近所 の おばさん エロ 動画8

A「あたし、昔(🐟)のような幸福が欲しいの。で(🥐)なけ(✊)りゃなんに(📋)も欲し(🎐)く(🈵)はないの。あたしそ(💲)う云(💏)う(🥥)約束であ(🏪)なたの所へ来たんだから(🏞)」

A「泣くんで(🚀)は(🛏)な(🐎)いよ、ね、いゝ児だから泣くん(🌓)ではないよ。………ねんね(🛎)んよう(🥡)、(🍼)ねん(🛌)ねん(😵)よう、………(🎗)」

A　諸君はまた(📍)そう云う大(🚎)きな建(🐝)物の(💬)、奥の奥の部屋へ行(🍋)くと、もう全く外の光りが届かなくな(🍘)った暗がり(🌀)の中にある金襖や(😦)金屏風が、(🥠)幾間を隔てた(🏟)遠い／＼庭(😏)の明りの穂先を(🚍)捉え(🍕)て(🉑)、ぽう(🦑)っと夢(🐮)のよ(🏟)う(📒)に照り返(🤞)してい(🗾)るのを(👶)見(🍽)たことはな(🗿)いか。その照り返しは、夕(🐂)暮れの地平線のように、あたりの闇(🕢)へ実に弱々(♌)しい(🐲)金色の明りを投げているのであるが、(🕦)私は黄(🥢)金と云う(🌹)ものがあれほど沈痛な美(➿)し(⛔)さを(😕)見(👗)せる時(🥧)は(🤶)ないと思う。そして、(😼)その前(🦓)を通(🌠)り過ぎな(🏙)がら幾度も振り返って見直(🧚)す(👾)ことが(🐘)ある(🍍)が、正(💍)面(🎧)か(🈷)ら側面(👞)の方へ(🍸)歩を移すに随って(🚾)、金(🔕)地の紙の表(🍃)面がゆ(🚫)っ(🕎)くりと大きく底光り(🍷)する。決してちら／(🎁)＼と(🌭)忙(🌈)がしい(🗡)瞬き(😾)をせず、巨人が顔色(🌫)を変えるように、きらり、と、長い間を置(⚫)い(🏐)て(🥍)光(👰)る(✋)。時と(⏭)すると、た(🐖)っ(📠)た(🈺)今まで眠った(❄)ような鈍い反射をしていた梨地の金が(🔫)、側面へ廻ると、燃(🏙)え上(🔤)るよう(🤢)に耀やいてい(🈵)るのを発見して、こんなに(🕑)暗(🌵)い所でどうしてこれだけの光線を集めるこ(🚈)と(👱)が(〽)出来たのかと、不思議に(🎮)思う。それで私(🍥)には昔(🤮)の(😌)人が黄金を佛の(🛥)像に塗(🍜)った(💵)り(🤘)、貴人(🔘)の起居する部屋の四壁(🍡)へ張ったりした意味(🐣)が、始め(🛰)て頷け(👔)るのである。現代の人は明るい家に(〰)住(🐅)んでいるので、こう云う黄金の美しさを知らな(🏭)い。が、暗い(🦕)家に(🍶)住んでいた(🍶)昔の人は(🚆)、その美しい色に魅せ(🗳)られたばか(🥉)りでなく、かね(♎)て実用的(🧥)価値(⚫)をも知っていたのであろう。なぜ(💁)なら(🍆)光(♟)線(🎌)の乏し(🌼)い屋内では(🌖)、(👺)あれが(🤩)レフ(💡)レクタ(🌀)ーの役目(😏)をしたに(✳)違いない(🛅)から。つ(💾)ま(🎤)り(🎀)彼等(🕴)はたゞ贅沢に(🏠)黄金の箔や(🚐)砂子を使(🎪)ったのではなく、(🍹)あれの(🌴)反射を利用して明りを補(💔)ったのであろう。そうだとすると、銀やその他の(✍)金属はじき(📓)に(🍤)光沢が褪あせてし(🥙)まうのに、長く耀やき(🔋)を失(🦔)わないで室内の闇を照らす(Ⓜ)黄金と云うものが、(🐨)異様に貴(📽)ばれたであろう理由を会得(🗺)することが出来る。私は前に、(🍝)蒔絵と(📞)云(👽)うものは暗い所(⛵)で見て(🏝)貰うように(🌽)作られ(🖊)てい(🖊)る(🗑)ことを云っ(🔪)たが(🤯)、こうし(👛)て(🦒)みる(😽)と、啻ただに蒔絵ばかりではない、(🏒)織物など(🎈)でも昔のものに金(🏦)銀の糸がふ(🗨)んだん(📦)に使って(🍕)あ(🐰)るのは、同じ理由に(📐)基づく(🏅)ことが知(🚀)れる(🌮)。