ポケモン えろ スイレン8

A何しろ三本(🅰)木と(🌩)云へば昔(😎)山陽の山紫水(🆗)明処(🐼)があ(✂)つた所で、(⛷)当時は殆ど京都(📁)の郊(🕌)外(❇)に近(🚗)かつたので、下(🥅)木(🐾)屋町の(📿)私の宿から(🚈)俥(🎊)で行くのに随分乗り(🈵)でがあつたもの(🗾)だつた。幹彦君のゐた座敷(👘)からは(🍙)、加茂川を隔(🤑)て(🍒)ゝ東山(✨)の三十(🎛)六峰(🥗)を窓(👢)外に眺めることが出来、朝(🎅)な／＼川(🧘)原に千鳥の(🏯)啼く(🏛)声が聞けると云ふ場所柄で(⏳)、恐らくあの(🤹)辺の都雅な情(🎠)趣は山陽の住(🐯)んでゐた頃とさう違(🔯)つて(⛑)は(🤳)ゐなかつたであらう。だが幹(🚹)彦君(🗺)も私も(🐲)飲(🐕)みたい遊(📻)びたい盛りの時代で、(🏐)そんな景色に(📧)感心して(🕹)ゐる風流気など(👌)は(🕦)持ち合はせなかつた。東京にゐ(😱)て(✍)も夕(📠)方になるとそは／(🚍)＼して(📞)無(🔵)上むしょうに茶屋(🥔)酒が恋ひ(📌)しくなると云ふ年頃の二(♓)人が、パ(♐)ンの会以来久し振り(🅿)に(🌯)旅先で(🏍)落ち合(🎸)つたの(😎)だから溜(🐠)ら(🎽)な(🥗)い(🚣)。互(👄)に相棒が見付(👯)かつたので(🙃)、(🧞)「待つてゐ(🐞)まし(🔞)た」と(🚾)ば(🚤)かり早速(🏩)そ(🐺)の晩から(✈)つ(🐤)るんで出かけた。尤(📳)も幹彦(😟)君の方が一日(🚃)の長が(🆓)ある(🌘)訳で、(📭)此(⛷)方へ来てから知り合ひになつた三条萬屋の若主人の金子さ(🍎)ん(🐝)、その他二(🔻)三の人々を案内(🌱)役に誘ひ出して、最初に(🍢)花見小路の「菊(🍴)水(🔉)」(🥔)へ行つ(🏙)て晩飯を食つた。今では(🍚)あの菊(🧡)水の近(🏿)所に茶屋や置屋おき(🕡)やが一杯(👑)に(🍝)建(🕣)て(🍵)込(🕠)ん(🉑)で(🔇)しまつたけれども、当時は閑静(🔙)な原つぱのやうな所にあの鳥屋が(🌻)一軒(🌌)だけ、ぽつんと(🤜)建(💠)つて(🔽)ゐたやうに覚えて(🕳)ゐる。聞く所(👌)に依(🥐)れ(👌)ば(👧)もとあの辺は建(🕺)仁寺の地内であつ(🏇)た(🐥)のを(🗑)、祇園の女紅(😻)場にょ(🈶)こ(🏛)うばが寺から借りるか買(🐹)ふか(💰)して、ぽつ／＼(🎧)色(📓)里(📼)を彼処へ(🏽)移すやうに(😁)したので、初めは狐や狸(😞)など(👮)が出たも(✉)のだ(💴)と(🙀)云ふ。して(🚺)見ればちや(📪)う(🐭)ど(🏊)あ(📇)の時分(🎼)が花見小路(🕦)の開(🤧)けか(⛳)けた時であつたかも知れ(⛺)ない。まだ重(🔰)なお(⚽)茶屋は大概四条通りの(🛥)北、新橋(🏘)方面にあつ(👙)て(🍜)、た(⬇)ゞ万亭が今と同じ所、花見小路の曲り(😬)角にあつ(😤)たのを記(⚾)憶(👶)する(💣)けれ(🦊)ども(🧙)、そ(⛲)の(🦕)外には(🐃)女(🤕)紅場（即ち祇園演(🛩)舞場(🛸)、都踊りをやる所(🕙)）(🕍)があつたぐらゐで、あの花見小(🥓)路から今の東山(🤾)線の電車の走つ(🕳)てゐるあたりは実に淋しいものであ(〽)つ(🅾)た。