パンスト レイプ7

A　すぐつづ(🏩)けて原(📅)作は、(🃏)

A光子に手頸(💶)を把ら(🌅)れて、俄かに(😩)ガタガタ(🔝)顫え出しな(🚂)がら、(🐳)

A「光ちゃ(💿)ん、白状しないと拷問にか(🤮)け(🈶)るよ」(🍼)

A浜田(✏)はつづ(💶)いて寝返りを打って、腹(☕)這いにな(🍐)ったようで(🆕)した(🧢)。

A「そり(🛥)ゃ、もう。」(🔏)

A　(🏧)京都に「わ(🎲)らんじ(🚧)や(🚡)」と云う(🍓)有名な(🚯)料理屋があって、こ(🐂)ゝの家(🔸)では(🐩)近頃ま(🍍)で客間(😄)に(🤡)電燈(🥞)をともさず、古風(🌷)な燭台を使(📮)うのが名物(📳)になっていたが、こ(👰)としの春、久しぶり(🛣)で行ってみると、いつの(📒)間にか行燈(👵)式の電燈を(🍊)使うようになっ(🛋)ている。いつからこう(🌜)したのか(🤹)と聞くと、去(💺)年からこれ(🎤)にいたしました。蝋燭の灯で(👢)は(😹)あ(🌖)まり暗すぎると仰っしゃるお客様が多いものでござりますか(🐲)ら、拠ん(⛑)どこ(💩)ろなく(🆚)こ(⛔)う云う風に(🎲)致(🎢)しましたが、や(🕳)はり(😪)昔のまゝの方(💫)がよ(🔋)い(🤜)と仰(🏥)っしゃるお(🐋)方には、燭台を持って参りますと云う。で、(📵)折(🛢)角それを楽(🚣)しみに(➿)して来(🍏)たので(🥙)あるから、(🌓)燭台に替えて貰ったが、(🍋)その時私(🤭)が感じたのは、日本の漆器の美しさは、そう云う(🎻)ぼん(📐)やりした薄明りの中に置い(🍩)てこそ、(🕸)始(♊)めてほんとうに発(🐳)揮され(🗣)る(✂)と云(🤧)うことであった。「わらんじ(🔤)や」の座(🚢)敷(🚿)と(🚝)云うのは四畳半ぐらい(✨)の(🚍)小(🎆)じんまりした茶席であって、床柱や天井なども黒(😯)光りに光っているから、行(👀)燈式の電(🔷)燈でも勿(💽)論(🏯)暗い感(❕)じがす(🛶)る。が、それを一層暗い燭台に改(🚀)め(👞)て、そ(🔃)の穂(✋)のゆ(🦊)ら／＼とま(🏋)たゝく蔭にある膳や椀(👠)を視詰めていると、(🚍)それらの塗り物の沼(💳)のような深さと厚みとを持ったつやが、(🎨)全く今まで(🍢)とは違った魅力を帯(🐦)び出(👱)して来るのを(💵)発見(💜)する。そし(💳)て(🔽)われ／＼の祖先が(☝)う(🤷)るしと云う塗料を見出し、それ(🥋)を塗った器物の色沢に愛着を覚えたことの偶然でな(👝)いの(🖤)を(👂)知る(🌅)ので(🦆)ある。友人サバ(⛸)ルワ(🖥)ル君の話に、印度では現(📄)在(🤣)でも食器に(🖖)陶器を使(🧗)うことを卑しみ、多(💘)くは塗(📷)り物(🗿)を用いる(💕)と(💡)云う。われ／＼はそ(👺)の(🚲)反(👢)対に(🕠)、茶事とか(🎳)、儀式(🛩)とかの場合でなければ、膳と吸(🗿)い(♊)物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器(🧐)と云う(🍿)と、野暮くさい、雅味のないもの(🙅)にされてしまって(🔞)い(🤓)る(💷)が、(📳)それは一つには、採光や照明の設(🛶)備がもたらした「明る(📅)さ」のせい(🔸)ではな(🍆)いであろうか。事実、(🔟)「(🍢)闇」を条(🔴)件に入れなければ漆器(🛏)の美し(🧜)さは(🚎)考えられないと(➗)云っていゝ。今日(🍚)で(🖨)は白漆と云うような(📓)ものも出来たけれども(💚)、昔か(😱)らあ(🚤)る漆(💦)器(👳)の肌(♓)は、黒か、茶(🖥)か、赤であって、(🧣)それは(🎄)幾重もの「闇」が堆(⚓)積した色であり(🏓)、(🐅)周囲を包(🚍)む暗黒の中(🍾)から必然的に生れ(🍦)出た(💃)も(🤮)ののよ(🥟)うに思える。派手(🚹)な蒔絵まきえな(👯)ど(🔳)を(⏭)施(🔅)した(🧀)ピカピカ光る(🐚)蝋(Ⓜ)塗りの手箱とか、文台とか、棚(🍨)とかを見ると(🍫)、いかにもケバ(⌚)ケ(🎳)バし(😻)くて落ち着きがなく、俗悪にさえ思(🈲)えることがあ(⛷)るけ(🍷)れども、もしそれらの器物を取り(🔒)囲(🤚)む空白を真っ黒な(⏪)闇(🔛)で塗り潰し、太陽や電(🏢)燈の(📭)光(🏢)線に代えるに一点(🧛)の燈明か蝋(🔋)燭(🌧)の(🌲)あかり(🌞)にし(🌿)て(🥢)見給え、忽ち(👴)そのケ(🎂)バケバし(😳)いものが底深(🥀)く(🐠)沈(🐠)んで、渋い(🐴)、重々しいも(🔶)の(⛸)に(🗯)なるであろう。