日本 映画 濡れ場 動画7

A　私は建築の(🚭)ことに(🔙)つい(🎥)ては全く門(🥪)外漢であ(🦅)るが(👎)、西(🏳)洋の寺院(🔎)の(💭)ゴシック建築と云うものは(🤩)屋根(🖤)が高く／＼尖っ(🤜)て、(💧)その先が(📌)天に冲せんと(🏈)していると(🛺)こ(🍑)ろに美観(🌔)が(🗳)存(🏹)するのだと(🏵)云う。これに反(🍆)し(🖖)て、わ(🔐)れ／＼の国の伽藍では建物の上にまず(👦)大きな甍(♍)を伏せて、その庇(🚶)ひさしが作り(🚾)出す深い廣い蔭の(🍁)中へ全体の構(💍)造を取(🤳)り込んでしまう。寺院の(😒)みならず、宮(🚙)殿でも、(🔤)庶民(🚹)の住宅でも、外か(💩)ら(🕶)見て(🕐)最も眼立(😤)つものは、或る場合には瓦葺き、或る(🍋)場合には茅(💅)葺きの大き(🌖)な屋根(🥢)と(🗿)、その庇の下(👆)にたゞ(😜)よう濃い闇である。時とす(🌒)ると、白昼といえ(⏳)ども軒から下には洞穴のような闇が繞ってい(🦊)て戸口も扉も壁(🦀)も柱も殆(✒)ど(📶)見えないことすらある。これは(🙅)知(🛋)恩院や本(🛀)願寺(❄)のよ(🚐)うな(🥖)宏壮な建(🖼)築でも(🗃)、草(🤸)深い田(📳)舎の百姓家でも同(😘)様(👴)であって、(👔)昔(😵)の大概な建物が軒(🔼)から下(🎅)と(🏞)軒(🌪)か(🧘)ら上の(💢)屋根(🙀)の部分と(🛩)を比(🐻)べ(👟)ると、少くとも(🎟)眼で(💽)見たとこ(🕶)ろでは、屋根の方が重く、堆く(🌀)、面積が大きく(📵)感ぜら(🕶)れる。左(🙄)様にわれ／＼が住居を営むに(🥛)は、何よりも屋根(🐖)と(🔼)云(🎷)う傘を拡げて(🦐)大地(🍄)に一廓(🏀)の日かげを落し(😁)、その薄暗い陰翳の中(🎪)に家造りをする。もちろん西(💝)洋の(💙)家屋にも(🔲)屋根が(🦑)ない(❇)訳(🍤)ではない(🧤)が、それは日光を遮蔽(🙄)するよりも雨露をしの(💇)ぐための方が主(📼)であっ(😴)て、(🍾)蔭(🍕)は(🕜)なるべく(🥔)作らないようにし、(🧚)少しでも多(🐠)く(♎)内部を明りに曝すように(👮)してい(🙌)る(✈)こと(🙁)は(🐽)、外形を見て(🐚)も頷(💫)かれる。日本の屋(🥩)根(🔗)を(🌒)傘とすれば、西洋のそれは帽子(😦)でしかない。しか(🎶)も鳥打帽(😭)子の(♉)ように出来(🍀)るだけ鍔つば(🈴)を小さくし、日光の直(👺)射を近々と軒端に(🗡)受(🐛)ける。けだし(🆖)日本(🍥)家(😣)の屋根の庇が(😶)長い(🚨)のは、気候風土や、(🈹)建築(🧕)材(🥙)料や、その他いろ／＼の関係があ(🕴)る(🌝)の(🈚)で(🌷)あろ(🌄)う。たとえば(🎙)煉(🉐)瓦や(🌪)ガラス(😊)やセメ(🔬)ント(🕊)のよう(📌)なものを使わ(⬜)ないところから、横なぐりの(🐬)風雨を防(💩)ぐ(👞)ためには庇を深(➖)くする必要(㊗)があったであろうし(🏎)、日本人とて暗い部屋(🌦)よ(👀)りは明るい部屋を便利としたに違いないが(🦕)、是非なくあゝな(📩)った(🏟)のでもあろ(🌾)う。が、美と云うものは常に生活(🔶)の実(🛑)際から発達(💥)するもの(🍝)で、暗い部屋に住むことを餘儀なくされたわれ／＼(👿)の先(🕢)祖(🐫)は、い(♍)つしか陰翳のうち(🏀)に美を発見し、やがては美の(♐)目的(🎴)に添うように陰(🍩)翳を利(📪)用(😤)する(🚰)に(🏭)至った。事(🅿)実、(🤣)日本座敷(♊)の美は全く陰(📗)翳の濃(😘)淡に依っ(🔴)て生れているので、(⏯)それ(🚉)以外に何もない。西洋人(⛅)が日本座敷を見(🛋)て(📯)その(🕊)簡素なのに(🏥)驚(🥞)き、(✍)たゞ灰色の壁があるば(🎛)かりで何(🤵)の装飾もないと云う風(🎈)に感(🌮)じるの(🏮)は、(🏿)彼(🥣)等としてはいかさま尤もで(👠)あるけ(🥈)れど(🙇)も、それ(📁)は陰翳の(🥉)謎を解し(⏬)ないか(🧐)らである。われ／＼は(🦑)、それでなくても太陽の光線(🆙)の這入りにくい(🅱)座敷の外側(⚾)へ、土庇を出し(📪)たり(🔌)縁側を附けたりして一層日光を遠のけ(♏)る。そして室内へは、庭からの反射が障子を透してほの明(📡)るく(💫)忍び込むようにする(💺)。われ／＼の座敷の美の要素は、この間接の鈍い光線に外ならない。われ／(🍵)＼は(🐵)、こ(💳)の力のない、わびしい、果(🧜)敢(🌓)はか(🍊)ない光線が(🈷)、し(🎸)ん(📳)みり落ち着(👙)い(⏭)て座敷の(🗒)壁へ沁(💠)み込むように、わざと調子の弱(♑)い色の砂壁を塗る。