さう云へば真葛ヶ原などゝ云(🍌)ふものも残つてゐて、高台寺か(🦊)らあの電車通(⌚)り(🕶)へ(💇)かけてひろ(🔃)い野つ原で(📿)、ところ／(♋)″(🦏)＼に大木が(📔)繁(🈶)つてゐて、その中に一軒風流(⛱)な構への小料理屋(🐌)があつた。或る時私はその料理屋で幹彦君と(🈴)酒を飲(🎓)ん(💘)だら(🐩)、お酌に出て来(🕕)たその家の娘らし(🚘)い女が非常(🔌)なる文学少女で(💼)、頭は島田に結(👾)つてゐな(🍆)がら(Ⓜ)突拍子もない尖端的なことを云ふのでびつくり(💗)させられたことがあつたが(♉)、その料理屋もどの辺に(⏳)あつたのやらもう(🎿)今日では見当も付かない。ま、そんなやうな訳で、鳥屋の菊水なども(🌀)植ゑ込みの奥の池(🍬)の汀に離れ座(🛀)敷が建つて(😾)ゐ(💸)たりして、ちよつと向島の入金い(🚊)りきんの(🏄)やうな(🐼)感じだつた(🏠)。「(🌸)日記」を見(💰)る(🛢)と、(🖋)それ(🚗)か(📓)ら私たちは富永町(📴)の「長谷仲」と云ふ家(🆘)へ行(🔓)つたとある。「(🔅)やが(🐿)て(🔐)金子さんが『長谷仲』と記(🚅)した家(😱)の格子(🍂)を開け(📹)て、一同を(🏋)中へ(🕹)連れ込ん(😏)だ。細長い土(🆙)間を一二間行くと、左手が上り框で、『長町女腹(✊)切(🌆)』の舞台で見たや(🦀)うな、(🎟)抽出しの(🌎)付いた梯子段がある。天井(🔟)でも、柱(🏼)でも、板の間でも、悉(🎌)く古びて黒光(🕵)りに光(🚣)つて居る。通さ(🐕)れたの(🚼)は二階の奥の、八畳か十畳程の座敷で(🥉)ある。先づ座布団と脇息き(😰)ょうそ(🏇)くが出(🌛)て、(✖)次に燭(⛷)台が四(⚽)つ運ば(🐨)れる(🖥)と(⏩)、(🍐)スイツチを拈つて(🍅)電(⚾)燈(➖)を消(✨)して了ふ。寺の本堂の来迎柱の(🗂)前に(➗)控(🔨)へ(💬)たやうで、蝋(🥜)燭の(📄)はためく儘に、(🉑)部屋(🔠)の四壁へ明暗(💍)定(🏴)ま(👃)りなき(🍆)影(📔)が浮ぶ。何となく西(📆)鶴(🧐)の物語(✏)や近松の浄瑠璃本の男女(🛢)の魂(👃)が綿々(😤)たる(🕵)恨み(🔐)を(✈)現代人(💙)に囁くやうな(💯)、因襲的な(✉)哀(😨)愁(👵)がじめ(💶)／＼と(🕒)歓楽(🎧)の底を流れて来る。松本おこうと云ふ老妓が、錆(💆)を含んだ皺嗄れた喉で、(✍)京の地(♋)謡を唄(⏫)つて聞かせる(👃)。………(🐸)厚化粧の(📖)両頬へ臙(🐧)脂べ(⭐)にを染(🏻)めて、こつ(🥙)て(🏠)りと口紅(🤵)をさした富千代と云ふのが、都(🚡)踊の(🔚)帰るさに、(🐐)絵(🅱)の中か(😳)ら(💄)抜け出したやうな顔をし(😞)て開け放した(🏞)障子の板敷(😻)の闇へ梯子段の下(🕔)から音もなく現れる。………いた／＼しい(🛄)程に細く痩(👉)せて、(🖲)すつきりと(🕡)した撫で肩(💟)の姿、梅(🏒)幸の舞台顔に似て少し小(👙)柄な艶麗の面ざし。何(🐱)の表情もな(🤼)く(😕)おつとり(🌔)と済まして据(Ⓜ)わつ(📠)て居る(🌧)だけ(🕡)で(✊)、座敷中が輝く(🎢)ばかり、まことに触らば消えな(⌚)んと(🌍)する風情である。