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A　諸(📪)君はまた(📌)そう(💡)云う(👉)大きな建物(⛷)の(🚼)、奥の奥の部屋(☕)へ行くと、もう(🐋)全く外の光りが届か(🥕)な(💋)くな(🔚)った暗がり(🔇)の中にある金襖や金屏(✂)風が、幾間を隔て(🎦)た(🚎)遠い／＼庭(📁)の明りの穂先を捉えて、ぽう(🦕)っと夢のように照り返して(💟)いるのを見た(🤱)ことはないか。その(🏌)照り(🈷)返しは、夕暮れの地(🍱)平線のよ(🗺)うに、あた(🕴)り(😓)の闇へ実に弱々しい金色の明りを投げてい(🔹)るので(🏦)あるが(🤯)、私は黄金と云(⛸)うものがあれほど沈痛な美しさを見せる時(⚽)はないと思う。そ(🏄)して、その前を通り過ぎながら幾度(🕘)も振り(🐶)返(🧒)っ(🌙)て見直(🛌)すことがあるが(🚾)、正面(📄)から側面の方へ歩を移すに随って、金地の紙の表面がゆっくり(🚯)と大きく底光りする。決してち(🈁)ら(🥃)／＼と忙(🔷)がしい(💀)瞬きをせず、巨人(🌯)が顔色を変える(🐐)ように(🔓)、きらり、と、長い間を置いて光る。時とすると、たった今まで(🥥)眠ったよ(🛺)うな鈍い反射(🆔)をしてい(🔡)た梨(🧣)地の(📼)金が、側面へ廻ると、(🚑)燃え上る(🎚)ように耀やい(🍶)ているの(⚪)を発見して(🦗)、(🚲)こんな(👃)に暗い所でど(🛷)う(💘)し(🚶)てこれだけの(🛑)光線を(🍭)集めることが(🚱)出来(🔵)たのかと(📯)、不思(🛣)議に(🍼)思う。それで私に(🏪)は昔の人が黄金を(🌾)佛の像に塗っ(📰)たり、貴人の起居す(😣)る部屋の四壁(🍃)へ張ったりした意味が(🗻)、始(👠)めて(🔖)頷けるのである。現代の人は明るい家に住んでい(➖)る(➖)ので、こ(🛋)う云う黄金の美し(🏻)さを(🤑)知らない(⬇)。が、(😵)暗い家(⏸)に(💤)住んでいた昔の人は、(😬)そ(😲)の(🚮)美し(🍼)い色に(♑)魅せられたばかりでなく、か(😁)ねて実(🛫)用(➿)的価(🦒)値をも知ってい(🕷)たのであ(💎)ろう。なぜなら光線の(🛹)乏しい屋内(🍌)では、あ(😞)れがレフレクター(🙂)の役目をし(🧘)たに違いな(🏊)いから。つ(⏮)まり彼等(🧦)はた(➗)ゞ贅沢に黄金の(🍎)箔(🔗)や砂子を使ったのではなく、あれの反(🕗)射を利用(📦)し(📷)て明りを補ったのであろう(🥟)。そうだと(🌄)すると、(🛌)銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに、長く耀や(♟)きを失わな(🍞)いで室内(🔏)の(🎄)闇を照らす黄金と云(💬)うものが、(🆔)異(⏩)様(🥅)に貴ば(💄)れたであ(😺)ろう理由を会得することが出来る。私は前(😤)に、蒔(🦏)絵(🕹)と云う(📘)ものは暗い所で見て貰う(🤚)ように作ら(🚘)れ(🕛)ていること(💉)を(🈲)云っ(🤑)た(🍘)が、こうし(🗾)てみると(⛰)、啻ただに蒔絵ばかりでは(🎏)ない(🥝)、織物などで(⏹)も昔(🚯)のものに(🍝)金銀(🏸)の糸が(🔸)ふんだ(🖨)んに使って(🥧)あるのは、同じ(🎽)理由に基づく(👵)こ(🐭)とが知れる。僧(🐬)侶が纏う金襴の袈裟けさなど(🛐)は、その最も(🗝)いゝ例(🔅)ではないか(🚍)。