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A　京都(💧)に「わら(❄)んじ(🎗)や」と云(🔄)う有名な料理屋があ(🥜)って、こゝ(💌)の家では近頃まで客間に電(🏟)燈をとも(📓)さ(🍦)ず、古風な燭台(🍲)を使うのが(⏹)名物になっ(🎼)て(💸)い(👶)た(☝)が、こと(😨)しの春(🍏)、久しぶりで行ってみ(🐋)ると(🐎)、い(🖱)つの間にか行燈式の電燈を使(🕶)うように(🉑)なっている(🙀)。いつからこうしたのかと聞くと(🌅)、去年からこれにいた(🗡)し(👓)ました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお(🚗)客様が(😌)多(🧓)いも(🌆)のでござりますから、拠(🌦)んどころなくこう云う風に(🥌)致しました(🔶)が、や(🦃)はり昔のまゝの(💄)方が(🔟)よ(🔇)いと仰っし(🎶)ゃるお(🐔)方には、燭台を持って参(✒)ります(🏤)と云う。で(🗣)、(🤶)折角そ(🗿)れを楽(📁)しみ(🏋)にして(🚚)来たの(🖕)であるか(🥈)ら、燭(⚪)台に替えて貰ったが、その時(🕘)私が感(🚙)じたのは(🆙)、日本の漆器の美(🥖)しさは(🏢)、そう云うぼ(🌦)んやりし(✨)た薄(♎)明りの中に置いてこそ、始めてほんとう(❤)に(👇)発揮(👴)され(🛺)る(😽)と(🔣)云う(🍗)ことであ(🧞)っ(🆓)た。「わらんじや」の座(📹)敷(🏉)と云うのは四畳半ぐ(💳)ら(🦇)いの小じんま(🎬)りした茶席であって、床柱や(🧞)天井な(🛐)ども(🌾)黒光(📨)りに(🍦)光っているから(🎛)、(🐧)行燈式の(📟)電燈でも勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い(💸)燭台に改めて、(🐣)その穂のゆら／＼とまた(💰)ゝく蔭(😆)にある膳や椀を視(🚬)詰めている(✔)と(😵)、それらの塗り物の沼のような深さと厚み(🍾)とを持ったつやが(Ⓜ)、全く今ま(🎹)でとは違った(🌒)魅力(👵)を(🌺)帯び出して来るのを発見(🙂)する。そして(🔮)われ／＼の祖先がう(🚙)るしと(🚪)云う塗料(🌃)を見出し、それを塗っ(💖)た器(🐥)物の色(🚁)沢に愛(🔮)着を覚え(🌊)たことの(👳)偶然でないの(🖕)を知(🀄)るの(✴)である。友人サバルワル(👎)君の話に、印度で(🙈)は現(😀)在でも食器に陶(🦍)器を使うことを卑し(🌿)み、多(🌉)くは塗り(🏐)物を用(🎛)いると云う(🤛)。わ(🏟)れ(⬛)／＼はその反対に、茶事とか(📬)、儀式とかの場合でなければ、膳(🏼)と吸い(💄)物椀の外は殆ど陶(🚓)器ばかり(🔆)を(😴)用い(📸)、漆器と云うと、野(🌼)暮く(💺)さ(🏋)い、(⛪)雅味のな(👁)いものにされてしまっているが、それ(🌳)は一つには(🆙)、採光や照(🤒)明の設(🕤)備(🥡)がも(👥)た(🐮)らした「明るさ」(🐄)のせいで(🕍)は(🗒)ない(🤹)であろうか。事(🎑)実(🏦)、「闇(🚩)」を条件に入れなければ漆器の美しさは考えられないと(🐍)云ってい(🥙)ゝ。今(🔷)日(✊)では白(🐰)漆と云う(🐒)よ(🍧)うな(💍)ものも出来たけれども、昔からある漆器の肌は、黒(🌉)か、茶(🧙)か、赤で(👆)あって、それは(👡)幾重(👀)もの「(🔲)闇」が堆積(🆓)した色であり、(🌧)周囲を包(😦)む暗黒(🤟)の中から必然的に生(🎣)れ出(⏬)たもののよ(🏰)うに思える。派手な蒔絵(🏩)まきえなどを(🦔)施(🤓)したピカピカ(🧥)光る蝋塗(⚪)り(📔)の手(✉)箱と(🛴)か、文台と(🆚)か、棚(👹)とかを見(🥅)ると、い(👾)か(💖)に(👉)も(🏁)ケバケバし(🗨)くて落ち着き(🐱)がなく、俗(⌛)悪にさえ思える(😋)ことがあるけれど(😗)も、もしそれらの器物を取り(🧚)囲む空白を真っ(😚)黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈の光(💏)線に代えるに一点の燈明(👝)か蝋燭のあか(💞)りにして(🌖)見(💻)給え、忽ちその(☕)ケバケバ(🐶)しいもの(🎂)が(🌐)底深く沈(❔)んで、(😀)渋い、重々(🦓)し(🌓)いもの(⏳)になるで(😞)あろ(👺)う。古えの(🐳)工(🛣)藝家がそれらの器に漆を塗り、(🍇)蒔(🛳)絵を画く時(🚍)は(🐲)、必(🍰)ずそう云う暗い部屋を頭(❗)に置き、乏しい光(✂)りの中に(🎊)おける効果を狙ったの(❓)に違いなく、金色を贅沢に(🔆)使った(🥘)り(👷)したのも、(🙈)それが闇に浮かび出(⏳)る工合や、燈(🚮)火を反射す(🌛)る加減を考慮したもの(🕣)と察(🎄)せられ(😷)る。