富(🌧)次と云ふ舞子が(🐻)『屋島』を舞つた(🏦)後で、此の(📎)女が舞ひを見せる」と(♑)あ(🎖)る(🌅)が(🏪)、「屋島」の後で(🈳)こ(🔴)の女(👚)の舞(🔓)つたのが、「わし(🤙)が在所は(🕞)京の田(📕)舎の片ほとり、八(🌌)瀬や大原の………」と云ふあの唄(🚂)であつた。今(➡)でもお上りさん(😶)が京の(🌉)舞を見(✳)た(☝)いと云(🎓)ふと、(🏜)大概これと「京の四季」をやる。しかし此の頃(🔙)は島原(🐈)を除いては燭台を使ふやうなこともだ(💳)ん／＼廃れて行く。三味線なども、特に注文しない限りはあの(🐣)京風のぼん(❎)／(♊)＼と(💵)云ふ鈍い音のする(😬)地(🛺)唄の三(🐬)味線を(👕)持つて(🧗)来(🔍)ること(🍺)は(🕙)殆(🍉)どない。年々東京(🍇)風に化して(🦕)長唄清元等の江戸唄が跋扈ば(🕔)っこす(✝)る現代(🥠)で(😶)は、特別の温(🔘)習会でゞも(🕐)なけ(🕘)れば(🕝)、お座敷であ(📔)の長い地唄の「屋島(😙)」を舞(🕳)つて見(🔜)せるやうなこ(🗨)とも(🗞)なくなつて(👻)しまつた(🏺)。それ(🌂)に(🦂)しても「京の(🚏)舞(🕜)ひは如何(🌇)にも大まかな、悠長なもので(🙆)、技巧の小(🌑)細(✊)工よりも、只管に(🔁)余韻を貴(😪)ぶ風が見える」とか、「黒(👪)地に金(🚺)糸の刺繍を施した総模様(👖)の着附(📮)けへ、蝋燭の光(🥊)の尾(💇)の端が纔(😠)かに(💒)とゞき、(🏌)長い裳裾(🌏)の(🦍)隙から白足(😳)袋がちら／＼と(🎄)こぼれて、………さながら『(💫)左(🚋)小刀の人(🤠)形(😠)』が動き(🗻)出したや(🍧)うに神韻漂渺として、(🦑)荒れす(🗝)さん(🤓)だ遊子の心を、甘い想像(🎷)の国に誘(🔙)うて(👍)行く(🐆)」とか書(🚅)いてゐるけれども、その時の(🗡)私は事実そんなに(🏆)感心し(🤑)た(🏿)かどうか怪し(🛀)いと思ふ。たゞ今(🔧)日(👌)になつてみ(🌧)ると、あの時分(🥋)の陰気(💸)で古風な祇園の(🔟)情調(🐱)がなつ(🤷)かしく思ひ出され(💱)るので(🍣)ある。ま(🔺)ことに「柳暗花明」とか(📐)「狭斜(🏂)の巷」とか云(🏚)ふ言葉は、あの頃の祇園や(🐷)先(🕵)斗町ぽんとち(👚)ょうの遊里の雰(🚤)囲気(🤣)にそ(🚈)つくりあ(🥅)ては(💽)まつ(😅)てゐるのである。あの、鬢のと(🌑)ころに特長のある京風の髪の結ひ(⏰)方など(💵)も近頃はめつたに見ら(💾)れなくなつたが、あの時分にはみな(🦍)あ(🦃)の髪(🐛)だつ(🐽)た。そして口紅もあの玉虫色に(❇)光る、(📋)光線の(🐐)加減では(🐪)青く真つ(🐰)黒にさへ見える、(🚦)東(🎰)京で(🍯)云ふ「くれなゐの紅」と云ふ奴(😠)だつた。私は(🥍)今にして思ふので(⛽)あるが、(♟)厚化(📄)粧をしてそ(🗄)の(😗)唇を青(🐦)貝(⚾)色に光(🕝)らし(🔔)てゐ(🙅)たあの時分の京の女は、何と(💸)冷めたく美(🥝)しかつた(♋)ことであ(🕦)らうぞ(🤦)。