誘惑 射精9

A　それが導火線(📹)であ(🧞)った。この(🐼)夫婦は既に述べ(🚝)たと(🌳)おり、手荒なことはも(🌳)ちろん、口汚くちぎたなく罵ののし(🥉)り合った事(🐠)さ(📶)えないすこぶる(🥊)おとなしい一(🥗)組ではあるが、し(🍐)か(🚁)し、それ(🔨)だけま(🍔)た一(😅)触即(📏)発の(👨)危険(🌜)におののいていると(⏯)こ(🛋)ろもあった。両方(🍞)が(🌠)無(😃)言で、(🔘)相手(🎬)の悪さの証拠(🖊)固めを(🏜)し(🥄)て(😦)いる(⏲)ような(⏰)危険、一(💇)枚の札ふだ(😊)をちらと見ては伏(🈵)せ、(😁)また一枚ちらと見ては伏せ、いつか(👜)、出し抜け(🍃)に、さ(📤)あ出来ましたと札をそ(🤷)ろえ(🕞)て眼(📙)前にひろげられるような危険、それが(🏦)夫婦を互いに遠慮深くさせていたと言(🛑)って言えないとこ(🕷)ろ(🔎)が無(😳)いでも無かった。妻(💅)のほうは(👄)とにかく、夫のほ(⛓)うは(🕥)、(🚾)たたけばたたくほど、い(🎹)く(🏏)らでもホコリの出(🦃)そうな男なの(📞)で(🚦)ある。

A　浦島は呆(🔷)れ、(🍰)