今日町(🕎)中(🧞)まちな(🍄)かにある(🤥)多くの寺(🐄)院は大概本堂を大衆向きに(🌟)明るくしてある(🚹)から、あゝ云う場所では徒らに(👙)ケバケバしいばかりで(🐰)、どんな人柄な(🐋)高僧が着ていても(🍩)有(🏗)難味を感じることはめったにないが、(🥙)由(🕡)緒あるお寺の古式に則った佛事に列席してみると(💀)、皺(🐀)しわだら(🏬)けな老僧の皮膚と、佛(❄)前の燈(🏯)明の明滅と、あの金襴(😱)の地質とが(🔻)、(🧢)い(🛬)かに(🤟)よく調和し(♋)、いかに荘(👌)厳味を(🕗)増して(🤳)いる(🤹)か(🈵)が分るのであって、それと云うのも、蒔(🌺)絵(🧗)の場合(🔹)と同じよ(🛅)うに(🌋)、派手な(👋)織り模様(🍕)の(🌴)大(🍏)部分(👓)を(🏐)闇が(🕖)隠して(🌤)しまい、たゞ金銀の(🏢)糸がとき／″(🏋)＼少しずつ光るようになるから(😛)である。そ(👃)れから(🐷)、これは私(🚂)一人だ(🏙)けの感(🍧)じであ(🔺)るかも知れ(🔋)ないが、およそ日(👶)本人(🦆)の皮(🌆)膚に能衣裳ほど映りのいゝものはない(🐞)と思う。云うまでも(🅿)なくあの衣裳(🔵)には随(😝)分絢爛な(🌼)ものが多く、金銀が豊富に使ってあ(🎿)り、しかもそれを着て出る能役者は、歌舞伎(🎗)俳(📞)優(💘)の(🏮)ようにお(🚔)白(🔆)粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧あ(🌾)かみがかった褐色の(➗)肌(💜)、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力(🈹)を発揮す(❌)る時(📛)はな(🤨)いので(🍼)あ(🐹)っ(🍡)て(📳)、私は(🕤)いつも能を(🗺)見に行く(🔓)度毎に感心す(🔯)る(🌺)。金銀の織り出しや刺繍のある(🎚)袿うちきの(👷)類もよく似合うが、濃い(⛷)緑色や柿色の素(🐀)襖、水干(😘)、狩衣の類、白(🌭)無地の(😺)小袖、大口等(🌑)も(🏭)実によ(💾)く似合う。た(🔢)ま／＼(🚟)それが美少年の(🐾)能役者だと、(🗽)肌(🌺)理きめのこまかい、(🛣)若(❓)々しい(📘)照(☝)りを持った頬の(🌼)色つやなどがそのため(✍)にひ(🐎)とし(🧡)お引き立てられて、(👨)女の肌(🏂)とは自ら(🚖)違(🛒)った(🎍)蠱惑こわくを含んでいる(🆕)ように(🖇)見(🈴)え、なる(🚦)ほど(🙊)昔の大(😖)名が寵(🎥)童の容色に溺れたと云う(♟)のは此(✨)処の(🚳)ことだなと、合点(🕘)が行く。歌舞伎の方で(🌇)も(♋)時代(💑)物や所作事の衣裳の華美(🙀)なことは能楽の(👚)それに劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの(🌩)方が遙かに能楽以上とさ(🐴)れて(😁)い(⚫)るけれども(🌗)、両(👲)方をた(📑)び／＼見馴れて来ると、事(🎋)実はそ(😧)れの反対である(🥧)ことに気(🍜)が付(♋)くで(🐃)あろう。ちょっと(🧤)見た時は歌舞伎の方がエロテ(🤣)ィッ(🛁)クでもあり、(🤐)綺麗で(🌟)もある(🚅)のに論はないが(🎶)、昔はとにかく(🦏)、西洋流の照明(🙋)を使うよう(🎳)になった今日の舞台(🙂)で(🔴)は、あ(🍀)の(🐒)派手な色彩がやゝ(📝)ともする(🕦)と俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳(🏛)も(🐫)そ(🏋)うなら、化粧と(❄)てもそうで(🔑)あっ(🤦)て、仮に美しいと(😮)して(😛)か(📛)らが(🎍)、それが(🚭)何処ま(🕯)でも作っ(📥)た(🏪)顔であって(🀄)みれば、(🍪)生地の(👺)美し(🎤)さのよう(🚗)な実感が(📑)伴(🍓)わない(🧤)。