土(🐤)蔵とか、厨とか、廊下(👪)のような(🌱)ところ(🙊)へ(🍽)塗るに(🤼)は照(💚)りをつけるが、座(😹)敷の壁は殆ど砂(🤺)壁で、めった(🔓)に光らせない。もし光らせ(🛴)た(🛎)ら、その(🖤)乏しい光線の(🐕)、柔かい弱い味が消える。われ等(🔪)は何(🚧)処までも、見るからに(🧟)おぼつかな(👴)げな外光(🚣)が、黄昏色の壁の面に(💚)取り(🐅)着(📂)い(🏑)て(🔵)辛くも餘命(❕)を保っ(🍝)ている、(🌊)あの繊細(🔬)な明るさを(🕷)楽しむ。我(🐇)等に取(♍)っ(🕌)て(🏇)はこの壁の上の(🦉)明るさ(😱)或は(👉)ほのぐ(🔵)ら(💊)さが(🎗)何物(💥)の装飾にも(🥚)優る(🥙)のであり、(🙂)しみ(🙎)／″＼と(🌶)見飽きがしないのであ(💮)る。され(🛒)ば(👽)それらの砂壁がそ(📇)の明るさを乱さない(📎)よ(🚹)うに(🌇)とたゞ一と色の(🛴)無地に塗って(👱)あるのも(💢)当然であって(🐩)、(🐾)座敷毎に少しずつ地色は違うけれども、(👹)何と(⏯)そ(🈴)の違いの微か(🦑)である(🌫)こ(😋)とよ。それは色の違(🤱)いと云う(🔂)よりもほんの(😦)僅かな濃淡の差異、見(🍈)る人の気分(🕺)の相(✝)違(🃏)と云う程のも(🧗)ので(🍻)しかない。しか(🙁)もその壁の色(🌾)の(🕙)ほのかな違いに依って、また幾(😕)らかずつ各(🏡)※(二(🆚)の字点、(📐)1-2-22)の部屋(😯)の陰翳が異なった(🎗)色調を帯び(🙂)るの(🛢)である。尤も我(🙎)等の(⛺)座敷にも床(🐻)の間と云う(🐍)ものがあって、掛け軸を飾り花を活けるが(🏁)、し(🍥)かしそれ(🏩)ら(🌍)の軸や花もそれ自体が(🐿)装飾(🎣)の役をしてい(🔯)る(🎐)よ(🛹)りも(🧦)、陰翳に(🌚)深みを添える方が主になっている(🐟)。われらは(👇)一つの軸を(☕)掛け(🌜)る(🚬)にも、その(🚲)軸物とその床の間の壁との(🦐)調(🖤)和、(🌤)即ち「床(👝)う(🗾)つり」を第一(🍻)に貴(📄)ぶ。われらが掛け(🏩)軸の内容を(🏾)成(🛺)す書(🕰)や絵の巧拙と同様の重(🖊)要さを※(🚗)(「ころもへん＋表」、第(👽)4水準(🈴)2-88-25)具ひ(🏷)ょうぐに置く(🐐)のも、実にその(👄)ためで(🐤)あっ(💿)て、床うつりが(🤶)悪か(📒)った(🐏)ら如何なる名書画も掛け軸としての価値がなくなる(📶)。それと(🤽)反対に一つの(🕘)独立した作品と(😞)しては大した(😃)傑作(♎)でもない(🏸)ような書画が(🔧)、茶の間の(🍞)床(🍺)に掛けて(🏥)みると、非常にその部屋との調和がよく、軸も座敷も俄かに引き立つ場合がある。そしてそ(🐭)う云(🙋)う書画、それ(🤡)自身と(🍻)しては格別のも(😽)のでもない軸物の何処が調和するのかと云(🏘)えば、それ(🌙)は常にその地(🕛)紙(📯)や、墨(🔆)色や、※(「ころもへん＋表」、第(🛁)4水準2-88-25)具の裂き(🎭)れが(🖱)持(🚕)っ(🌇)ている古(😢)色(♑)にあるのだ(🌍)。その古(🥒)色がその床の(♏)間や座敷の暗さと適宜な釣り合い(🗄)を(⛔)保つのだ。われ／＼はよく京都(🛷)や奈良の(💩)名(🏟)刹を訪ねて、その寺の宝物と云わ(😺)れる(🏻)軸物が、奥深い(🍛)大書院(🌪)の床の間にかゝって(🤒)いるのを見せら(⏮)れ(📒)るが、そう云う床(🤣)の間は大概昼も薄暗いの(🎫)で、図柄(🤦)な(🎭)どは(🕣)見分けられない、たゞ案内人の説明を聞きながら消え(📼)かゝった墨色の(🚴)あと(🍞)を(🚖)辿って(🚦)多分立派な(🧠)絵なの(🎹)で(🐌)あ(🧦)ろ(🔷)う(😲)と想像するばかりであるが、しかしそのぼやけた古画と暗い床の間との取り合わせ(🔬)が(🌛)如何(👭)に(🈴)もしっくりしてい(🐏)て、図柄(💏)の不鮮明などは聊かも問題でないばかり(🏨)か、却っ(🤧)てこ(🛷)のくらいな不鮮明さ(🉐)が(🥞)ち(🕚)ょうど適している(🐥)よう(✋)に(👯)さ(😙)え感(🔪)じる(✅)。つまり(🤶)こ(♉)の(📒)場合、(🐀)その絵は覚束な(🐸)い弱い光りを(🔓)受け留めるための(📭)一つ(🚴)の(🕢)奥床しい「面」に過ぎない(👆)の(💮)で(🌿)あって(💾)、全く砂(⏲)壁と同(😹)じ作(👸)用(🍒)をしか(⤴)していないので(🍶)ある(📤)。われら(🛌)が掛け軸を択(🥜)ぶのに時代や「さ(🍒)び」(🤜)を(🔸)珍(🍱)重(📊)す(🔢)る理由はここに(🦆)あるので、新画は水墨や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の間(🏘)の(🛀)陰翳を打ち壊すのである。