今(👴)日でもそれらの美女の(🍿)面(♓)ざしは一(🥕)種幽鬼の(🕹)や(🔐)うな凄さと夢の中の幻のやうな仄(🔑)か(🌃)さを以て朦朧と私の眼前に浮か(🛣)ぶ。私は実際には見た覚(😔)えがな(🙈)い(🐮)が(🕗)、(🔼)昔のうら若い(🌶)女房が鉄(🍉)漿かねを染(🐦)め(🖐)た口元にあ(🚁)の玉虫色の紅をつけ(🎷)てゐたとしたら、(🔺)その青白い、血の気や(🎰)赤味の(👖)微塵もない顔の(🏔)妖なまめかしさは、(🍟)ど(🏿)んなであつたらう(🥜)か(👩)と思ふ。兎に角まだあの時分まで(🔄)は(😢)、長い伝統を持つ封建(⏮)時代の(🛩)京女郎の美が、あの女たちの表情の(⛸)な(🏎)い顔に(🚍)霜のや(👘)うに寒く(😬)白々と凝結してゐた。蓋しあの時分(🤱)の女(🛐)はさう云(🐨)ふ(🔉)俤おもかげを(👐)伝へてゐる最後のものではなかつたであ(〰)らうか。

A「う(📤)ん、己アどうでもいいんだ(🥢)け(🥐)れど(🙆)、(💺)…(👿)……浜田(🌰)が帰るなら己も帰ろう」

A禍わざわい(📼)を(🏻)転じて福(🌱)と化した二人の(📷)その後の生活(🌤)の模(⏸)様もようを最もよ(🔏)く知っている生存者は鴫沢しぎさ(✉)わてる女あ(🚝)るのみで(🍱)ある照女(🌭)は本年七十一歳春琴の家に内弟子として(😜)住(😨)み込んだのは明治七年十(👑)二歳の(🏑)時で(🚻)あった。てる女は佐助に糸竹の道を習(🌆)う(➿)傍かたわら二人の(🔯)盲人の間(🤟)を斡(😃)旋あっせんして(🛠)手(😙)曳きとも付かぬ一種(🥎)の連絡係りを勤(🍿)めたけだし一人は俄(📩)にわか盲(👖)目一人(💡)は幼少からの盲目とは云え箸(📣)は(🦖)しの上げ下おろしにも自分(👱)の手(⛑)を(⛅)使わず贅沢に馴なれて来た婦人の事故ゆえ(🎯)是非ぜひともそ(🏜)う云う(🕵)役目(🛥)を勤める第三(🌉)者の介在が必要(🆖)で(♎)あ(📞)りなる(🧜)べく気(🏑)の置けない少女を雇やと(🕥)うこと(🛐)にし(🌧)ていたがてる女が(🗞)採用さ(🏰)れてからは実体じっていなと(⛵)ころが気に(🤰)入られ大いに(🎙)二人の信(🦍)任を得てそのまま長く(🆙)奉公をし、(🏎)春琴の死後は(🙍)佐助に仕(🍃)えて彼(🥫)が検校の(🏈)位を(👑)得(🥪)た明(🙊)治二十三年まで(⛑)側(👺)に(🦒)置(🏖)いてもら(📀)ったと云う。てる女が(🥧)明治七年に始めて春琴の(🥎)家へ来た時春琴は既(🗾)に(🚰)四十六歳遭難そうなんの(🍹)後九(😴)年(📗)の(🏐)歳月を経もう相(🎮)当の老婦人であ(⏹)った(✌)顔(🚞)は仔細し(🥫)さい(📮)があ(🍸)っ(👹)て人には見せないまた見ては(📷)ならぬと(👡)聞(🔏)かされていたが、(🍧)紋羽二重(✨)もんはぶたえの被布(📙)ひふ(🍠)を着て厚い座布団の上(🏺)に据すわり浅(🎡)黄鼠あさぎねずの縮緬ちりめん(🚒)の頭巾ずきんで鼻の一(🕶)部が(🥤)見える程度に首(⬅)を包(🏈)み頭(🔧)巾の端が眼瞼まぶ(👙)たの上(🆎)へまで垂たれ下るようにし(🙉)頬ほおや口など(🐬)も隠かく(🌡)れるよう(🍠)にし(🔹)てあった。