然(🛢)るに(🏋)能(🛍)楽の(👗)俳優は、顔も、(🕢)襟も、手も、生地のまゝで登(🎐)場(🥔)する。されば眉目の(😌)なま(💺)めかしさ(👯)はその人本来のもので(🕠)あって(✋)、毫(🕯)も(📴)わ(🧀)れ／＼の(🦗)眼(🆒)を(🚎)欺いているのではない。故に能(🤯)役者の場合(📸)は女形や二枚目の素顔に接してお座が(✉)さ(🛹)めたと云(🥔)うようなこ(🐣)とは有り得ない。たゞわれ(✋)／＼の感(🛌)じ(🌛)ること(🖤)は(💩)、(⬆)われ／＼(🍿)と同じ色の皮膚を持(✍)った彼(🦖)等が一見似合いそうにもない武家時代の派手(🌘)な衣裳を(👣)着けた時に如何(💙)にその(🐈)容色が(📏)水際立っ(🦊)て見(🎫)え(💐)る(🧐)かと云う一事であ(❤)る。か(🌵)つて(😛)私は、(📙)「皇帝」の(🚕)能で楊貴妃に扮(🍎)し(🏗)た(🏢)金剛(🌯)巌氏を(🏦)見(📨)たことがあったが、袖口(🍝)から覗い(🥩)ている(⏰)その手の美し(🚭)かっ(🍘)た(🧙)こと(🤓)を(🥠)今も(📏)忘れない。私は彼(😸)の(❗)手を見(🕎)ながら、しば(😋)／＼膝(🥊)の上に置いた自(🅱)分(💥)の(🍛)手を(💦)省(🌲)みた。そして彼(👌)の(⏮)手がそん(➿)なにも美しく見えるの(⏸)は、手(🤗)頸(🌗)から(🛣)指先に至る(🚻)微妙な掌て(📲)のひらの動(🏾)かし(👚)方、独(🌅)特の技(🐧)巧(♟)を罩こめた指のさばきにも因る(🎃)のであ(😅)ろうが、それに(🍭)しても、(🌘)そ(🍘)の(🈁)皮膚の色の、内部(📕)からぽうっと明り(😪)が射し(🌸)ているような(➿)光沢は(♿)、何処から来るのかと訝しみに打(⬛)たれ(😺)た。何となれば、(🛸)それは何処(👁)までも普(🍙)通(🍢)の日本人の手であっ(🥊)て(🚄)、現に(🎻)私(😨)が膝の上についている手(🌙)と、(⬛)肌の色つやに何の違ったと(🔩)こ(📔)ろもない。私は再び三(🥇)たび舞(🎨)台(🏨)の上の金剛氏(💡)の手(⏹)と自(🤲)分の(🌜)手とを(🐻)見較べたが、いくら見(🥨)較べても(🌳)同じ手である。だが不思議に(👺)も、そ(🌷)の(🍜)同じ手が(✴)舞台にあっては妖しいまで(🤶)に美しく(🏀)見え、自(🤺)分(🍕)の膝の上に(🏈)あっては(🧘)只(😖)の平凡な手(🐊)に見え(🗄)る。かく(🛎)の如きことはひ(👌)とり(🍱)金剛巌氏の場合のみではない。能に(🤜)おいては(🥁)、衣裳の外(🚍)へ露あら(🤕)われる(😚)肉(🚏)体(💔)はほ(🌊)ん(💼)の(🛀)僅かな部分であって、(🧒)顔と(👉)、襟くびと、手頸(🚛)から指(🖲)の(🌞)先までに過ぎ(💯)ず、楊貴妃のように面を附けている時は顔さえ隠れてし(🔽)ま(🐏)うのであ(❎)る(🎄)が、(🥀)それでいてその僅(😴)かな部分(🍣)の色つやが異様に印象的にな(🦓)る。金剛氏は特にそうで(♿)あっ(🔊)たけれども、大(📑)概(🏝)の(🙁)役者(😧)の(🔐)手(🍓)が、何の(🆒)奇もない(😵)当(🈺)りまえの日本人の手が、現代(🥚)の服装を(📡)し(🛣)ていては気が(🈴)付かれな(🏫)い魅(🅾)惑を発揮(🔀)してわれ(🕔)／＼に驚(🌁)異の(🙊)眼を見張らせ(👊)る。繰り返(🉐)し(🥖)て云うが、それは決し(🚽)て美少年(🉑)や(🎛)美男子の役者に限るのではない。