A夏の夜の夢路はか(👣)なきあ(🔗)との名(📙)を

A　そ(🥝)の時、北さんは(🥔)実に怒った(🦅)。

A　　(✖)　　　第四(📉)巻

A　私は(🗿)建築(📔)のことについて(😍)は全く門外漢であるが、西(🤔)洋(🌾)の(㊙)寺院の(🗒)ゴシ(🚺)ック建築と云(♒)うものは屋根が高く／＼(📱)尖って、その先が天に冲せんとしているところに美観が存するのだと云う。これに反(🔯)し(💻)て、われ／＼の国(🏪)の伽(🏬)藍では建(🚼)物の上にまず大き(🚐)な甍を伏(🌸)せて、(👘)そ(💎)の庇ひさ(🎛)しが作り(❎)出す深い廣い蔭(🐾)の中へ全体の構造を(🚔)取り込んでしまう。寺院(📜)の(🏉)みならず、宮殿でも(⛷)、庶民の住宅でも、外か(🙅)ら見て最も(🔙)眼立(💃)つ(⤴)ものは、或る(🈳)場合に(🐟)は瓦葺き、或(🐿)る(🍡)場合には茅葺きの大きな屋根(😆)と(🆒)、(💫)その(🌜)庇(😓)の下(🚙)に(📸)たゞよう濃い闇である(💱)。時とすると(🔢)、白昼といえど(🍪)も軒(⏯)から下には洞穴のような闇が繞っていて戸口も(🕧)扉も壁も柱も殆(🤳)ど見えない(☔)こ(🕑)とす(🍪)らある(♊)。これは知恩(😈)院や本願寺の(😢)よう(😭)な(🌅)宏壮(💥)な建築でも、草深い(🈹)田舎の百姓家でも同様であって、昔(🗻)の大概な建物が軒から下と軒から(🕣)上(🦓)の屋根の部分(🉐)とを比べ(📳)ると、少くとも眼で見たとこ(📬)ろでは(🌵)、屋根の方が重く(🍙)、堆く、面積が大きく感ぜ(🐆)られる。左様にわれ／＼(👂)が住居を営(🐩)むには、何よ(🍨)りも屋根と云(🕑)う(🎖)傘を拡げて大地に一廓の日か(🏴)げ(🌐)を落し、その薄暗い陰(⛷)翳の中に家造りをする。もちろ(👰)ん西洋の(🈸)家屋に(👟)も屋根がな(👩)い訳ではないが(🕜)、それは日光を遮蔽するよりも雨露をし(🤨)のぐた(🚸)め(👾)の方が(📲)主であっ(🐴)て(🎼)、蔭はな(❗)るべく作らないようにし、少(😝)しでも多く内部を(➡)明(🌖)りに曝すよ(➕)うにし(💘)て(🌓)いる(🌋)ことは(🖱)、外形(🅿)を(😧)見(🐰)ても頷(🗂)か(🦌)れる。日本の屋根(🦂)を傘とすれば、西洋の(🌼)そ(🛠)れは帽(🍹)子(🦃)でし(🍢)かない。し(🤽)か(🧟)も鳥打帽子(🕖)のように(😃)出(♟)来(😃)る(🌰)だけ(🎎)鍔つばを小さ(🐗)くし、日光の直射(🤭)を(🛥)近々と軒端に受ける。け(🎯)だし日(🏩)本(🚨)家の屋根の庇が(🌸)長(🚄)いのは(🏐)、気候風土(🌅)や、建築材料や、その他いろ(😵)／(🧀)＼の関係があるのであろう。たとえ(🎠)ば煉瓦やガ(🚴)ラスやセ(🧔)メン(😐)トのようなも(😸)のを(👊)使(🕟)わないところから、横なぐりの風雨を防ぐために(🌅)は庇を深くする必要(🎼)があったであろ(🏿)う(🕕)し、(🔻)日(😑)本人と(🏈)て暗い部屋よりは明るい部屋を便利としたに違いないが、是非なくあゝなっ(👻)たのでもあろ(🌏)う。が、美(😢)と云(🎹)うものは常に(✌)生活の実際から(🏵)発達する(⏲)もので、暗い部屋に住むこ(🐡)と(🖖)を餘(🙌)儀なくされたわ(🔛)れ(🦄)／＼の(🔯)先祖(🐝)は、い(📉)つしか陰翳のうちに美を発見し、(🦎)や(⛅)がて(🔢)は美の目的に添うよう(🔴)に(🎬)陰翳を利用するに至(⏺)った(💡)。事実、日本座敷(📯)の美(😨)は(🕠)全く陰翳の濃(❣)淡に依(💖)って生(💇)れているので、それ以外に何(🧛)もない。西洋人が日本座敷を(✡)見て(✅)そ(🙀)の簡素なのに驚き、たゞ灰色(📶)の壁があるばかりで何の装(🎒)飾(🍩)も(💗)ないと云う風(🦍)に感じ(🚺)るのは、(📄)彼(🌄)等(✡)として(🚈)はいかさま尤も(🐮)である(📷)けれども、そ(🧤)れ(🍢)は陰翳の謎(🛍)を(🥢)解しないか(🚟)らであ(🕸)る(🕸)。われ／＼は、それで(👙)なくても太陽(⏳)の光線の這入りにくい座敷の外側へ(🌈)、土庇を(🏡)出したり縁(⏲)側を(🎉)附けたりして一層(🔮)日光を(🐄)遠(🤢)のける。そして室内へ(👹)は、(😈)庭か(⏱)らの反(🈴)射(🍣)が障子を透し(🎑)て(🖥)ほ(🤵)の明るく忍(🤱)び込むようにする。われ／(🥛)＼の(👺)座(🚔)敷の美の要素(🍥)は、この間接の(😗)鈍い(🚦)光線に外な(🌫)ら(🚦)ない(👐)。わ(🐍)れ／＼は(💤)、この力のない(⛪)、わび(🈯)し(🏖)い、(🆎)果敢(🌍)はか(😭)な(🐼)い光線が、しんみ(🕟)り(🌃)落(🔲)ち着(🔺)いて(🗂)座敷の壁へ沁み込むよ(🧘)う(🗡)に(😴)、わざと(🎛)調子の弱い色の(😬)砂壁を塗る(🤹)。