割り切り フェラ10

A「はあ(📪)、左様(⛏)で。―(🎥)――(📍)すると、お眼(🚧)覚めになります(🚀)の(✖)は大概何時頃？――(⬜)―朝は御ゆっく(🐓)りの方だと伺って(🐹)はおりますけれ(💱)ど、(🎲)」

A（滋(🐨)）(🤴)と(🚛)ころがマアザアはさう(🏬)でも(📬)ないら(🧟)しいんだ。口(👱)ではむづか(🎷)しい事を云(🐳)つ(🆔)て居なが(🌟)ら、結局(⛽)僕(🚅)に我(🐬)を折つて許してくれさうな様子なん(🐨)だ。今(📜)夜最後の談判をすればきつと承知するに極まつて居る。なあに、承知(🗺)しなけ(♋)れば僕は金(✴)を持つ(🖐)て内を飛(😯)び出してや(🎛)る(🎆)よ(🔈)。さうすりや(🏉)あし(👍)まひには親父だ(🎗)つてお母ふくろだつて許さずには居られなくなる(🗓)さ。僕は意地で(🔐)も(🏑)結婚(🏌)して見せる(🆒)ん(⛹)だ。

A「そ(🚛)んなら(😩)、レ(✒)ントゲンのこと、雪(🚶)子ち(⬇)ゃん承知する(🉑)やろな」

A　私は建築のこと(🗝)につ(🥪)いては全く門外漢であるが(🥁)、西洋の寺(📼)院の(🐶)ゴシ(🎨)ック(✍)建築と(🎑)云うものは屋根が高く／＼尖(📲)って、そ(🕔)の先が(🎻)天(🐶)に冲せんとして(🐸)い(👏)るところに美(🥁)観が(🍯)存するの(🕦)だと云う。これに反して、われ／＼の国(🍱)の(Ⓜ)伽(🔌)藍(❓)では建物の上(🍮)にまず大きな甍(👛)を伏せ(📞)て、その(❓)庇ひさ(📵)しが作り出す深い廣い蔭の中(🖊)へ全(🏷)体の構(🍽)造を(🌼)取り込んで(🏝)し(🏨)まう。寺院のみならず、宮殿でも(❌)、庶民(💤)の住宅でも、外から見て最(🚯)も眼立つも(⬇)のは、或(🎨)る場合には瓦葺き(🅰)、或る場(💘)合には茅葺きの大(🐧)きな(🐽)屋根(👕)と、その庇(🔮)の下(💰)にたゞ(✊)よう濃(🥃)い闇である。時と(📸)すると(🏸)、白昼とい(👟)えど(❕)も軒から下には洞穴のよう(💝)な闇が繞(👹)っていて戸口(😌)も扉も(👮)壁も柱も(🎈)殆ど見えない(🐷)ことすら(🚨)ある(💎)。こ(🤨)れは知(📓)恩院(💻)や本願寺(🔼)のような宏壮な(🌾)建築でも、草深い田(📌)舎の(🔅)百姓家(😌)でも同様(⛱)であ(🐜)って、昔(🐿)の大概な(🧟)建物が軒から下(🈳)と軒か(🤮)ら上の屋(🐋)根の部分(😻)とを比べ(🚳)ると、少く(🅿)とも(🏰)眼で(🚰)見たところでは、屋(🧠)根の方が重(🐗)く、(🍕)堆く、面積(🎲)が大きく感(🏐)ぜられる。左様にわれ(😛)／(😷)＼が住(🗣)居を営むには、(😤)何よ(😖)りも屋根と云う(🔸)傘を拡げて大地に一廓の日か(🌫)げを落し、その薄暗い陰翳の中に(😱)家造(🗯)り(😮)をする。