た(🛢)とえば、日(🐤)常われ／＼(🚻)は普(🐰)通の男(🕴)子(💔)の唇に惹き(✏)付けられ(🕘)る(😤)ことな(😎)どは有り得ないが、能の舞台では、あの(🔛)黝くろず(🚠)んだ(😗)赤(🎦)み(🐄)と、(🐟)しめ(🧓)り気を持った(🌱)肌が、口紅(⌛)を(🉐)さした婦人のそれ以上(🎃)に肉感的なねばっこさを帯びる。これは(🔠)役者が謡(🎂)いをうたうために始終唇を唾液で濡ら(🏏)す故でもあろう(👒)が、し(♋)かし(🚬)そ(🤼)のせいばかりとは思えな(📆)い(📁)。また(🍿)子方の俳優(👈)の頬が紅潮を呈しているのが、そ(🕸)の赤さが、実に(⏸)鮮(🔏)やかに(🌟)引き立って(⏱)見える。私の経験では緑(🏀)系統の地色の衣(♏)裳を着けた時に(🥙)最も(♏)多くそう(⏯)見え(🍫)る(☔)の(🐒)で、色の白い子方なら(🏵)勿論であるが(🤴)、実を云(✡)うと色の黒い(🌇)子(🖕)方の方(🥔)が、却ってその赤味(💿)の特色が眼立つ。それはなぜかと云(🎰)うと、色白(🚎)な児で(🌳)は白と(🛫)赤との対照が(😚)あまり刻明である(💭)結果(🍏)、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効(🔋)果が強過(🏔)ぎ(🎤)るが、(✖)色の黒い児(🍯)の(👊)暗褐色の頬である(🛷)と、赤が(🗻)それほど際立たないで(🐸)、衣(🙈)裳と顔とが互に(🚶)照りはえ(🖥)る(🛑)。渋い緑と(🐲)、渋い(🙊)茶(🤞)と、二(🍂)つ(👀)の間色が映り合って、(👯)黄色(🧔)人種の肌(🆚)がいかにもその所(🌿)を得、今(🎌)更のように人目(😠)を(💾)惹く(✉)。私は色の調和が作り出す(🈺)かくの如き(📇)美が他にあるを知らないが、も(💗)し能楽が歌舞伎のように(🗳)近代(🈸)の(🏴)照明(🆖)を用いたとしたら、それらの美感は悉くどぎ(🕑)つい光線のために(🏫)飛び散ってしま(🏹)うであ(😷)ろう。さればその舞(🍕)台(💂)を昔ながらの暗(🔵)さに(🍡)任し(🌃)てある(🗿)の(🎈)は、(🚂)必然の約束に従って(🍵)いる訳であっ(🔅)て、建物なども古(💺)ければ古い程いゝ。床(🥤)が自然のつ(⛰)やを帯びて柱や鏡板な(🙌)どが黒光(🐉)り(🦅)に光り(✳)、梁から軒先(🗄)の闇(♍)が大きな吊(☔)り(🔑)鐘(🐟)を(♍)伏せたように役(🐕)者(🏙)の頭(🚭)上へ蔽いかぶ(👅)さっている舞(📯)台(🛤)、そういう場所が最も適して(✖)い(🤠)るのであって、その点から(🧐)云えば近頃能楽が朝日会館や(🍈)公会堂へ進出するのは、結(🏸)構な(🛷)こ(🛹)とに違い(♏)ないけれども、(💘)そのほんとうの持(🌍)ち味は半分以上失わ(🕛)れていると思わ(🎍)れる。

A「もう(🍑)覚えて(🤷)エしまへんで。――(👱)―畜生(🏇)だんなあ。」

A両肩を張って、うな(♎)じを垂れて、涙(📔)を(👡)止(🥌)めるの(🛁)に一(⛑)生懸命(😱)になってはいた(💦)けれど、(😞)光った物が一滴てき膝の上に(⛴)落ち(🍦)た。

A「けれども、そ(🏌)れはおか(🛄)しいな(🙀)。熊谷の奴や(💬)つ、(🔕)嘘うそをついて(🌻)いるんじ(🗝)ゃないかな、―――(📻)」(⛱)

A関東ハ源家ノ任地デシタ(🥔)ガ、北条家ニ(🛵)トツテハ(🎻)関東ハ(🐊)代(🌡)々ノ生地デ(👙)ス。気持(🔅)ガ(🍺)チガヒ(📂)マス。

A「日本にかて、神戸の(🙅)海岸通(🐟)に大きな(🏚)ビルディングあるや(👬)な(🏪)いか(🍦)」