A　満(👏)目の稲田(🚗)。緑(👧)の色が淡い。津軽平野とは、こんなとこ(🍠)ろだったかなあ、と少し意外な感(📑)に打たれた。その前年の秋、私は新潟へ(➖)行(🦊)き、ついでに佐渡へも行(🔻)っ(♈)てみたが、裏日本の(🚰)草木の緑は(🥥)た(🏾)いへん淡く、土は白っぽくカサカサ乾(🕹)いて、陽の光さえ(🍴)微弱に(✒)感ぜら(📰)れて、やり(🌏)きれなく心細(📫)かったの(🎻)だが(🚥)、い(🏓)ま眼(🛃)前に見るこの(👢)平野も、それ(🌮)と全(📻)く同じ(👿)で(💅)あった(⛑)。私はここ(🌮)に生れて(🙌)、(🈳)そうし(🔇)てこんな淡い薄(👘)い風景の悲しさ(🕧)に気(😲)がつ(🌌)かず(🧢)、の(🚂)んきに遊(😧)び育(💊)った(🧘)のかと思っ(🎚)た(🖱)ら、妙な気がした。青森に(🐃)着いた時には小(🦆)雨(📛)が降っていたが(🧥)、間もなく晴れて、(🧚)いま(🕶)は(🍅)もう薄日さえ射(🎫)している。けれ(🚶)ど(🌟)も、ひんやり寒(👚)い。

Aと、(👤)私は覚(💟)えず口(♋)へ出して云(🤚)いました。

A「子供(🎫)がねえ、あなた(💳)、ここ(⬇)の駅(🙅)につ(🤴)と(👋)め(🐉)る(♈)よう(⛳)に(🐢)なりましてな、それが長男で(🏧)す。それか(🔥)ら男、女、女、その末のが八つでことし小学校(🤧)にあ(🏂)がりま(👻)した。もう一安心。お慶も(🌆)苦労いたしました。なんというか、まあ、(📙)お(🍽)宅のような大家にあがって(📺)行(♊)儀見習いした者は、やはりどこか、ちがい(🎈)ましてな」す(🌁)こし顔を赤くし(🥦)て笑い(🏩)、「お(🎨)かげさま(👽)でした(💠)。お(♉)慶(😷)も、あなたのお噂(🦉)、し(🐁)じ(🍱)ゅうして(😄)居おりま(😀)す。こんど(Ⓜ)の公(🕯)休には、きっと一(✌)緒にお(🗣)礼(🔦)にあがりま(📀)す(👲)」急に真(🏷)面目(⛺)まじめな顔になって、「それじゃ、(🕑)き(🏋)ょうは失礼い(🌓)たします。お(⚪)大(💕)事に」

A「それぢやあ(🎳)、二(🏼)、三千か(🍈)。」

A「し(🍮)かし河合さん、……(🗯)…(👳)困っちゃった(👣)な(💦)あ」