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A　僕が庭先へ(🥌)おりるとき、暗(🧦)闇(🐥)の(📔)ために下駄げたのありか(🌇)がわからなかった(🏀)。

A「あんた(🔏)、堪忍かんにんしてくれ(🥈)はるわ(🐠)な(🔤)」

A「先生、沼(👗)倉さんを立(🎊)たせるな(🏈)ら僕も一緒に(🕊)立た(😝)し(🎤)て下さい」

A「殺生(🔌)せっ(🙏)しょうやなあ、何をき(🕣)める(🛏)ねん。」(💩)

A間も(👷)なく信一(⏸)が猿轡や縛いましめを解いてや(🐑)ると、光子は(🚘)ふいと立ち上って、いきなり襖の外へ、(👊)廊(😆)下(🏸)をばた(💑)／(💴)＼(📩)と逃(🏛)げて行っ(🍝)た。

A　諸(👥)君は(🐾)またそう云う大きな建物(🙅)の(🎓)、奥(🍣)の奥の部屋(🛍)へ(🤳)行くと、もう全く(😚)外の光り(🙆)が届かなく(🍶)なっ(🎣)た(😎)暗が(👘)りの中に(⭕)ある(🏺)金襖や金屏風が(♊)、(🔍)幾間(😼)を隔てた遠い／＼庭の(📺)明りの穂先を捉えて(🎏)、(😯)ぽうっと夢のように(🎻)照り返(🔥)して(🦋)いるのを見(🚗)た(🅿)こ(💫)とはないか。その(👡)照り返(🚡)しは、夕暮れの地平線の(🎭)ように、あた(🌝)りの闇へ実に弱(🔘)々(🌏)しい金色の明りを投(👸)げている(🥠)のであ(🚛)る(🚃)が、(🔃)私は黄金(🏦)と云うものがあ(🎳)れ(💎)ほど沈(🐜)痛な美しさを見せる時はないと思う(🍫)。そして、その前(🆕)を通り過ぎな(😴)がら(🚸)幾度も振り(📼)返(📳)っ(👔)て見直すことがあるが、正(✳)面(🙆)から側面の方(🕡)へ(🍗)歩を移す(🌑)に随っ(🍵)て(🀄)、(🤑)金地の(🖋)紙の表面がゆっく(🥄)りと大きく(📶)底(🍙)光り(😞)する。決して(🔲)ち(🦑)ら／＼と忙がしい瞬(😕)きを(⤴)せず、巨人が顔(😣)色を変(🐋)えるように、きらり、と(🧘)、長い間を置いて光る。時(🏕)と(🤸)すると、たった今まで眠(🐻)っ(👪)た(🌺)よ(🆕)う(➗)な鈍(🗽)い反(🐯)射を(🗻)して(📤)いた梨地の金が、(🛤)側面へ廻ると、燃(🚸)え(🖊)上るよう(🧙)に耀や(🧓)いて(🏭)いるのを発見(🈸)して、こ(🤜)んなに暗い所(🎊)でどうしてこ(🐧)れだ(🎭)け(📻)の光線を集めるこ(💏)とが(🍴)出来たのかと、(🌟)不思議に思う。それで(🍆)私には昔の人が黄金を佛の(🎞)像に塗ったり、貴人の起居(🌬)す(💥)る部屋の四壁(🤦)へ張ったり(⛑)した意味が(🎨)、(🏬)始めて頷けるのであ(Ⓜ)る(🏘)。現代の人は明る(💊)い家に住んで(🕯)いる(👰)の(🖌)で、こう云う黄金の(🌊)美しさを知(👺)らない。が、(👧)暗い家に住んでいた昔の(😢)人は、その美しい色(❤)に魅せ(🤷)られたばかりでな(😈)く、か(🐑)ねて実用的価値をも知ってい(🕓)たのであろ(💇)う。なぜなら光線の(🍗)乏(👠)し(⚾)い屋内では、あれがレ(🤫)フ(🕜)レクタ(👔)ー(📆)の(🛄)役目をしたに違いないから(🕌)。つ(🦌)まり彼等はたゞ(🖐)贅沢に(🌎)黄(🙋)金の箔や砂子を(☝)使(👖)ったのではなく(🍸)、あれの反射を利用し(⏱)て明りを補ったのであろう(🤡)。