土蔵とか、厨とか、廊下のよ(🐕)うなところへ塗(⛄)るには照りをつ(🗺)け(🐁)るが(💦)、座敷の壁は殆ど砂壁(📺)で、(🚟)めっ(🐾)た(🐫)に光(🕑)らせ(💺)ない。もし光らせたら、(👦)その乏しい光線の、柔かい弱(🕛)い(🚦)味が消える(🦍)。われ等(🚼)は(💤)何(💥)処までも、(🗯)見(🔡)るからにおぼつかなげな外光が、黄昏色の壁の(🌳)面に取り着(📙)いて辛くも餘命(🦅)を(🎌)保っ(💂)ている、あの繊細(🚕)な(🙈)明るさ(🎹)を楽しむ。我等(⏩)に取(🧀)ってはこの壁の上の(⛰)明(🎹)るさ或はほのぐらさ(🌅)が何物の(🚫)装飾にも優るのであり(😤)、(➿)しみ／″＼と見飽き(❗)がしないのであ(㊙)る。されば(🎽)それら(🔟)の(💬)砂壁(💔)がその(👪)明る(🏽)さを乱さないよう(🚘)にとたゞ(🧀)一と色の無(📎)地に塗ってあるの(🖋)も当然であって(🔥)、座敷(🌜)毎(🈯)に(🈹)少しずつ(♑)地色は(📣)違うけ(💠)れども、何とその違いの(📺)微(🦃)かであることよ(🖱)。それは色の違い(🐂)と云うよりもほんの僅か(🥙)な濃(🎊)淡(🍹)の差異(💜)、(🏧)見る人(👙)の気分(🐤)の相違と云う程のもの(🍄)で(🚺)し(🤝)かない。しか(🛹)もその壁の(🥍)色のほの(📢)かな違いに依って(💂)、また幾(📋)らか(🐖)ずつ(🛵)各※(二の字点、1-2-22)の(🤹)部屋(🙇)の陰翳(🛹)が異なった色(🔝)調を(🅿)帯(🍁)びるので(🔬)ある。尤も我等の座敷にも床の間と云うものがあ(📏)って、掛(🥕)け軸を(🍜)飾り花を活けるが、しかし(🛏)そ(⏺)れらの軸や(😌)花もそれ自体が装飾の(😷)役をし(🕴)ている(🏭)より(💐)も、陰翳に深(🕘)みを添(🥤)え(👒)る方が(👬)主にな(📢)ってい(🛍)る。われらは一つ(😱)の軸を掛けるにも(👠)、その軸物とその床の間の壁との調(⛰)和、即ち「(🏚)床うつり」を第一に(😝)貴ぶ。われらが掛け軸(🌸)の内容を成す書や絵の巧拙と同様(🕚)の(➰)重要さを※(「ころもへん＋表(❓)」、第4水準(🌑)2-88-25)具ひ(🎱)ょうぐ(💘)に置(🏒)くのも、実にその(🐰)た(⏩)めであって(👨)、床うつりが(🚮)悪かったら如(💃)何なる名書画(👫)も掛け軸としての価値がなくなる(🔑)。それと反対(🍕)に一つの独立(😱)した作品として(👉)は大した(🛶)傑作でもないよ(😂)う(🖲)な書(🤔)画が、(🐀)茶(🎋)の間の床(🥒)に掛けて(🥂)みると(🏖)、非常にその部屋と(💢)の調和(🤸)がよ(🕷)く、軸も(🎰)座敷も俄か(🤤)に(🥡)引き(👁)立つ場合がある(🎧)。そ(🗝)してそう云う書画、それ自身としては格別のものでもない軸物の何処(📀)が調和(🚜)するのかと云えば、それは常にその地紙や(🏂)、墨色や、※(「こ(🌟)ろもへ(🧙)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂(🕖)きれが(🔯)持(🤦)って(🔔)いる古色にあるの(😍)だ。その古(✴)色がそ(🏮)の(📥)床(🐵)の間や座敷の暗さ(📤)と適(❤)宜な(🏍)釣り合いを保つのだ(🤤)。われ／＼(🧚)はよく京都や奈良(🔒)の(🦏)名刹を訪(🌈)ねて、その(📎)寺の宝物(🚝)と云(🖍)われる軸物が、奥(🌞)深い(🥪)大書院(🕹)の床の間にかゝって(🤛)いるのを見せられるが、そう(🌀)云う床の(🔵)間は大概昼も薄暗いので、図柄などは見分(🐷)けられない、たゞ案内人の説明を聞(🕚)きながら消(🤫)えかゝっ(🎧)た墨(🤣)色のあとを辿って(🎧)多分立派な絵な(🏸)の(🎸)であろうと(📰)想像するば(📚)か(🖤)りであるが、し(🙁)かしそ(👳)の(👶)ぼやけた古画と(🚈)暗い床(🐛)の(😒)間(🍗)との取り合(🥙)わせ(🍙)が如何にもし(📍)っ(😔)くりしていて、図(🗓)柄(🌨)の不鮮明などは聊かも問題でな(📍)い(👫)ばかりか、(🍓)却ってこのくらいな(😤)不(💖)鮮明さ(😧)がち(🕵)ょうど適(🍦)しているようにさえ感(✖)じる。つまりこの場合、その(🌃)絵(🍒)は覚束ない弱い(🕖)光りを受け留めるた(🍪)めの一つの奥床しい「面」に過ぎ(🧀)な(🌞)いの(👪)であっ(🐦)て、全く砂(🛩)壁(😳)と同(⬆)じ作(👖)用をし(📇)かしていない(🦂)のであ(🦈)る。わ(😒)れ(🧡)らが掛(🏰)け軸を択(🚡)ぶのに(📫)時(🐟)代(⛽)や「さび」を(🎇)珍(🌚)重する理由はここにあるので(⛲)、(🍎)新画(🌩)は水墨や淡彩(🏫)のものでも、よほど注意しない(🎥)と床の間(🏣)の(🤨)陰翳を(🐐)打ち壊すのである。