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A　京都に(⏫)「わらんじや」と云(🧀)う有(🌕)名(🌛)な料理(❔)屋が(🦏)あって、こゝ(👠)の家では近(📅)頃(⛎)まで客間に電燈をとも(🕶)さず、(♌)古(😇)風な(🔰)燭台を使う(🐯)のが名(🚨)物になっていたが、(⛴)ことしの春(📜)、久しぶりで(🌱)行ってみる(🛰)と、いつの間にか行燈式(🎎)の電燈を使(🐢)うよ(🏪)うに(🤙)なっている。いつ(❕)か(🌿)らこうし(📩)たのか(🕒)と(👕)聞くと、去年からこ(⏪)れにいたしまし(🤗)た(🍕)。蝋燭の灯ではあまり暗す(🈵)ぎ(🛳)ると仰っしゃるお客様が多(🐨)い(🛅)ものでござりますから、拠んどころなくこう云う風に(🎗)致しま(💃)したが、やはり昔の(🦂)ま(📍)ゝの方がよ(🏍)いと仰っ(🥛)しゃるお方(🖨)には、燭台を持って(🤴)参りますと云(🛬)う(⛪)。で、折角そ(🏈)れを楽(🔪)しみにして来(🕞)たのであるか(🤨)ら、(🤴)燭(🍉)台に替えて貰(💯)ったが、その時私(🤳)が感じたの(👼)は、日本の漆器の美(🎰)しさ(🧤)は(📹)、(🔅)そう云う(🏳)ぼんやりした薄明りの中に置いてこそ、始めてほんとうに発(🕸)揮されると云うことであっ(🌍)た(🐧)。「わらんじや(🤳)」の座(🚂)敷と云うのは四畳半ぐ(🌇)ら(🤺)いの小じん(🍎)まり(💋)した(🚐)茶席(🔃)であって、床柱や天井(👼)なども黒光りに(📠)光って(🤑)いる(🥢)か(🦔)ら、(🚶)行燈式の電(🏨)燈でも(🏖)勿論暗(🐕)い感じ(📊)がす(🎴)る。が、それを一層(📬)暗(😇)い燭台に改めて、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀(🍊)を視詰めていると、(🤺)そ(⛵)れらの塗(🔉)り物の(⛑)沼のよ(🔝)うな深さと厚みとを持ったつ(💄)や(🛄)が(🚙)、全く今までとは(🎲)違(😆)っ(⚫)た(🏼)魅力を帯び(🏕)出し(📕)て来るのを発見する。そしてわ(🚫)れ／＼の祖先がうるしと云う塗料(📏)を見出し、(💝)それを塗(🌺)っ(👥)た器物の色(😜)沢に愛着を(🧠)覚えた(🐍)こ(🧡)との偶然でな(📪)いのを知るの(🌾)である。友人サ(📡)バルワル君の話(🤫)に、印度では現在(🌘)でも食器に陶器を(🤾)使うこ(🗃)とを卑しみ、(😵)多く(🏆)は塗り(💹)物を用い(🍢)ると云(🏗)う。われ(🅱)／＼はその反対(🍝)に、茶事(🦐)とか、儀式(🕙)と(🛵)かの(📵)場(🆖)合でなけ(🆘)れば、膳と(🛒)吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い(🏭)、漆器(🔎)と云うと(🚰)、野暮くさい、(📌)雅味(🚻)のないものにされて(🥉)しまっ(🤷)ているが、(🐐)それは一つには、(🍞)採(🚈)光(⚽)や照明の設(😅)備がもたらした(💛)「明る(🧚)さ」のせいではないであろ(📝)うか。事実、「闇」を条件に入れなければ漆器(⛄)の(🔙)美しさは考え(🌃)られないと(🎨)云っていゝ。今日では(🦄)白漆と(🗨)云(➗)うよう(👾)なも(🎳)のも出来(📈)たけ(🕠)れども、(🔩)昔(🚧)からある漆器の肌は(🔢)、黒か、茶か、赤であ(🏹)って、(🐹)それは幾重も(🕘)の(💪)「闇」が堆積した色であり、周囲を包む暗黒(➖)の中から(🐷)必(💃)然的に(🐔)生れ出たも(🤑)ののように思える。派手な蒔絵まきえなどを(🥞)施した(🎣)ピカ(🏬)ピカ光(😇)る蝋塗り(🌗)の(😉)手(💿)箱とか(😨)、文台(😭)とか、(🚯)棚と(🏯)かを見る(😐)と、いかにも(👊)ケバ(🥦)ケバしくて(🔛)落ち(🕊)着(🦐)きがなく、俗悪にさ(🚉)え思える(🚑)ことがあるけれども、もしそれらの器物を取り囲(🐄)む空白を(🐸)真っ黒な闇(⬅)で塗り(☔)潰し、(🙋)太陽(🚰)や電(🤔)燈(🤥)の光(👬)線に(🏄)代えるに一点(🚼)の燈明(🔰)か蝋燭(🌻)のあか(🚨)りにし(🎫)て見給え、忽ちそのケ(🔺)バケバ(🏇)しいも(🛫)のが底深く沈んで、渋い(🚮)、(🚢)重々し(🔊)いもの(👏)になるであろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を(🤼)塗り、蒔絵(🐪)を画く時は、必ずそう(✝)云う暗(🌤)い(👣)部屋を頭に(👥)置き、(💫)乏しい(🔗)光りの中(🌛)にお(📘)ける効果を狙(📘)ったの(🏧)に違(🍓)いなく、金色を贅(🤫)沢に使ったりしたのも、そ(🏔)れが闇に浮かび出る工合や、燈火を反射す(😒)る加減(⛰)を考(⚓)慮したものと察せられる(💽)。