東方 触手 エロ9

A　京都に「わら(📮)んじや」と云う有名(🌻)な(👮)料理屋があって(〽)、(👛)こゝの家では近頃(🤕)まで(🤹)客間に電燈をと(🍉)もさず、古風な燭(🥑)台を使(⏹)うの(🙎)が名物になっていたが、こ(🕗)としの春、(🈚)久し(👊)ぶり(⬆)で行ってみると(📯)、いつの間にか行燈(📇)式の電(👉)燈(⚓)を使うようになっている。いつ(📠)か(🛎)らこうした(😚)のか(🧛)と聞くと(👫)、去年から(💟)こ(😈)れにいたしま(🎩)した。蝋(📄)燭の灯(☕)で(🔳)はあまり(🧚)暗すぎると仰っ(🐟)しゃるお客様が多いものでござり(🦀)ます(🔣)から、拠ん(🥜)ど(🏤)ころ(🙅)なくこう云う風に致しましたが、やはり昔のまゝの方(🗑)が(🖱)よいと仰(📔)っしゃ(🌜)るお方には、(🔫)燭台(✖)を(🤜)持って参り(👍)ますと云う。で、折角それを楽(🧣)し(🌧)みにして来たのであるか(😖)ら(🏙)、燭台(💏)に(🎎)替えて貰(🕶)ったが、そ(➿)の時私が感じたのは、日本の漆器の美(🖖)し(🛄)さ(📵)は、そ(🤧)う云うぼんやり(🐠)した薄明り(🚐)の中(👄)に(😨)置いてこそ(🚥)、(🗑)始め(🈚)てほん(🔮)と(🏁)うに(🌕)発(😎)揮されると云うことであっ(🔹)た。「わ(😮)らんじや」の座敷と云(🏳)うのは四畳半ぐらいの小じんまりした茶席であって、床柱や(👗)天井(🙋)なども黒(🏧)光りに(📪)光(🐟)っているから、行燈(🙎)式の電(🚶)燈でも勿論(🍶)暗い感じがす(🐭)る(🌪)。が、(🍅)それを一層暗い燭(🕘)台に改めて、そ(🎼)の穂のゆら(⤴)／＼とま(😵)たゝく蔭にある膳や(🤱)椀(🚅)を(🚹)視詰めていると、それらの塗り(😻)物の沼(🚜)のよ(🥤)うな深(🌗)さと(🔉)厚みとを持っ(🏔)た(🐡)つやが、全く(🎂)今(🎆)までとは違っ(🚃)た魅力を帯(♓)び出して来(🆔)るのを発見(🐥)する(🛌)。そして(🏁)われ／(🏂)＼の祖(🍍)先がうるしと(💈)云う塗料(💋)を見出し(🛅)、それを塗っ(💢)た器物の(👏)色沢に(💁)愛着(👄)を覚え(♌)たこと(🍹)の偶然でないの(🌈)を知るのである。友人(🗯)サバルワル君の話(🌴)に、印度では現在でも食器に陶器を(😙)使(⏫)う(📒)ことを卑しみ、多(👼)くは塗り物を用(🚇)い(📶)ると(😅)云う。われ／＼は(🔡)その反(🖤)対に、茶(🖥)事と(💃)か(🐝)、儀式(✡)と(🌼)かの場合でなければ、膳と吸い物椀の外(⏺)は殆ど陶器(⛔)ばかりを用い、漆器と云(🔛)うと、野暮(👯)くさい、(🔕)雅味のない(🕕)ものにさ(👵)れてしまっているが、それは(♎)一つには、採光や照明の設備がもたらし(🌏)た「明るさ(🍎)」のせいでは(🛥)な(📌)いであろう(🤓)か。事実、「闇」(🛣)を条(🆎)件に入れな(💐)け(🎞)れば漆器の美しさは考えられ(⛷)ないと云っていゝ。今日では白漆と云う(🏥)ようなもの(⛵)も出(🎣)来たけ(🦓)れど(🚠)も(🍞)、(🔹)昔(🤟)から(🏜)ある漆器の肌(🎼)は、黒(🎋)か、茶(📨)か、(🤒)赤で(🥍)あ(⛔)って、それは幾重もの「闇」が堆積し(🍈)た(⚽)色であり、周(🉑)囲を(❤)包(🔱)む暗黒(🤷)の中から必然的に生れ出たも(🌈)ののように思え(⛰)る(🖍)。派手な蒔絵まきえ(🤟)などを施したピカピカ(📭)光る蝋塗りの手(🤜)箱と(🧓)か、文台とか、(📒)棚と(🕐)かを見ると(🔆)、いかにもケ(🐄)バケバしく(📋)て(🎵)落ち着(🎺)きがなく、俗悪にさ(🎐)え思える(🧤)ことが(🤵)あるけれども、もしそれらの器(🐙)物を取り囲む空白を真っ(🗑)黒な闇(🕣)で塗り潰し、太陽や電燈(📑)の(🧜)光線(⏰)に代(🔰)え(➰)るに一点の燈明か蝋燭の(👍)あかり(🆔)にして見給え、忽ちそのケバケバしいものが底(⏸)深(🐀)く沈んで(🕒)、渋い、重々(☕)しい(🚬)ものになる(❓)であろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗り(🙈)、蒔(🔨)絵を(🥈)画く時は(♉)、必ず(🍗)そう云う暗い(🐈)部屋を頭(🕥)に置き、乏(😺)し(🍧)い光り(👌)の中にお(😏)ける効果を狙(🚎)ったのに(😕)違いなく、金色を贅(🔉)沢に(Ⓜ)使(👰)っ(🌎)たりし(🖨)たの(🔅)も、(🌬)それ(🍶)が闇に浮かび(📏)出る工合や、燈火を反射する(🐯)加減(🔖)を(🕯)考(⏭)慮したものと察せ(📡)られる。