そうだと(🍭)する(💃)と、銀やその他の(💱)金属はじきに光沢が褪(🆓)あ(🏄)せてし(🤫)まう(💘)のに、長(⏪)く耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金と云う(🌄)ものが、異様に(🚉)貴(🙄)ばれ(🙊)たで(💴)あろう理由を会(🚥)得(🎑)することが出来(🧚)る(🚤)。私は前に(😸)、蒔絵と云(👢)うものは暗い所で見て貰うよ(🌑)うに作られてい(🉐)る(🤮)ことを云ったが、(🦌)こう(👄)し(😸)てみ(🦕)ると、啻ただ(🎛)に蒔絵ばかりではない、織(🛶)物な(👷)どでも(🌹)昔のも(🍯)のに金銀の糸が(🔲)ふんだんに(😘)使っ(⬆)て(📞)あるのは、同じ理由に基づくこと(🙄)が知れる。僧侶が(📎)纏う金襴の(🍶)袈裟けさ(🙂)などは(👁)、そ(👗)の最(🧛)もいゝ例ではないか(😃)。今日町中(🎅)まちなかにある多くの(🏡)寺院(👳)は大(🦋)概(🎢)本堂を大(🚪)衆向きに(🕵)明るく(🖥)し(🎗)てあるから(👿)、あゝ(🕙)云う場(🤼)所では徒らにケ(🧔)バケバ(💤)しいばかりで(🚵)、どんな人柄な高僧が着てい(🎍)ても有難味を感じるこ(🕊)とはめ(💋)ったにないが、由緒(🔝)あるお(🌗)寺(👩)の古式に則った佛事に列席し(🕹)てみると、皺(🎫)し(🏺)わだ(🐆)らけな老僧の(📹)皮(💄)膚と、佛(🎐)前の燈明の明滅と、(💋)あ(⛸)の金襴の(👴)地(🧦)質とが、いかによく調和し、いかに荘厳味を増しているかが分るのであって、それと云うのも、(➖)蒔絵の場合と同じように、(🆙)派手な織り模(🌟)様の大部分を闇が隠してし(👜)まい、たゞ(⏮)金銀(📴)の糸がとき／″＼(🔪)少し(😥)ず(🧙)つ光(🚈)るようになるから(🕦)である。それから、これは私(🏇)一人(🤺)だけの(♏)感じであるかも(🌮)知れ(🤲)ないが、(🔞)およそ日(👡)本人の皮膚に能(🚟)衣(🤡)裳ほど映り(🥃)のいゝものはないと(🚰)思う。云うま(🌦)でもなくあの衣裳には(🥞)随分絢爛なものが(🏐)多(🐨)く、金(📁)銀が豊(🗓)富に使っ(⛓)てあり、(♊)しかもそれを(😢)着て(👘)出る能役者(⛺)は、歌(🕠)舞伎俳優のようにお白粉を塗(🌒)って(🌆)はい(🎪)ないので(💕)あるが、日本人(🥡)特有の赧あか(🐬)み(🆗)が(🤸)かった(🌜)褐色の(👍)肌、或は黄色味(🔙)をふくんだ象(🔰)牙色の地顔があんなに魅力を発揮す(🐿)る時はないの(🌟)で(🌪)あって(💥)、私はいつも能を見に行く度(🤧)毎に感心(🐵)する。金(📭)銀の(🐩)織り出しや刺繍のある(♎)袿うちき(👍)の類もよく(🥘)似合(🛳)うが、(🦗)濃い緑色(🔴)や柿色の素襖(😤)、水干、狩衣の類、(🎮)白無地の小袖、大(🔺)口等(🈳)も実によ(🏹)く似合う。たま(🌗)／＼そ(⛷)れが美少年の(🌂)能役者だと、(💒)肌理(🏬)きめのこまかい、若(🕳)々しい照りを持っ(🥣)た頬の色つ(💭)やなどがそ(💴)のた(🕣)めにひとしお引き(⛅)立てられて、(〽)女の肌とは自ら(🐕)違った蠱惑こわくを含ん(🍏)でいるように見え、なるほど昔の(🔄)大名が寵(🚞)童の(🦑)容色に溺れ(😎)た(✏)と云うの(👃)は此(🛃)処のことだなと(⚾)、合(🍘)点が行(🚍)く。歌(😼)舞伎の方でも時代(❔)物や所作事の衣裳(🌕)の華(💩)美なことは能(⏪)楽(♟)の(📩)そ(🍈)れに劣らないし、性的魅力の点にかけては(🥣)この方が遙か(😽)に能楽以上とされているけれども、両(🍚)方を(🛹)たび／＼見馴(🈵)れて来ると、事(⏺)実はそれの反(🚡)対であ(🦄)るこ(🥞)と(📓)に気が付く(🎉)で(🧞)あろう。