女装 子 の 射精 動画10

A「そ(🧜)れ(🥡)だけでいいの？」(🏯)

A「(🏳)この次。」(😅)と頬杖をついたま(👥)ま(🐛)、(🏖)にこりともせずお婆さんの顔を、まじ(🍣)まじ(🏖)と見つめ(🚣)なが(📷)ら、こんどはや(🖱)や明瞭に言ふ。「けふは寒(🔸)い。」

A「そうや(🗜)わ。それ断ったら、(📪)何や見られるの(🕑)ん嫌いやが(🔸)ってる(👅)み(⛄)たい(⛹)やわ」

A「ナオミちゃん、(📅)お前お腹な(📉)かが減って(🛫)やしない(🛀)か(🕵)？」

A　諸(📅)君はまた(💕)そう云う大きな建物の、奥の奥の部(➡)屋へ行(🦀)くと、もう全く外の光り(😥)が届か(😄)な(🚋)くなった(🦁)暗がりの中(🥍)にあ(⏸)る金襖や金屏風が、幾間を隔て(🏮)た遠い／＼(🚉)庭の明り(♟)の穂先を捉えて、ぽうっと(💹)夢のように照り返しているのを見た(🍛)ことはない(🥛)か。その照(🔌)り返(🍀)しは(🐾)、夕暮(🧝)れの地平(🎃)線のよ(😝)うに、(🆕)あ(🕣)た(⚪)りの闇へ実に弱々しい金色の明(🦁)りを投げているの(👶)で(🍀)あるが、私は黄(☝)金と云うも(🌽)のが(🐿)あれほど沈痛な美しさを見せる時はない(🤜)と(🥅)思う。そして、その前を通り(😅)過ぎながら幾度(🤲)も振り返(🍏)って見直すことがあるが、正面から側面の方へ歩を移すに随っ(🦎)て(💵)、(🕸)金地の紙の表(😃)面がゆっくりと大き(👶)く底光り(🔔)す(🐱)る。決してちら／＼と忙がし(💌)い(⬛)瞬きを(💣)せず(👥)、巨(🥦)人が顔色を変えるように、きらり、(🎣)と、長い間を(🔼)置いて(🦒)光る。時とすると、たっ(🚚)た今まで眠った(🗣)よう(🔟)な鈍い反射をしていた梨(❤)地の金が、側面へ廻ると(🎲)、燃え上るよ(🧙)うに耀やいて(🐸)いるのを発見して、(🚗)こんなに暗い所でどうしてこれ(🏘)だ(😘)け(🍺)の光線(🍏)を(🆘)集(🎣)め(🍒)ること(⛳)が出(👹)来たのかと、不思(😝)議(🎥)に思う。そ(⏪)れ(🤙)で私に(🎰)は昔の人(🐪)が(⬆)黄金を佛(🙍)の像に(🐘)塗っ(👷)たり(👡)、貴人の起居する部屋の四壁へ(🧤)張ったりした意味が(🔥)、始めて頷けるのである。現代(🃏)の人は明る(🥀)い家(🔂)に住んでいる(🙁)ので、こう云う黄金の美しさ(⚽)を(🦉)知ら(🧢)ない(😃)。が、暗い家(😚)に住んでい(🍄)た昔の人(📫)は、そ(👊)の美しい色に魅せ(😔)られたばか(🥓)り(🕍)で(🕗)なく(🔰)、かねて実用的価値をも知っていたのであろう(🎎)。なぜなら(🚌)光線の乏しい屋内(🌽)では、あれが(⤴)レ(🔁)フレク(🧐)ターの役(🚾)目をしたに違いないから。つまり彼等はたゞ贅(🧚)沢に黄金の箔や砂子(🏳)を使ったの(⚫)で(🚗)はなく、あれの反射を利用して明りを補った(➰)のであろう。そうだとすると、(📈)銀(👆)や(🍸)その他の金属はじ(⏰)きに(🥕)光(🔧)沢が褪あ(🍫)せてしまうのに、(📻)長く耀やきを失わない(🕳)で室内(🦇)の闇を(🍎)照らす黄金と云うもの(🚜)が、異様に貴(🍒)ばれた(🦉)であろう理由を会得(🏖)することが出来る。私は前に(♍)、蒔絵と云う(🌷)ものは暗い(🏁)所で(🚺)見て貰うよう(💦)に作られている(🛴)ことを云ったが、こうしてみ(🕳)ると、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔の(🏸)もの(🚳)に(🆓)金銀の(🛒)糸がふんだんに(📞)使って(🚛)あるのは、(🏷)同じ理由に基(🦗)づくこと(🆘)が知れる。