もちろ(🎭)ん西洋の(💨)家屋(🏗)に(🚺)も屋根がない訳(🏤)ではないが、それ(🔜)は(♟)日光を遮蔽す(🙂)るより(🚃)も雨露をしの(🏆)ぐた(🐹)め(🧔)の方(📴)が主(👏)で(🏵)あって、蔭は(🏩)なるべく作らない(🐳)ようにし、少し(🗃)でも多(🔗)く内部を明りに曝(🎏)すよう(🤘)に(🔦)し(🎊)ていることは、外形(💐)を見ても頷かれ(🌱)る。日(🤔)本の(📻)屋根を傘とすれ(✏)ば、西洋のそれは(🥪)帽子で(🏅)しかない(🆗)。しか(🍧)も鳥打帽子の(😙)ように出来(🌩)るだけ(🔯)鍔(🍷)つばを(🎽)小(🖱)さく(🌦)し、日光の直射を近々と軒端に受け(👂)る(🛀)。け(🍒)だし(✴)日本家の屋根の庇が長いの(🐾)は、(😻)気(🔙)候風(🌆)土や(📣)、建築(📆)材料や、その他いろ／＼の関係があるのであろう。たとえば煉瓦や(🍀)ガラス(🤼)やセ(✖)メン(🚋)ト(🐏)のようなものを使わないとこ(🍧)ろ(🦅)から、横なぐりの風雨(🚐)を(🚐)防ぐために(🍄)は庇を深(🖼)くする必要(☕)があったであろう(🐏)し(🕗)、日本(🔗)人と(⏪)て暗い部屋よ(💼)りは明(🕸)るい(🏽)部(🈲)屋を(👎)便利としたに違いな(🐾)い(😀)が、是非な(🏌)く(🥖)あゝなっ(🔀)たのでもあろう。が、美(😁)と云うものは常(🕴)に生(🏯)活の実際から(👧)発達するもので、暗い部屋に(👰)住むこと(✅)を餘儀なくされた(🍹)われ／(👪)＼の先祖は、い(🔬)つしか陰(🍂)翳のうちに美を発見し、やがては美の(🌒)目的(🗞)に添うように陰(🔦)翳を利用するに至った。事実、日本座(💛)敷の美は全く陰(🗺)翳の濃(⬆)淡に依っ(⛴)て生れている(🛎)ので(⚽)、そ(💊)れ以外に何もな(🌋)い。西洋人が日本座敷を見てその簡素(💠)なのに驚き、(🍏)たゞ灰色(🌵)の壁があるばかりで何(🤡)の装飾(🥙)もないと云う風に感じるの(👭)は、彼等と(🐔)し(💗)てはい(🍘)か(🏭)さま尤もであるけれども(✍)、それは(⏲)陰翳の(〰)謎を解し(🕝)ないからである。われ／＼は、そ(🚳)れでなく(🍼)ても太(🖐)陽の光(🛷)線の這入りにく(😼)い座(🌞)敷の外側へ、土庇(♎)を出したり縁側(🙍)を(🕕)附けたり(🦎)して一層日光を遠のける(🖖)。そして室内へは(🔂)、庭(😫)か(🚵)ら(🤜)の反射が障子を透してほの明るく忍び(🐃)込む(🕤)よ(⌚)うにする。われ／＼の座敷(👮)の美の要素(🚋)は、この間接の鈍い光線に外ならな(👡)い。われ／＼は、この(🔚)力(🚺)のな(🎄)い、わ(🎶)びし(🔧)い、(👇)果敢はかない光線が、しんみり落ち着(🙄)いて(🧢)座敷の壁へ沁み込むよう(🍯)に、(🌻)わざと(➗)調子(🔑)の弱い色の砂壁(😰)を(🍺)塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のようなところへ(⛪)塗るには照り(🕳)をつけるが、座(🏩)敷の壁は殆ど砂壁で(🐌)、めったに光(🌬)らせな(🍰)い。