つ(💖)まり金蒔絵(🌱)は明るい(🐵)所で一度に(👐)ぱっとその全(🤨)体(😮)を見(🚌)る(📱)ものでは(🥋)なく、暗い所でい(👮)ろ／＼の(⛓)部分がとき(📙)／(🦇)″＼少(🎳)しず(🐀)つ底光りする(🥠)のを見(😐)る(🎡)ように(🍅)出来ているのであって、豪華絢爛な(🤚)模様の(🚄)大半を闇に(🗑)隠して(🥊)しま(🤚)っているのが、云い知れぬ餘情を(🥜)催(💿)すの(🐘)である(🔳)。そして、あのピカピカ光る肌のつ(🦆)やも、暗(⏪)い所に(🔥)置いてみると、(🔢)それがともし火の穂のゆら(♋)めきを(🎌)映し、静(😛)かな部屋にもお(🔱)り／＼風のおとず(🏅)れの(🎸)ある(🔋)こ(🌊)とを教えて、(👔)そゞろに人(🎢)を瞑想に誘い込む。も(😲)しあの陰鬱な室内に漆器と(🗿)云うもの(🌨)がなかったなら(🐎)、蝋燭や燈明(💑)の醸し出す怪し(🛥)い光りの夢の世界(👐)が、(🚭)その灯のはためき(🙃)が打っている夜の脈搏が、どん(🎓)なに魅力を減殺されるこ(🌲)とで(✝)あろう。まこ(🎚)とにそれは(🖨)、畳の上に幾すじもの(😲)小(📮)川が流れ、池水が湛え(🍰)られてい(🐐)る如く、一(🤤)つの灯影を此処彼処に捉え(💽)て、細く、か(🖊)そけく(🗝)、ちら／＼(🍾)と伝えな(🔡)が(💁)ら、(🤲)夜そのものに蒔絵をしたような(🛺)綾を織り出す。け(🌫)だし食器として(📗)は(🥃)陶器(🚡)も悪く(📫)な(🌬)いけれども、陶(✒)器に(🚇)は漆器の(🤴)よ(🐔)うな陰翳が(🏢)なく(💜)、深(🕓)みが(🏵)ない(💫)。陶器は手に触れる(🦊)と重く冷たく、しか(🔥)も(🍝)熱を伝えることが早いので熱い(🌬)物を盛るのに不便で(🌭)あり、その上(😝)カチカチと云(💙)う(💑)音がす(🌰)るが、漆器は手ざわり(🙉)が軽く、柔か(🙀)で、耳につ(😩)く(🍄)程の音(🤣)を立てない。私(🥚)は、吸い物椀を手に持った(🕊)時の、掌が受(🐔)ける汁の重みの感覚と、(🐀)生あた(🤽)ゝかい(⏹)温(🐤)味ぬくみとを何(🚪)よりも(🔡)好む。それ(✈)は生(🤰)れたて(💵)の(🚵)赤ん坊のぷよ／＼した(➡)肉(🤘)体を支えた(🦌)ような感じでも(⏱)ある。吸い物椀に今も塗り物(👈)が用いられ(🛏)るの(😓)は全く理由のあ(📉)ることで(⬇)あ(⌛)って、陶器(🕵)の容れ物(🦑)ではあゝは行かない。第一、蓋を取った時に(🍷)、(🍯)陶器では中(🆘)にある汁の(🏙)身や色合いが(😞)皆見えて(🏀)しま(🌟)う。漆(🚖)器の(💔)椀(😶)のいゝことは(🍚)、(👬)まずその蓋(🎒)を取って、(❣)口に持って行くまで(👳)の間、暗い奥深い底の方に、容(🌎)器の(🥊)色と殆ど違わな(🔩)い液体が音もなく澱ん(🥉)でいるのを眺めた瞬間の気持(🈚)で(🐂)ある(💭)。人は、その椀の中(🗾)の闇に何があ(🧒)るかを見分けること(🔉)は出来(📘)ないが(🦔)、汁がゆ(🍙)るや(🍦)か(📭)に動揺(🍯)す(😎)るのを手の(💇)上(🚞)に感(🧔)じ、椀(❗)の(🧓)縁ふちがほんの(💃)り汗を掻いているの(🛅)で、そ(🥒)こ(💎)か(🤱)ら湯気が立ち昇りつゝある(🔵)ことを知り、その湯気が運ぶ(😋)匂(🤖)に依って口に啣ふくむ前にぼんや(😇)り味わい(🈹)を(🍈)豫覚する(🕞)。その瞬間(🗻)の心持(🗡)、スープ(⚡)を浅い白ちゃけた皿(🚜)に(💟)入れて(👤)出す西洋流に比(🤖)べて何と(📝)云う(🥌)相違か。そ(🔮)れは一種の(🕟)神秘であり、禅味(🏹)であるとも(➰)云え(🛬)な(🍰)くはな(🔇)い。

A「じゃ、(🥍)わざわざ遠(🚲)くから出て来る(🗨)の(🏒)か(🥓)い？」

A「どう(🖨)する(🚴)と云って………(🐵)」

Aし(🦔)ほはな(⭕)いが

A「あなたは(🛎)、(🚄)どうなの？(⛰)」

A「どんなお仕事で(🚜)しょう。」(🦏)