僧(🏓)侶が纏う金襴の袈(😥)裟けさなど(💏)は(🦐)、その(❔)最(😊)も(🐰)い(😭)ゝ例ではないか。今日町中まちなかにある多く(🛃)の寺院は大概本(🏢)堂を(💍)大衆向きに明るくしてあ(🤐)るから、あゝ(🍠)云う場所(🐱)では徒らにケバ(💖)ケバしいばかりで(🕞)、どんな人柄(🚖)な(🏘)高僧(🛹)が着ていて(💿)も有(👀)難味を(🔋)感じることはめった(🦓)にないが、(🧘)由緒あるお(🚍)寺の古式に則っ(🚤)た佛事に列席して(📻)みると、(🎿)皺しわだらけ(🕉)な老僧の(🈷)皮膚(👤)と(👡)、(🕋)佛前の燈明(🕣)の明滅と、あの金襴の(🆑)地質と(⌚)が(🕺)、いかによく(🎼)調(🧤)和し、い(🏚)かに荘(㊙)厳味(🙅)を増して(👪)いるかが分るのであっ(🈶)て、それと(🎪)云う(🤢)のも、蒔絵の場合と同じ(🎉)ように、(🎋)派(🈯)手な織り(🍨)模(💅)様(🉑)の大部分を闇が隠(🤙)してしまい、たゞ(🌲)金銀(🐚)の糸が(📉)とき(⚽)／″＼少しずつ光(😄)るようになる(⛷)からで(🍤)ある。それから、これは私(🗳)一人だけの感じで(🏄)あるかも知れないが、およ(🎙)そ日本(🍦)人(🥡)の皮膚(🐈)に(💊)能衣(🥑)裳ほど映りのいゝものはないと思う。云うま(🎀)でもなくあ(🔅)の衣(😛)裳には随分絢爛なものが(🎶)多く、金銀が豊富に(🌺)使ってあり(🗳)、しかもそれを(🚐)着(🌟)て(⏫)出る(🈸)能役者は、歌(🅱)舞(⛔)伎俳優のようにお白粉を塗っては(🦄)いないのであるが、日(🐼)本(🏺)人(🔏)特有の(🏕)赧あか(✉)み(🗳)がか(🛶)っ(💦)た褐色の肌、或は(🌜)黄色(🏡)味を(😧)ふ(🏰)くんだ象(🕸)牙色の(🐐)地顔があんな(⚡)に魅力を発揮す(🎡)る時(🍸)はないのであって、私はいつも能を見に行く度毎に(🙂)感心す(😴)る。金銀の織(🗞)り出(👳)しや刺(🐲)繍のある袿うちきの類もよ(🎽)く似合うが、(🍻)濃い緑色や柿色の(🕵)素(🖨)襖、水干、狩衣の類、(🥩)白無地の(🔟)小袖(🎞)、大口(🙁)等(🤞)も(🗼)実によく(🖲)似(❓)合(😶)う。たま／＼それが美少年(🐔)の能役者だと、(🐃)肌理き(💼)め(🚳)のこま(🙎)か(👷)い、若々しい照りを持っ(🏅)た頬の(✝)色つ(🚢)やな(🐝)どがその(🏼)た(👃)め(🕝)にひとし(🦓)お引(🖕)き(🅾)立てられて(🕙)、女の肌とは自ら違(🏉)った蠱(🔖)惑(👷)こ(🐴)わくを(🔉)含んでいるように見え、なるほど(📻)昔の(👱)大名が(😈)寵(🕎)童(🕰)の容(🥋)色に溺れたと(❗)云うのは此処(🍟)の(🔆)ことだなと、(😏)合(😙)点が行く。歌(🔗)舞(👛)伎(🤽)の方(🚹)でも時(🍸)代(🔑)物や所作事の(📷)衣裳の華美(🎱)な(🧢)ことは能(⭐)楽の(🍂)そ(🚈)れに劣らないし、性(🍔)的(😎)魅力の点にかけて(🚒)はこの(👩)方が遙かに(⛩)能(🚬)楽以上とさ(🔸)れているけれ(🖍)ども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事(🖇)実はそれの反(🐒)対であ(🕝)るこ(⚓)とに気が付(👙)くであろ(🚯)う。