佐助は眼(😙)を突いた時(🍮)が(📎)四十一歳(🌀)初老(🚯)に及んでの失明はどんな(🗻)にか(🍄)不(🗼)自由だったであろうがそれでいな(😱)がら痒か(🎦)ゆい処へ手(🤾)が(🥧)届くよう(🦏)に春琴(🐰)を労い(💄)たわり(🧐)少しでも不便な思いをさせま(⏮)いと努める様は端はたの見る目もいじ(🚑)ら(🐁)しかった春琴も(😓)また余人の世(📢)話で(❣)は気に入らず私の身の周り(🌤)の事は眼明(🕑)きでは勤まら(🍕)ない長年の習慣故ゆえ佐助が一番(⬇)よく(🌉)知っていると云い衣裳の(🔗)着附け(🤲)も入(🖍)浴(👹)も按摩(🖕)あんま(🍯)も上厠じ(💒)ょうしもいまだに(👱)彼を煩わずらわした。さ(🔓)ればてる女の役目と云(💬)うのは春(🕷)琴(🕢)よりも(😐)む(🐮)しろ佐助の身(🕒)辺の用を足(👜)すこと(🐿)が(🚃)主で直(🉑)接春琴の体に触ふれ(🎂)たこと(👜)は(🔛)めったになか(🏕)っ(🔺)た食事の世話だ(🍭)けは彼女(👼)が居ない(🍳)と(😚)どう(🌅)にもならなか(👕)っ(🥏)たけれどもその外ほ(🔗)かはただ(🏌)入用な品物(⛄)を持(🏒)ち運び(🌻)間接に佐助の奉公を助けた(🖤)例えば入浴(🚰)の時(🦆)などは湯殿(🙋)の戸口までは(🚙)二人に附い(🤺)て(🎶)行き(🌤)そこで引き返(🙅)さ(📖)が(🔍)って手(💕)が鳴(🐷)って(✒)から迎むかえに行くともう春琴は(⏩)湯(🎒)か(🌚)ら上(🐏)って(🍐)浴(👼)衣を着頭巾を被(🦏)かぶっている(🏿)その間の用(🔀)事(🚌)は佐助が(🕯)一人で(🐺)勤(🐚)める(🎞)のであった盲(🚐)人の体を(🍳)盲人(⛱)が洗っ(😠)てやるのは(📡)どんな風にするも(💵)のかかつて春琴が(🦆)指(💛)頭をもって老梅ろ(👱)うばいの幹を撫なで(🤒)たご(🚗)とくにしたのであろうが手数の掛(🏚)かかることは論外であった(👜)ろ(😄)う万事(🐗)がそ(💿)んな調子だ(🏝)からと(🏜)てもややこ(🥀)しくて見(🕔)ていら(🙂)れ(🐕)ない、よくまああれで(🏈)やって行け(🦉)る(👏)と思え(🐹)た(🍕)が当人たちは(🍈)そう云(🐃)う面倒を(🥓)享楽きょ(🔋)うらくしているもののごとく云わず(🗡)語らず細や(🍸)か(♊)な愛情(⤵)が交されていた。按(💟)あんずるに視覚を失(🎽)った相愛(⚾)の男女が触(📵)覚しょっかく(🔢)の世界を楽しむ(🚖)程度は到底われ(✉)等(🧦)ら(❓)の想(🕸)像(🔲)を許さぬものがあろう(♋)さすれば佐(🦅)助が献身けんしん(🐽)的に(🎾)春琴に仕(🐷)つかえ春琴がまた怡々いいと(⛪)してその奉仕(🆗)を(🚟)求め互たがいに(🦖)倦う(✋)むこと(🎏)を知らなかったのも訝(⛱)あ(💋)やしむに(🥩)足りない。