ちょっと(🙃)見た時は歌(🙌)舞伎の方(😻)がエロティックでもあり、綺麗(🖼)でもあるのに論はな(🏳)いが(🥏)、昔はとに(🤦)か(🈁)く、西洋流の(🍍)照明を使(🐡)うようになった今日の舞台で(👉)は、あの派手な色彩がやゝともすると俗悪(😚)に(🧙)陥り、見飽(🍴)きがする(🍧)。衣裳もそ(👖)う(🙉)なら(🕦)、化粧とてもそう(😧)で(💌)あって、仮に美しいとしてから(🌘)が、それ(♉)が何処までも作(😥)った(🚜)顔であっ(💸)てみ(🤹)れば、生地の美しさの(🛂)ような実感が伴わない。然(🍫)るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手(🎴)も、生地のまゝで登(🚥)場(🚾)する(⛑)。されば眉(🗿)目の(👭)なまめか(🥣)しさはその人本来の(🌛)ものであって、(👩)毫もわれ／＼の眼を欺いて(🌞)いるのではない。故に(💼)能役者の場(🚝)合は女形や二(🥉)枚(😕)目の素顔(🔷)に(🍲)接してお座が(🎁)さめたと云うようなことは有(🔲)り得ない。たゞ(✌)わ(🎂)れ／＼の(👊)感じるこ(🐲)とは、(💖)わ(❄)れ／＼と同じ色の皮膚を(🎞)持っ(🅿)た彼等(🐁)が(😻)一見似合いそうにもな(🕌)い武家時代の(🚬)派手(🌟)な衣(⌚)裳を着けた時に如何(🥤)にその容(🅿)色が水際立って見える(🚪)かと云う一事である。かつ(🎈)て(❌)私は、「皇帝(🤓)」の(🚕)能で(🏑)楊(🔼)貴妃に(🤭)扮した金剛(🏧)巌氏を見たこと(⛄)があったが(👀)、袖口(🚤)から覗いてい(👕)るその手(㊗)の美(🔂)しかったこ(🔻)とを今も忘れない(🔹)。私は(🌯)彼(🚔)の手を見なが(🚢)ら、し(🏥)ば／＼膝の上(🌥)に置い(😰)た自分の(🚱)手(❤)を(🐛)省みた(😱)。そ(🧐)して彼の手(🏯)がそんなに(🅰)も美しく見え(🏏)るのは、手頸から指先に(🚿)至る微妙な掌てのひらの動かし方(🍀)、独(📍)特の技巧を罩こ(🍃)めた指のさばきにも因るのであろう(🏙)が、それにし(♍)ても、その皮膚の色の、内部か(🆙)らぽう(🐒)っと明りが射(🐎)しているような光沢は、何処から来るのかと(🕴)訝(😇)しみに打たれた。何となれば、それは何処までも普(🙏)通の(💨)日本人(🧠)の(😘)手であ(🐮)って、現に(🖼)私が膝の上(🤔)に(🚔)ついている手と、肌の色つ(☝)やに何(🗺)の(🕌)違ったと(👘)ころもない。私は再び三たび(🚝)舞台の上の金(💭)剛氏の手と(🛅)自分(🔡)の手とを見較べたが(📿)、(🎇)いくら(🕥)見較(🎛)べ(🏛)ても(🈚)同じ手である(😄)。だが(🍸)不(🕧)思議(🐺)にも、(🌃)その同じ手が舞台に(✳)あっては妖し(📝)いまでに美し(🛴)く見え(🌶)、自(🗳)分の膝の(🏮)上(⚪)にあ(🤬)っては只の平凡な手(🐰)に見え(🕔)る。かくの如き(🚄)ことはひとり金剛巌氏の(⛳)場合のみではな(🌽)い(🎒)。能においては、衣裳(〰)の(🚅)外(🃏)へ露あらわれる肉(🗑)体はほんの僅(👄)かな部分であ(💏)って(💇)、顔と、(🥉)襟く(😂)び(🤓)と、手頸(💫)から(🤳)指(🐨)の先(🥗)まで(🛀)に過(🌷)ぎず、楊貴妃のように面を附けている(🤱)時(🚷)は顔(🏳)さえ隠れてしまう(🌀)のであ(💶)る(🦏)が(🔣)、それ(😳)でいてそ(🚵)の僅かな部分の色つやが異様に印象的になる。