つまり金蒔絵は明るい所(🎎)で一度にぱ(✌)っとその全(🏗)体を見(📆)るものではなく(🤭)、暗い所(🚁)でいろ／＼の部分がとき／″＼少(🏍)しず(🍗)つ(🍉)底(👦)光りす(💶)る(😭)のを見る(🕙)よう(🏞)に出来(💣)ているのであっ(📘)て、(🚄)豪華(🛏)絢爛な模(♌)様の大(👵)半を闇に隠し(🏍)てしまってい(🧀)るのが、(🤗)云い知れぬ餘情(💮)を催すのである。そし(🐒)て、(⛲)あのピ(🤺)カ(💷)ピカ光(🈳)る肌のつやも、暗い(💙)所に(🎶)置い(💠)てみると(🚽)、それがともし火(🆒)の(🍯)穂のゆ(📝)らめきを映し(📝)、静かな部屋にもお(⚡)り／＼(♍)風のお(🍈)と(🛌)ず(🔵)れのあるこ(🍩)と(🤰)を(🧕)教えて、そゞろに人(🏕)を瞑想(😜)に誘い(🚮)込(🚖)む。もし(🔱)あの(🚆)陰鬱な室内(⏹)に(🙏)漆器と云うものが(🚓)なかったなら(🏇)、蝋燭(👅)や燈明の醸(🎡)し出す怪しい光(🏖)りの夢(❓)の世界が(🤞)、その灯のはた(😸)め(⭕)き(🏦)が打っている(🖋)夜(🖲)の脈搏が、どんなに魅力を減殺さ(🧘)れ(👆)ることで(🚈)あろう。ま(😄)ことにそれは、畳の(🌁)上(📇)に幾すじもの小(👪)川が流れ(🐱)、池水が湛えられてい(😴)る如(🚖)く(🌉)、一つの灯影を此処彼処に捉えて(🏮)、細く、かそけく、ちら／(🌝)＼(🌙)と伝え(🗑)な(🏪)がら、夜その(🥢)もの(🏵)に(🍆)蒔絵を(🤩)したような綾(💉)を織り出す。けだし食器として(💬)は陶器も悪くないけれども、陶(🌚)器には漆器の(🤷)ような陰翳がなく、深みがない。陶器は(❇)手に触れ(🌅)ると重く冷たく、し(👈)かも熱を伝える(👱)こ(⏺)とが早いので熱(😻)い物を盛(🚺)る(♍)のに不便で(📣)あり、その上カチカチと云う音がするが、漆器(📭)は手(💇)ざわ(📵)りが軽く、柔(🌽)かで、(♿)耳(🧕)につく程(🍠)の音を立てない(👿)。私は、吸い物椀(👊)を手に持(➕)った時の、掌が(🚹)受ける汁の(🎯)重(⚡)みの(😇)感覚と、生あ(🌵)たゝかい温味ぬ(🌷)く(🥄)み(👓)とを何よりも好(🛂)む。それ(💜)は生れたての赤(🍌)ん坊のぷよ／＼(🛳)した(💒)肉体を支えたような感じで(🔉)もある。吸(⛹)い物(🏾)椀に(🎇)今も塗り物が用いら(👁)れ(🤤)るのは全く理(🚺)由(🏛)のあること(📎)であっ(🧞)て、陶器の(🧠)容れ物ではあゝは(🛴)行かない(🍾)。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある(✖)汁の身や色合いが(😻)皆見えて(❕)しま(🏺)う。漆(🧚)器の椀のいゝこ(😥)と(📍)は、(🤑)まずその蓋を取って、口に(📿)持って(👀)行くま(🦖)での(💜)間(🏃)、暗(🆙)い奥(➕)深い底の(🥖)方に、(😨)容器の色と殆(🛳)ど違わな(🥞)い(🚁)液(💘)体(🍬)が(🏑)音もなく(🚑)澱(🔵)んでいるのを眺めた瞬(🥝)間の気持である。人は(👍)、(💯)そ(🎬)の椀の中(🕯)の闇に何(🌻)があるかを(🍴)見分けることは(😖)出(🐘)来ないが、汁がゆるや(👋)かに動揺するのを手の上に感じ、椀の縁ふちがほんの(㊙)り汗を掻いている(🌰)ので、(🐑)そこ(🥜)から湯(🚧)気が(🔝)立ち昇りつゝあることを知り、その(🧠)湯気が運ぶ匂に依っ(🚏)て口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫(🔹)覚す(🏅)る。その(🍏)瞬間の(🐔)心(👼)持、スープを浅い(🏨)白ちゃけた皿に入れて出す(🙁)西洋流に比べて何と(🍭)云う相違か(🌛)。そ(🔏)れは一種(🅰)の神秘であり、禅(🌦)味で(✔)あると(🕸)も云えなくはな(😌)い(🌇)。

A　ガソリンカアは、のろのろ進み、(⛲)金木駅に着い(🤼)た。見ると(🔞)、改(👬)札口(🐛)に次兄の(🔎)英(🔬)治さ(🛒)ん(🧐)が立っている。笑ってい(🥉)る。

A「これ、見(🍦)て(👶)御覧(🐤)、―――」

A「(🕺)まあ。だからいた(🚤)わ(🏝)ってやれとおっし(🚧)ゃるの？(🤕)」

A「ええか、お春(📅)どんも(🛷)気イ付け(🐵)な(🍉)ん(🦀)だら、この(🛂)前みたいなこと(🐀)になるで」

A「飽きないと(🎓)は思う(😫)けれど、『(📑)飽きない』と云う約束をす(🛁)る(💤)のは困る(🐑)と云う(🐞)の」(🍩)