もし光らせたら、(🤴)その乏(🤱)し(🈯)い光線の、柔かい弱い(🗂)味が(🐿)消える(📝)。われ等は(📆)何処までも、見るからにおぼつかなげな外光(🍂)が、黄(🚋)昏色(🛌)の壁の面に(🦓)取(🏖)り着いて辛(🚙)くも餘命(🌤)を保っている、あの(🏨)繊細な明る(🎼)さを楽(🏙)しむ。我(🥦)等(🤫)に(🧜)取(🚚)ってはこの(🛁)壁の上の明る(😫)さ或はほのぐらさ(😶)が何物の装飾にも優(😘)るのであり、しみ／″＼(💺)と見(🍜)飽きがし(🌦)な(🚐)いのである。さればそれ(🔃)ら(🍁)の(😌)砂壁(🙉)が(🌦)その明るさを乱さな(✅)いようにとたゞ一と色(😜)の無地に塗ってあるのも当然(⛴)であって(🕐)、座敷毎に少(🥣)しずつ地色は違うけれども、何とそ(⌚)の違いの(👴)微か(🔎)であるこ(👇)とよ。それは色の違い(💃)と云うよ(🔺)りも(♒)ほんの僅かな濃淡の差異、見る(🌒)人の気(🍨)分の相違と云う程のもので(📗)しかない。し(✔)かもそ(🔑)の(🔘)壁の色のほ(🎆)のかな違いに(😖)依(🧜)って、また幾らかず(🍴)つ各※(二(🥒)の(🔛)字(🤴)点(🏉)、1-2-22)の(🙃)部屋(🎬)の陰翳が異な(🍷)った色調を帯びるのであ(🔈)る。尤も我等(📒)の座敷にも床の(🚴)間(👗)と云うものがあって(🎤)、(🏚)掛(🦁)け軸を飾り花を活けるが、しかしそれらの軸や(🏽)花もそれ自体が装飾の役をしている(🖖)よりも、陰翳に深みを添える方が主(⛺)になっ(🧝)てい(❎)る(♌)。われ(🤕)ら(🍁)は(🕳)一つの(😀)軸を掛(🐊)けるにも(🕎)、その軸(🏉)物とその床の間の壁との調和、即ち(🏦)「(⚓)床うつ(🐴)り」(🆗)を第一に貴ぶ。わ(📀)れらが掛け軸の内容を成す書(⛽)や絵の巧拙と同様の(🔸)重要さを※(「ころ(🦋)も(🗨)へん＋(🥉)表(🥓)」、第4水準2-88-25)具(➕)ひょうぐに置く(🌸)のも(🍴)、(😪)実にそのた(🚀)めであ(🙌)って、床うつり(🐮)が悪かったら如何なる名書画も掛け軸としての価値がなく(🚘)なる。それ(🏎)と反対に一つの独立(📧)し(🐀)た作品として(🏮)は大し(🌍)た傑作で(🦌)もな(🍁)いような書(🦅)画(🦋)が、茶の間の床(🏅)に掛(💱)けてみると、非常(💍)に(📇)その部屋との調和がよく、軸(🚀)も座敷も俄かに引き(🤘)立(🥑)つ(🏤)場合(🔕)が(🚏)ある。そしてそう(😕)云う(🔋)書(⏩)画(🌤)、それ(🎴)自身としては(🔴)格別の(🚆)ものでもない(⛑)軸物の何処(🧟)が調(🌁)和する(⛸)の(😯)かと(🏉)云(⬜)え(🔖)ば、そ(🛀)れは(🌰)常にその地紙や、(💐)墨(🌜)色や、※(「ころもへん＋表」(🏝)、(💀)第4水準2-88-25)具の裂きれ(📛)が持(🚪)っ(🥉)ている古色にあるのだ(🍭)。その古色が(📱)その床(🅱)の間や座敷の(🐿)暗(🙉)さと適宜な釣(🔈)り合いを保つの(🎯)だ。