僧侶が纏う金襴の袈(🌹)裟けさなど(🙃)は、そ(😤)の最もいゝ例で(📚)はないか。今日町中(🎊)まち(🕝)なかにある多く(🤵)の寺院は大概本堂(🌁)を大衆向きに明るくしてあ(🤕)る(🤺)から、あゝ云う(🤩)場所では徒らにケバケバしいばかりで、どんな人柄(🕳)な高僧が着て(🤾)いて(🚨)も(⛳)有難味を感じることはめったにないが、由緒ある(🤲)お寺の古式に(💬)則っ(🧐)た佛事(🙁)に列席し(🦁)てみる(😈)と、(📰)皺しわ(🥈)だらけな(❗)老僧(🕝)の皮膚と(🎮)、佛前(😢)の燈明の明滅(🏡)と、(🍇)あの金襴の地質(🍟)とが、いか(🤟)によく調和し、いかに(🐈)荘厳味を増(🕑)している(🗓)かが分るので(🀄)あっ(🔍)て(🐳)、(🏺)それと云う(🤭)のも、(🥟)蒔絵の場合と同(👑)じように(🙍)、派手な織り模(🔋)様の(💔)大部分を闇が隠し(🔼)てし(📩)まい、た(💙)ゞ(⏸)金(🔔)銀の糸がと(🕠)き(🤘)／(🦄)″＼少しずつ光(🔉)るようになるからで(🚾)ある。そ(❄)れから(🐼)、こ(🐦)れ(🚡)は(🕧)私一(✡)人だけ(🕋)の感じであるかも(🍃)知れないが、およそ日本人の(🤐)皮膚に能衣(🥨)裳(📜)ほど映りのいゝものはないと思(🤹)う(🤪)。云う(🧢)までも(🙁)なくあの衣裳には随分(⚫)絢爛なもの(🏂)が多く、金銀が豊富に使ってあ(😚)り、しかもそれを(🖥)着て(🐣)出る能役者(🔛)は(⏺)、歌(🚅)舞伎俳優のようにお白粉を塗っ(🐡)てはいない(🔷)の(🕊)である(🌝)が、日本(🔖)人特有の赧あかみがか(💋)った褐(🎢)色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙(🤭)色(⏰)の地顔があんなに魅力(😓)を発揮する時(🌘)はな(📻)い(🌫)のであって、私はいつも能を見に行く度毎に(⛲)感心する。金(🚆)銀の織り出しや刺繍のある袿う(✏)ち(🙃)きの類(⛅)もよく似合う(🥓)が、濃い(🛸)緑色や柿色の素襖、水干(♒)、狩衣の(🗒)類(🍒)、白無地の小袖、大口等(🔉)も実によく似合(🐘)う。たま／＼それが(🍽)美少年の能役者(🍾)だと、肌理き(📞)めのこまかい、若々しい照りを持った頬(🍶)の色つ(📖)やなどがそのた(🚙)めにひとし(⛽)お引き立て(⏱)られて(🏅)、(👃)女の肌(🤸)とは自ら違っ(⬇)た蠱惑こわく(🌏)を含んでいるよう(🤧)に見え、なるほど昔の大名が寵(🆒)童(🚳)の(🔁)容色に(🚿)溺れ(🚿)たと云う(🗞)のは此処のこ(💊)とだ(🐺)な(🤱)と、(🔄)合点(👻)が(🛤)行く。歌(🛶)舞伎の方(😢)で(🌿)も(🧚)時代物や(🍞)所(📺)作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣ら(🛡)ない(🕹)し、性(🍒)的魅(🗜)力の(🍝)点にかけてはこの方(😝)が遙かに能楽以上(🔴)とさ(🌊)れて(💭)いるけれども、両方をたび／＼見馴れて来る(😦)と、事実は(〰)それの(📕)反対であることに気が付くであろう。ちょっと見た(🥟)時は(🐅)歌舞伎の方が(🍫)エ(🌞)ロ(🍌)ティックでもあり(😦)、綺麗でもあ(🎧)るの(🛋)に論はないが、昔はとに(⛳)かく、西洋流の(💊)照(🏋)明を使(🔸)う(❓)よう(🤼)になった今(⚾)日の舞台では(🔂)、あ(😟)の派手(🦓)な色(💔)彩がやゝともす(👩)ると(🗜)俗悪に(💍)陥(♏)り(🦁)、見飽きがす(🙏)る(🍽)。