つまり金蒔絵は明るい所で(🗳)一度にぱっとその(🏌)全(💺)体を見るものでは(✏)なく、暗(🥃)い所でいろ／(🦁)＼の部分がとき／″(🏾)＼少しずつ底光りするのを見(📣)るように出来ているの(⛽)であって(🍓)、豪(🦊)華(✈)絢爛な模(📠)様の(🦆)大(🔼)半を闇に隠して(🐗)しまっているのが、云い知れぬ餘情を催すのである。そし(⏯)て、あのピカピカ光る肌のつ(🔯)やも、暗い(🏅)所に(🕜)置いてみると(🎯)、(🕦)それがともし火の(🆙)穂(🥤)の(〽)ゆらめきを映し、静かな部屋にもおり(🎏)／＼風のおとずれのある(🔆)ことを(🐳)教(🏴)えて、(🍗)そゞろに人(🅿)を瞑(🏸)想に誘(👈)い込む。もしあ(🌀)の陰(🔦)鬱な室内に漆器と云う(🤼)ものがなかったなら、蝋(👻)燭や燈明の醸し出(🌚)す怪しい光(👕)りの夢(🐣)の世界が、(🌈)その灯のはため(🛠)きが打っ(📘)ている夜の脈搏が、(🐙)どんなに魅力を減殺されるこ(🤰)とであろ(👵)う。まことにそれは、畳の(🤙)上に幾すじ(🎙)もの(😕)小(👙)川が流(🈷)れ(⏯)、池水が湛えられている如く、一つの灯影を(🗽)此(🎖)処彼処に捉えて(🧙)、細く、か(⛄)そけく(🧢)、(💬)ち(🕰)ら／＼と伝えな(📭)がら、夜そのもの(🦋)に蒔(📍)絵をしたような綾を織り出す。けだし食器としては(🔳)陶器も悪く(🖥)ないけ(🍏)れ(🍁)ども、陶器には漆器のような陰翳がなく、深(❗)み(♊)がない。陶器は手(🍃)に(🍳)触れると重(👿)く冷たく、しかも(🍓)熱を伝えることが早いので熱い(😧)物を盛るのに不便であり、その上カ(🏭)チカチと(📲)云(🐯)う音(🏴)が(🗄)す(📿)るが、漆器(🐫)は手ざわ(⛲)りが(🌌)軽く、柔かで(💰)、耳につく(🍕)程(🏕)の音を立て(😪)ない。私は(👻)、吸(🔈)い物椀を手に持っ(🐽)た(🛁)時(📵)の、掌(🎪)が受け(⛩)る(🕌)汁の重みの感覚(💟)と、生あたゝかい(🧐)温味ぬくみ(💠)とを何より(📰)も好む。それは(🈳)生れたての(🕉)赤(🐆)ん坊のぷよ／＼(👪)した肉(👾)体(📑)を(😦)支え(🕖)たような(🚲)感じ(🅿)でもある。吸(🌯)い物椀に(🏎)今も塗り物(🚡)が用いられ(👬)る(⌛)のは全く理由(✈)のあることであって、陶器の(🕸)容れ物(🐦)では(🔅)あゝは行かな(🏍)い(💂)。第(🎡)一、蓋を取った時に、陶器で(🛳)は中に(🗿)ある汁の身や(✒)色合いが皆(🏋)見えてしま(😡)う。漆器の椀のいゝことは(🍕)、まずその蓋を取って(🌠)、口(🍳)に持っ(🆎)て行くまでの(🚳)間、(🚾)暗(🐧)い奥深い底の方に、(🔶)容器(🅿)の(⛳)色と殆(🖲)ど違わ(😌)ない液体が(🚊)音もなく(🏺)澱んでいるのを眺めた瞬間の気持である。人は、その椀の中の闇(🌺)に(🌔)何(🈹)がある(🕷)かを見分ける(🏭)こ(🌂)と(♿)は(🆑)出来ないが、汁が(🎢)ゆるやかに動揺す(🕗)るのを(👿)手の上に感じ、椀の(🍘)縁ふ(🎐)ちがほ(💌)んの(🌮)り(📯)汗を(🏣)掻(⛲)いてい(🔧)るので、そ(⬜)こから湯気が立(🎯)ち昇りつゝあることを知り、その湯気(🤸)が運ぶ(⏲)匂に(🌧)依って口に啣ふくむ前(🈂)にぼん(🕋)や(🎬)り味わいを(🔔)豫覚す(🌉)る(🏥)。そ(🕍)の瞬間の心持、(👦)スープを(👞)浅い白ちゃ(🌶)け(👖)た皿(🧟)に(💊)入れ(♋)て出す西洋流に比(🌗)べて(🎪)何と云う相違か。そ(🕺)れ(🏢)は一種の神秘であり、禅味であると(🤛)も云えな(🥑)くはない。

Aム(👳)ラ(👝)ヘ　カヘツテ　ユキマ(🦒)シタ

A「一(🚄)体し(⛵)かし、―(📂)――」

A『(🦍)あれは御嶽おんたけに(🚑)や』と指ゆび(🕒)さして問(🔱)ひぬ。

Aそう云(🛩)って彼(〽)女はハグラカシてし(🔲)まって、(🍎)

Aそうして(🔐)大都会の下町に、蜂はち(😥)の巣(🎓)の如く交錯している大小無数の街路の(💆)うち(📑)、私が通(🌓)った(💷)事のあ(🌈)る所と、な(⚪)い所では、孰(🐫)方どっちが多い(💣)かちょい(🅿)と判わ(🐌)からなく(🧖)な(🧑)って来た(💒)。