古え(🛬)の工藝(🧑)家が(😼)それらの器に漆を塗(🌄)り、蒔絵を画く時(🧐)は、(😎)必ずそう云う暗い部屋を(🦐)頭に置き、乏(🎻)し(🤑)い(👃)光りの中(🌩)に(🧣)おける効果を狙ったの(✨)に違(🐜)いなく、(🚕)金色を贅沢に(🏎)使った(📷)りしたのも(🖤)、それが闇に浮かび出る工合や、燈火を反射する加(🏨)減を考慮した(🛥)も(🧗)のと(🌙)察せ(👱)られる。つ(🛩)まり金蒔(😻)絵は(⛅)明(🆘)るい所で一(🤛)度にぱっとその全体を見るものではな(✌)く、(🤦)暗(🙀)い(🐯)所でいろ／＼の部分(🚾)が(🍞)と(🍖)き／(🈯)″(⛔)＼少しずつ底光(💜)りするのを見(🆎)るように(🔜)出来ているのであって、豪華絢爛な模様の(🐸)大半を闇に隠してしまってい(🌭)る(🌑)のが、(⛸)云い知れぬ(🧐)餘情を(🚎)催すの(👁)である。そして(👿)、(🗻)あのピ(🔆)カピカ光る肌のつやも、(⛎)暗い所に置いてみる(🕺)と、それがともし火(🚈)の穂のゆらめきを映(🦕)し、静かな(📺)部屋にも(💪)おり／＼風のおとずれの(📕)あ(〰)ることを教えて、(🚫)そゞろに(🍲)人(👘)を瞑(🎰)想に誘い(🚼)込む(🤝)。もしあの陰鬱な室内に漆(🎠)器(🕡)と云うものが(🍮)なかったなら(🦐)、蝋燭や燈(🔪)明の醸し出す怪(👧)しい光りの夢(🌁)の世界が、(🏭)そ(🏒)の灯のは(🎞)ためきが打(🚩)って(🌐)い(🔹)る夜の(🛅)脈搏が、ど(👶)んなに(🐖)魅力を減殺され(🎽)る(🆔)こと(🗝)であろう(🐪)。ま(🐹)こ(🆔)とにそ(⏺)れは(🐂)、畳の上(🍱)に幾す(⛎)じもの小川(🌬)が流れ、池水が湛(💴)えられて(🐋)いる如(🖐)く、(🌹)一つ(🍐)の灯(🖼)影を此処彼(🧟)処に(🤖)捉えて、細く、かそけく(🎒)、ちら(🚚)／(⛵)＼と伝え(🌃)な(👫)がら(🏡)、夜そのも(🍩)のに蒔絵をし(💆)たよ(🈁)うな(😉)綾を織り出す。けだし食(🕢)器と(📤)して(😼)は陶器も悪くないけれど(🔔)も、(🤜)陶器(🏤)に(🔁)は(🔩)漆器のよう(😽)な陰翳がなく、深みがな(❎)い。陶器は(🐄)手に触れると(🐆)重く冷(🍿)たく、(♒)しかも熱を伝え(📸)ることが早いので熱い物を盛る(🐻)の(📹)に不便であり、そ(🧦)の上(😊)カ(⚡)チカ(🔮)チと(🔇)云う音がするが、漆器は手ざ(👛)わりが(♉)軽く、柔かで(⏫)、(🍛)耳につく程の音を立てない。私は、吸い物椀を手に持った時(🤠)の、(⛺)掌(🦃)が受け(🖊)る汁の重みの感覚(🕐)と、生あたゝかい温味ぬくみと(📼)を何よりも好む(😨)。それ(❤)は生れたての赤ん(🔸)坊のぷよ／＼した(👈)肉(🛄)体を(🌔)支えた(🔜)よ(🤨)う(🎌)な(🐺)感じで(🌫)もある(🦄)。吸い(♍)物(📨)椀に今も塗り(⏳)物が用いら(🎳)れるのは全く(🙂)理由の(😪)あることであっ(🌦)て、(🤰)陶器の容(🔚)れ物で(🐺)は(🔵)あ(🐆)ゝは行かな(⛳)い。第一、蓋を(🏠)取った(🗾)時に、陶(🔄)器では中に(🆗)ある汁の(😙)身や(📯)色合い(🚿)が皆見えてしまう。漆(🗿)器の椀(🐶)のい(👖)ゝことは、ま(🏣)ずその蓋を取っ(🍅)て、口に持って行くまでの間、暗い奥(💑)深い底(😧)の方に、容器の色と殆(🖋)ど違わな(🏐)い(🤳)液(🏎)体が音もなく澱(🍑)んでいる(🍘)のを眺めた瞬間の気持である。人は、その椀の中の闇に何(⏭)があるかを見分けることは出来ないが(😨)、汁がゆるやかに動(🚊)揺するのを手の(🍒)上に(👿)感じ、椀(📝)の縁ふちがほ(🌨)んのり汗(😘)を(🥨)掻いている(🐦)ので(👳)、そこ(🙅)か(📒)ら湯気が立(🦊)ち昇りつ(🤐)ゝある(🥋)ことを知り、その湯気が運ぶ匂(🤲)に依って口に啣(📧)ふ(🔩)くむ前(🍕)にぼんやり味わいを(🛀)豫覚する。そ(🥚)の(👳)瞬間の心持(🍄)、(👎)スープを(🐹)浅い白ちゃ(💨)けた皿に入れて(🈂)出す西洋流に比(🎢)べて何と云う(🐙)相(⏲)違か。それは一種の神秘であり、禅味であるとも云えなく(🤳)は(⬅)ない(🎤)。