衣(🐻)裳もそうなら(🌹)、(♑)化粧とてもそうであって、仮(❌)に(🚸)美しいとしてか(🈚)らが(🚠)、それが何処(🚶)までも(♓)作った顔で(🏇)あってみ(🗓)れ(⏺)ば、(🙀)生地(🏉)の美しさのよう(👃)な実感が伴(📩)わない。然る(🚺)に(🤺)能(🔹)楽の俳優は、顔も、(⛄)襟も、手も、生地の(✨)まゝ(🕑)で登場する(🎷)。され(🌂)ば眉目の(🏠)なまめかしさは(🤬)その人本来のもの(🗨)であって、(💕)毫(🛢)もわれ／＼(📅)の(🏿)眼を(🍻)欺いているので(❔)はな(❣)い。故に能(🍮)役者(♑)の場合(📈)は女形や二枚目(⏳)の素顔に(😲)接してお(🌍)座(🚋)がさめたと(🏘)云(💶)うよ(🧜)うなことは有り得ない。たゞわれ／＼(🔌)の感(🆘)じることは(🛰)、われ(🍣)／＼と(🍖)同じ色の皮膚(😦)を持った彼等が一(😐)見似(💙)合(📜)いそ(🏂)うにもな(🌯)い武家時代の(🥙)派手な衣裳(✡)を着けた時に如何(🆑)にその(💺)容色が水際立って(🔹)見(💕)えるかと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮(🥙)した金(🐼)剛巌氏を見(🗯)たこと(🆚)があったが(🍐)、袖口から覗いて(⛵)いるその手の美しか(👝)ったことを(👞)今(🐝)も忘れない(🤕)。私(💴)は彼の手を(🔫)見(🈚)な(😦)がら、しば／(🕣)＼(🛐)膝の上に置(⚡)い(📉)た(🚵)自(😁)分の手(🗄)を省(👦)みた。そして彼の(🐫)手が(💖)そ(🥏)ん(🏪)なにも(📝)美(🥪)しく見えるのは(🐿)、手頸から指先に(🏑)至る微(😃)妙な掌てのひらの(🈺)動かし方、(🎆)独(🎖)特の技巧を罩こめた指のさばきにも因るのであろうが、(🌞)そ(👪)れ(🍳)にしても(🐣)、その皮(👠)膚の(🌳)色の、内部からぽうっと明りが射しているよ(👭)うな光沢は、何処(⤴)か(🛰)ら来るの(🍂)かと(🐔)訝しみに打(🍣)たれた。何(🌠)と(💖)なれば、それは何処までも普通の(🚊)日本人の手であ(🕛)って、現(⛸)に私が膝の上につい(✒)ている手と(🗾)、肌の(🍇)色つやに何の(⏱)違(📖)ったと(🥀)ころもない。私は再び三(🍲)たび舞台の上の金剛氏の手と自分(📑)の手とを見較べ(🕘)た(📳)が、いく(💊)ら見(🗄)較べても(🙆)同じ(🤑)手であ(😔)る(🎣)。だが不思議(🐪)にも、その同じ(🚼)手(🚗)が舞台(🔵)にあ(📽)って(🆑)は妖しいまで(🏆)に美(㊙)しく見え、自分の膝の上に(🤵)あ(🕸)って(🔠)は只の平凡な手に(🐎)見え(♑)る。かくの如(🍠)きこ(🍑)と(🔇)はひとり金(💌)剛巌氏(👕)の場合のみではない。能におい(🔢)ては(💜)、衣(🦊)裳の外へ露(🅾)あら(⬛)われる肉体はほんの(🍉)僅かな部分であって、顔と、襟くびと、(🚻)手頸から(🤦)指の先ま(👴)でに過ぎず、楊貴妃(📄)のように面を附けて(🌗)いる時は顔さえ隠れてしまうのである(🅱)が(💯)、(🎈)それでいて(🔟)その僅か(❗)な部分の色つやが異様(👂)に印(🧓)象的になる。