金剛氏は特(🐥)にそうであ(📮)った(〰)けれ(📡)ど(🙍)も、大概の役者の手(🏤)が、何の奇もない当りま(🏖)えの日本人の(🕳)手(❎)が、現代(🧛)の(⛏)服装をし(🥫)ていては(🏑)気が付か(🛴)れない魅惑を発(⏩)揮(🔷)し(🏡)て(🛫)われ／(🍙)＼に驚異(🎦)の(⛹)眼を見張らせる。繰り返して云うが、そ(🔛)れは決し(🍳)て美少年(🤮)や美男子の役者に限るので(🔅)はない。たとえ(🚃)ば、日常われ／＼は普通(😮)の男子の唇(📼)に惹き付け(🍅)られる(🗃)ことな(🏃)ど(🕗)は有り得な(😨)い(🌨)が、能(🛁)の舞台では、あの黝くろずん(🔫)だ(💥)赤(♟)みと(🦄)、(🏂)しめり気(🗡)を持っ(🌩)た肌が、口紅を(😏)さした婦人のそれ(😞)以(⬅)上(🐪)に肉感的なね(🏀)ばっこさを帯びる。これは(💬)役者が謡いをう(🚀)た(🌔)うために始終唇を唾液(⚫)で濡(🚛)ら(⛹)す(📼)故でも(🥐)あろ(🚰)うが、(⛲)し(🚐)か(👩)しそのせいばか(🗾)りと(🌠)は(🤴)思えな(🙅)い(💄)。ま(♊)た子(📯)方の俳(👕)優の頬が紅潮(🚋)を呈して(🍔)いるのが、その赤さが、実に鮮やか(🐨)に(🉑)引き立(🚘)って見える。私の経験では緑系(🎱)統の地色(🍟)の衣裳を着けた時に最も(🌍)多く(🏛)そう見(🌇)えるので、色の白い子方な(🕓)ら勿論であるが、実を云うと色の黒い子方の方(🥧)が、(🕛)却ってそ(🙏)の(🖲)赤味の特色が(🛤)眼立(📣)つ(🈸)。それはなぜかと云うと、色白な児では(🛶)白(💊)と赤(🌿)との対照があまり刻明で(🚺)ある結果、(⛎)能衣裳の暗く沈(🚳)ん(💽)だ色調(🔓)には少し効(🥧)果が強過(🕡)ぎ(🖋)るが、色の黒い児(🍸)の暗(🚒)褐色の頬であ(📜)ると、赤がそれほど際立た(😅)ないで、(📭)衣裳(🔮)と顔とが(🕓)互(🎤)に(💈)照り(🤛)は(🥋)える。渋(🐇)い緑(⏱)と、渋(🎞)い(🆚)茶と、二つの間(👂)色が(💙)映り合って、(💾)黄色人種の肌がい(🌷)かに(😹)もその所を得、今(🌲)更のように人目を惹く。私は色の調和(🌹)が作(🍦)り(🥤)出(⚽)すかくの如き美が他にあるを知らないが、(✅)もし能楽が歌舞伎のよ(🛶)う(🔁)に近(🗨)代の照明を用い(☔)たと(🗻)した(🚁)ら、それらの美感は(🚺)悉くどぎ(🐚)つ(🐆)い(📱)光線のために(💁)飛び散ってしまうであろ(🎣)う。されば(😶)その舞台を昔ながらの暗さに(👛)任(🙄)してあるのは、必然の(😇)約束に(💃)従っている訳であって、建物など(🕯)も古ければ古い(🌺)程いゝ(🔤)。床(😹)が自然のつやを帯びて柱や鏡板など(🥋)が(🕕)黒(🍸)光りに(🔨)光り、(🕶)梁から軒先の闇が大きな吊り鐘(🏿)を伏せたように役者の頭上へ蔽いかぶ(🆙)さって(📤)いる(🤽)舞(🚠)台、そう(🌌)いう(👮)場所(💟)が最も適し(⏭)ている(🔖)のであ(🚛)って、その点(🧕)から云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂(🏭)へ進(😛)出す(🕥)るのは、結構な(🤗)ことに違いないけれども、そのほんとうの持ち味(😴)は半分以上失(🌞)われてい(🤮)ると思わ(🍅)れる。