ちょっと見(😭)た時は歌舞伎の方がエロティックでもあり、綺(🐜)麗でもあるのに論はない(❇)が、昔はとにかく、西(🙇)洋流の(🌃)照明(👇)を使う(🛁)ようになった今日の舞台(🈷)では(🚗)、あの派手な(📛)色彩が(🏡)やゝとも(📌)すると俗悪に陥(🛷)り(🐜)、見飽きがする。衣裳もそ(🥜)うなら、化(🐧)粧とてもそうであって(🏜)、仮に美しいとして(🎱)から(🌶)が、それが何処まで(😧)も作った顔で(🏖)あっ(💄)てみれば、生地の美しさのよう(🎛)な実感が伴わない(🔜)。然るに能楽の(🔁)俳(🍰)優は(🔦)、顔(🕖)も、襟も、手(🏹)も、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめ(👋)かし(🔺)さは(🖇)その人(🕹)本来の(♋)ものであって、毫もわれ(🏴)／(🦏)＼の眼を欺い(🔴)ているので(✝)は(⛷)ない。故に能役者の場合は女形や二枚目の素(🤙)顔に接してお(🚃)座がさ(💷)め(🥊)たと(🕒)云うよ(🐺)う(💜)なこ(🔊)と(😬)は有り得ない。た(🌤)ゞわれ／(📱)＼(♌)の感(🍳)じる(🎥)ことは(💺)、(⛓)われ／＼と同(🔪)じ(💙)色の皮膚を持(🛁)っ(♟)た彼(⛹)等が一(🎦)見似合いそうにもな(🔨)い武(🥤)家(🦑)時代の派手な衣裳を着(🛹)けた時(✈)に如何にそ(🗑)の容色が(🤑)水際立(🐎)って見(🔟)えるかと云う一事であ(📰)る。か(🥁)つ(🚖)て(✏)私は、(✝)「皇(🚸)帝」の能で楊貴妃(🌑)に扮した金剛巌(📞)氏を見た(🚨)こと(🎭)があっ(🤺)たが(🆎)、袖口から覗いている(👪)そ(🕟)の手の美しかっ(🚐)たことを今(🛐)も忘れな(🕎)い。私は彼の手を見(💋)ながら(💁)、(♋)しば／＼(🐌)膝の上に置(💻)いた自分(👴)の手を省みた。そして彼の手(📈)が(🤯)そんなに(🥧)も(😙)美(📦)しく見えるのは、(💤)手頸(🈲)から(🍝)指先に至る微妙な掌てのひらの動かし方、独特の技巧を罩こ(⏫)めた指のさ(👋)ばきにも因るのであろうが(🚛)、それにしても、その皮膚の色の、内部からぽうっと明り(🎧)が(🧑)射して(👢)いるよう(🚧)な光沢(📑)は、何処か(🛶)ら(🕎)来るのかと訝し(🀄)み(😑)に打たれ(🛬)た。何と(🌽)な(🙈)れば、(🚸)そ(💩)れは(😅)何処(📂)までも普通(🎽)の日(📘)本人の(🌊)手であって、(🍿)現に私が膝(👩)の上(🦎)に(🧜)つ(😫)いている手と、肌(✊)の(🏞)色つ(🚒)や(🔨)に何の違(📘)ったところもない。私は再び(🤧)三(😤)たび(🈹)舞台の上の金剛氏(🥊)の手と(💻)自分の手とを見較べ(🍈)たが、(➗)いく(🏃)ら見較べ(🌁)て(🌘)も同じ(🦀)手である。だ(🔌)が(〽)不思議(💧)にも、その同(👝)じ手が(😺)舞(📬)台にあ(🎹)っては妖し(🐭)い(🌰)までに美しく見え、自分の(📐)膝(🔵)の上(🗽)にあっては只の平(🌶)凡(🏹)な手(💸)に(👜)見える(🖕)。か(💹)くの如(🎤)きことはひとり(🏓)金剛(🗄)巌氏の場合のみでは(🛂)ない。能(✴)においては(🕣)、衣裳の(🕛)外へ露あらわれる肉体(🔛)はほんの僅かな部分であ(💊)って、顔と(🔤)、襟くびと(🖊)、(🔇)手頸から指の先までに過ぎず(💞)、楊貴妃のように面を(😝)附けている(🐐)時は顔さえ隠(㊗)れ(🏝)てしまう(😫)ので(📯)あるが(💧)、そ(🌙)れ(🏻)でいてその僅かな部分の(🦐)色つやが異様に印(🚘)象的(🍽)になる。