われ／＼はよく京都や奈(📷)良の名刹(🎻)を訪(🥞)ねて(🍫)、その(😎)寺の宝物と云われる軸(🍞)物が(🍬)、奥深い大(❇)書院の(🙆)床(🏯)の間にかゝっ(🔨)て(🏮)いるのを見(✳)せられる(🐋)が、そう云う床の間は大概昼も薄暗い(😳)ので、(😙)図柄など(👙)は見分けられない、たゞ案内人の説明を聞きなが(🐚)ら消え(⛪)かゝ(😲)った墨色のあとを辿って多(🥩)分立派な絵なの(♈)であ(🌠)ろう(🗃)と想(🌭)像するば(😭)かりであるが(🌺)、しかしそのぼやけ(❎)た(✅)古(🐗)画と暗い床の(🍽)間との取(🏄)り(🔒)合(📈)わせが如(👏)何にもしっ(🌴)く(🍯)り(💺)していて(⏯)、図柄の(🍗)不鮮(🌤)明など(📏)は聊かも問(🐝)題でない(💆)ばかりか、(🥣)却ってこのくら(📊)いな不鮮明さがち(🌙)ょう(😟)ど適しているようにさえ感じる。つまりこの場合、その絵は(🔇)覚束ない(🥤)弱い光りを受(🌛)け留めるための一(🐻)つの奥(👈)床しい「面」に過ぎないのであって(♐)、全く砂(🙇)壁(🐸)と同じ(🤘)作用をし(👔)かしていないので(👪)あ(😊)る。われら(🚚)が掛け軸を択ぶの(😧)に時代や「さび」を珍重する理由(💏)はこ(🏇)こにあるの(🐋)で、(👉)新(😑)画は水墨(📓)や(😁)淡彩のも(🎿)のでも(🆗)、よ(💒)ほど注意(🌝)しない(🔰)と床(📒)の間の陰翳を(😾)打ち(🏵)壊す(🛁)のである。

Aと呼んで見ようとしても死滅した(🆑)ような四辺(🕸)あたりの寂(💪)寞が(🦕)唇(⛷)を(🕘)壓し、舌を強(🛠)張こ(🦉)わばらせて声(🛺)を発する勇気もな(🕧)い(🌐)。始めは気(📍)が付かなかっ(🤾)たが、部屋(📐)の左手の隅に次(🌫)の間へ通(🎌)ずる出口があって、重い(🔄)緞子どん(🌛)す(🕓)の帷ま(🐨)くが深い皺(😜)を畳み、ナイ(🐈)ヤガラの瀑(🕡)布を想(🕌)わせ(⏹)るよう(🍒)にどさりと垂れ下って居る。其れを排(👦)し(🎠)て、(💗)隣(🍞)室の模様を覗い(🚾)て見ようとしたが、帷の向(🌶)うが真(⛩)っ暗(🗾)な(🅿)の(👒)で手が竦す(😸)くむように(✴)なる(🎈)。其の時不意に(🐌)煖炉棚(🛢)マントルピースの上(🚆)の置時計(🏤)が(👁)ジ(🤑)ーと蝉のよ(🥡)うに(📖)呟いた(🍶)かと思うと、忽(🍀)ち鏗(🐄)然こうぜんと(⛱)鳴(😆)っ(🛄)てキンコンケンと(🎎)奇妙な(⭕)音楽を奏で始めた(🎬)。これを合図に光子(🧢)が出て来るのではあるまいか(😅)と帷の方を一心に視詰め(🎅)て居たが、二(💀)三分の(🌤)間に音楽も止んで(🎪)了い、部屋は再(🎋)び(🏟)元の静粛に復かえって、緞子の(✝)皺は(🍴)一と筋も揺がず、寂然じゃくね(🏤)ん(👢)と(❎)垂れ下がって(💜)居る。

A「秘密探偵に(🥫)頼んだこと(🎠)は(🍺)ない」