金剛氏(📕)は特にそうであったけれども(😉)、大概の(🚷)役者の手が、何(🌂)の奇もない(🐽)当りまえの(🥦)日本人の(🔘)手(🌞)が(✒)、現代の服装(🌋)をしていては(🌤)気が(💞)付かれ(🔳)な(🏖)い魅惑を発揮して(🏧)われ(🌔)／＼に驚(🔗)異の(🛩)眼を見(📖)張らせ(💿)る。繰り返して云うが(💮)、それは決して美(🈷)少年や美男子の役者に(🐑)限るの(🛣)ではない。たとえば、日常われ／(🈲)＼(🚄)は普通の男子の唇に惹き付けられることな(🥋)どは(🍻)有り(📻)得ないが、(🛒)能の舞台では、あの黝くろず(🤠)んだ赤みと、(🌲)しめり気を持(💘)った肌が、口紅(🦌)をさ(😟)した(🐎)婦人のそれ以上(👅)に肉感的なねばっこさ(🕒)を帯びる。こ(🖖)れは役者が(😺)謡いをうたうために始終唇を唾(🥂)液(📇)で濡らす(💀)故で(💷)も(🔘)あろ(❗)うが(🐗)、しかしそのせい(🚊)ばかりとは思(🍺)えない。また(📋)子(🌇)方の俳優(🚓)の頬が紅(🎛)潮を呈している(🙀)のが、その(👧)赤さが(🍩)、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験(🚴)では緑系統の地色(🌅)の衣裳を着けた時(🈸)に最も(🏳)多くそう(🛤)見える(🐎)ので(🧝)、色(🔷)の白い子方なら勿(💊)論であるが、(😢)実を云う(🏛)と色の(💄)黒(🌿)い子方の方(🕌)が(🚬)、却ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと(🏻)云うと、色白な児で(🦋)は白(😕)と赤との対照が(🎇)あま(🎓)り刻(👰)明である結果、能(👌)衣裳の暗く沈んだ色調には(💯)少(😄)し効果(🐸)が強過ぎ(🏹)るが、色の黒(😀)い(🌂)児(🤠)の暗褐色の(🛷)頬であ(♓)る(🛍)と、(🐙)赤がそれ(🍫)ほど際立たない(🎧)で、衣裳と顔とが(🎥)互に照りはえる。渋い緑(🥄)と(🌥)、渋い茶と、二つの間色が映り合って、黄色人種の肌がい(🍠)かに(🕟)もその(🐑)所を得、今更(⛽)のように(🌈)人(🐿)目を惹く。私は色の(📎)調(🐩)和が(🐇)作り出す(🖊)かくの如き美が他にあるを知(💀)ら(🧢)ないが、(🙈)もし能楽(🌔)が歌舞(🏋)伎のよう(🥗)に近代の照明(🐡)を用いたとしたら(🥢)、それらの美感は悉くど(🔼)ぎつ(🐂)い光線のために飛(🌿)び散(🛬)ってしま(📌)う(🧙)で(🌸)あろう。さればその(👨)舞(🌷)台(😔)を昔ながらの暗さに任してある(👆)のは(💻)、必然の約束に(🏪)従(🚂)っている(🏅)訳であ(🕯)って(🎾)、建物など(🕊)も(🎭)古け(⛽)れ(🧚)ば(🗺)古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡(💣)板などが黒光りに光(🍮)り、梁(😳)から軒先の(💮)闇が大きな吊り鐘を伏せ(📁)たよう(👈)に役者の(🐝)頭上へ蔽いかぶ(💙)さって(🌿)いる(🚘)舞台、そう(💟)いう場(🏐)所が最も適しているのであって、その点から云え(🕡)ば近頃能楽(📥)が朝日会館や公会堂(🍝)へ(🅾)進出するのは(🕑)、結(💀)構なこ(🅿)と(🍧)に違いないけれども、そ(📃)のほんとう(🏭)の持ち味は半分以上失われていると(🕟)思われる(✖)。

A「心配せん(⚪)かて(🐣)えゝねんで。もう直(😋)きお前、(🕥)お母(🥕)さんになるね(😇)ん(🌯)が。………」

A「(🔛)光ちゃん(😇)」

A「とう(🉑)とう(🚫)叔母ちゃんが来やはってんわ(🕷)」(🏨)