金剛氏(☝)は特にそ(⏬)うであったけれども、(📫)大概の(⛪)役者の手が、何の奇もない当りまえの日本人の手が(👠)、現代の服装(🏤)を(📝)していては気(🕳)が付かれない魅惑を(🍷)発揮してわ(♿)れ／＼に驚(🥉)異の眼(🔛)を見張らせる。繰り(🍲)返して云う(📩)が(🥏)、それは決して美少(🚃)年(😂)や美男(🚓)子の役者に限(🎠)る(🏓)のではない。たと(😠)えば、(😯)日常われ／＼は普通の男子の(✅)唇に惹(🐐)き付け(⚓)ら(📗)れる(🕒)ことなどは(🔦)有り得(💼)ないが、能(🌥)の(🆕)舞台では、あの黝くろ(🏓)ずんだ赤み(🖖)と、(👤)しめり気を持った肌が、(🐀)口紅をさした婦人のそれ以上に肉感的(🦍)な(🗂)ね(➕)ば(🏀)っこさを(💄)帯(🔎)びる。こ(🎥)れ(⛩)は役(🐕)者(🌺)が謡いをうたうために(🤡)始終唇を唾(🐿)液(🕷)で(🦀)濡らす故で(🆚)もあ(⏰)ろうが(🤰)、(🚯)しかしそのせ(🥐)いばかりとは思(💓)えない。また子方の俳優の(⌛)頬が紅潮(🛎)を(🚙)呈して(🥥)い(📺)るの(🔉)が、その赤さが、実に(🚪)鮮(🐹)や(🤛)かに引き(📧)立っ(🍈)て見える。私の経(🏆)験では緑系統の地色(🌒)の衣裳を着けた時に最も多くそう見える(📣)の(🚐)で、色の白い(🛋)子方なら勿論である(📥)が(🙉)、実を(📵)云う(⛄)と(💀)色の黒い子方(📿)の方(🐦)が、(🎠)却(😌)っ(🚵)てそ(🌦)の赤味(👪)の特色が眼立つ。そ(🎈)れはな(💸)ぜ(💋)かと云うと、色白(⛺)な児では白と赤との(💣)対照があまり刻明(🚺)であ(📝)る結果、能衣裳の暗く(🏎)沈(🐣)んだ色調には少(💑)し効(🥇)果が強過ぎるが、色の黒い(🤪)児の暗(🈵)褐色(🤽)の頬(🏗)であ(👕)ると、赤(🏩)がそれほど際立たないで、衣裳と顔(🏰)とが互に(🎥)照(🏏)りはえる。渋い緑(💨)と、渋い茶(🥊)と、二つの間色が(🏘)映(🖨)り合(🤳)って、(🏁)黄(🍟)色人(🥎)種の肌がいかにもその(🚒)所を得、今更の(🃏)ように(😃)人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの如き美が他にあ(⏩)るを知ら(🗃)な(🚓)い(🙋)が、(🐼)もし能楽が(🚝)歌舞(🏥)伎の(👿)ように近代の照明を用いたと(🚷)したら、それらの美(📷)感は(⛄)悉くどぎつい光線のために飛び散(🎹)ってし(🕚)ま(🎊)うで(📁)あろう。さればその舞(❔)台を昔(🤳)ながらの(🗾)暗さに任してあるの(💸)は(🚍)、必然の約束に(💵)従ってい(🐾)る訳であって、建物な(🌳)ども古け(🛴)れば古(🗑)い程いゝ。床が自然の(🥃)つ(🈶)やを帯び(🗒)て柱や鏡(🧒)板などが黒光りに光(🆗)り、(💂)梁から軒先の闇が大(📺)きな吊り鐘を(🤤)伏せたよ(💷)うに役(🥤)者の頭上へ蔽(🎁)いかぶさって(🍦)いる舞台、(🔞)そういう(👷)場所が最も(🍤)適しているのであって(🚱)、(🔒)その点から云えば近頃(🈺)能楽が朝日会館や公会堂へ進出するのは、結構(🏝)なことに違いないけ(🌖)れども、そのほん(⭐)とうの(🕤)持ち味は半分以上失われていると思(😒)わ(🤛)れる。

A　とキクちゃ(👘)んが小声で言(🌉)った(👲)。