しかも佐助は春琴の相手をする余暇よかを(💓)割さいて(💓)多くの子女を教えていた当時(🔟)春琴(👟)は(🅰)一室に(🌋)垂(💎)たれ籠こめてのみ(🥧)暮らす(😉)ようになり佐助に琴台(🤤)と云う号(🥘)を与(🌀)えて門弟の稽古を全部引(🎹)き継がせ、(😪)音曲指南おん(😸)ぎょく(🚵)しなんの看板にも鵙屋春(😶)琴の名の(💢)傍へ小さ(⛏)く温(✉)井(🥑)ぬくい琴台の名を掲げ(😗)ていたが佐助の忠義と温順と(🛢)はつとに近(🕍)隣きんりんの同情を集め(🤙)春琴時代よりかえ(🕑)って門(⛏)下が賑にぎわ(🎲)って(😚)いた滑(🎇)稽こっけい(👘)な事は佐助(🏩)が(🕚)弟子に(🎄)教えて(🧟)いる間春琴は独り奥の間(🎢)に(📋)い(🧘)て(😞)鶯うぐいすの啼く音な(🐆)どに聞き惚ほれていたが(❔)、(🌲)時々佐助の手を借りなけ(🍑)れば用の足(👪)りな(👼)い場(🆕)合が起ると稽古の(🧘)最中でも佐助々々(🐻)と呼ぶ(⚽)すると佐助(👭)は何(🍛)を措おいても直(🍧)すぐ奥の間まへ(🧞)立(👱)って行っ(⏱)たそん(🖊)な(🔘)訳(📁)わけだか(🐶)ら(🙅)常に春琴(🕰)の(👚)座右(😽)を案じて出教授(🤳)に(🕣)は行か(🍐)ず宅で(😳)弟(💡)子(🚛)を取るばかり(🚕)であった。ここに一言(⌛)すべきこ(🐈)とはその頃道修町の春琴の本家鵙屋の店は次第に家運が傾かたむきかけ(⏫)、月々の仕(🤡)送(🤘)りも(🏆)途絶えがちになっ(⏹)てい(🛌)たので(🔤)あるもしそう(🐖)云う事(🚖)情がなけ(🔯)れ(🌶)ば何を好んで佐助は音曲を教えようぞ忙いそがしい(😉)合(🦏)間を(☔)見つつ春琴の許も(🍲)とへ飛(😵)ん(🆖)で行った片羽鳥は(😆)稽古をつけな(🌥)がら(🔫)も気(🎲)が気でなか(📅)ったで(🆗)あろうし春琴(🌰)もまた同じ(📇)思いになや(🌜)んだ(🦎)であ(😎)ろう

A「リヽー」

Aそう(🀄)云って(📐)彼女は、着物で体を(💘)囲いなが(😀)らピ(🏈)ンと立って見て(🔑)、

A　これは非常に、こんぐらかった小説でありま(🐂)す(⭐)。私が、わざとそのように努めたのであります。その為(🤚)にいろい(⏳)ろ、仕掛(🏡)も(🗡)して置い(🔑)たつもりで(🤖)あ(🙀)ります(⌚)か(🛥)ら、ひまな(🏰)読(🧟)者は、ゆっくり(✨)お(🕉)調べ(🍇)を願います。ほんとうの作者が一体ど(🕓)こ(🎐)にいるのか、わから(🕺)なく(🤣)してしまおう(🕐)とさえ(🏙)思いましたが(🏩)、調(🌽)子に乗って(💏)浮(👠)薄な才(😅)能(🛍)を振り廻している(🍔)と、と(🐕)んでも(🅿)無い目に(🏮)遭いま(🎗)す。神(🖊)に(📧)罰せられま(🙊)す。私は、それに(🏦)就いては、節度を保(⤴)った(🛄)つも(🤸)りであり(🥩)ます(👀)。とに(🌛)かく(🙃)、この私の「女の決闘」を(🔂)お読みになって、原(🎱)作(🧘)の、女房、女学生(🥘)、(🔄)亭主の三人の思(🔞)いが、原作に在(🏬)るよ(⛵)り(🛐)も、もっと身近かに(🐚)生臭く共感せられたら、成功で(🏟)あります。果して(🚶)成功してい(🏎)るかどうか(👔)、それは読者諸君が、各々お(🤦)きめ(🐗)になって下(🎱)さい。