠)切ない(🖱)涙(🏐)をぽろ(🏈)／＼(🕋)こぼし(🗿)て居るうちに、(🚦)涙よ(🖋)りも熱い蝋の流れが(👽)眉間み(💐)けんを伝ってだら／＼(🍥)垂れて来(🔖)て眼(🕊)も口(👭)も塞がれ(🥪)て了った(🏡)が、薄い眼(🎋)瞼ま(🕶)ぶた(🗝)の皮膚を透して、(⛏)ぼん(🏐)やりと燈火(💆)ともしびのまたゝ(📐)くのが見え、眼球の周囲(🚡)がぼうッと紅く(🏰)霞んで(🔣)、光子(🍔)の盛(🍕)んな香水(📁)の匂いが雨のように顔へ降っ(😑)た。

A「僕も少う(🥍)し(🏞)元気過ぎる(🥗)とは思っ(🎫)たんだが、………じゃ、(🔎)わざとはしゃい(💦)でいたの(📑)か(⛵)ね」