クリユニ 解体 できない8

A　京都(🕷)に「わ(🗡)らんじや」と云う有(🎽)名な(🕐)料(🙏)理屋があ(💜)って、(🌱)こ(🖌)ゝの家では近(🔨)頃まで客間に電燈(⚓)をともさず、古風な燭台を使うの(👱)が名物にな(🗂)っていたが、ことしの春、(🐙)久しぶ(⬇)りで(🔀)行ってみると、いつの間(🧡)にか行(🍈)燈式の電燈(🔈)を使う(🦃)ようになっている。いつからこ(💖)うしたの(🥍)かと聞くと、去年から(📉)これに(👶)いたしました。蝋(📕)燭の灯(🌃)では(🎨)あま(🍹)り暗すぎると仰っ(🧟)し(😄)ゃるお客様が(🚂)多いものでご(🥒)ざり(🐊)ま(🎬)すから、拠(🗨)ん(🐺)どころなくこう云う風に致しましたが(🕍)、やはり昔のまゝの方がよいと仰っしゃる(🤯)お方には(🌒)、燭台を持って参(👴)りますと(🏞)云う。で、折角それを(🗨)楽(🌆)しみに(📪)して来たの(🈶)であるから、燭台に替え(🍫)て貰ったが、(🗂)その時私が(🤲)感じたのは、日本(⏱)の(🧤)漆器の美しさは、そう云うぼんやりした薄明りの中に置いて(♒)こ(🚷)そ、始(💌)めてほん(🔼)とうに発揮(😳)さ(😗)れ(🥛)ると云うこ(🗿)と(🕕)であった。「わらんじや」の座敷(🐹)と(🌏)云うの(➡)は(🐒)四(💽)畳半(🌸)ぐらいの(💪)小じんまりした(🎠)茶席(🉑)で(🤦)あっ(💮)て(🍐)、床柱や天井な(😥)ど(🚰)も黒(📙)光りに光ってい(🎀)る(🖋)から(🌯)、行燈式の電燈でも勿論暗(☕)い感じがする(🗓)。が、それを一層暗(🚶)い燭台に(😠)改め(🔤)て、その穂のゆら／＼と(🤥)ま(🤺)たゝく(🕑)蔭にある(👄)膳や椀を視詰めていると、そ(🧗)れら(➡)の(🎠)塗り物の沼(🚍)のような深さと(🎇)厚(💏)みとを持ったつやが、全く今まで(🈚)と(🙄)は(🧦)違った(🦄)魅力を帯び出して来る(❄)のを発見す(♿)る。そ(📢)してわれ／＼(💆)の(🌄)祖先がうるしと云う塗料を見出し、そ(🛫)れを(👈)塗った(🚻)器(🏕)物の(🥑)色沢に愛着を(🏬)覚えた(🤨)ことの偶(🌈)然で(🍯)ないのを知るのであ(🗃)る(✴)。友人サバル(💁)ワ(🤦)ル君の話に、(⛅)印(🛠)度では現(👓)在でも食器(🎭)に(🌵)陶器(🚇)を使うことを卑しみ、多(🦏)くは塗(📠)り物を(❇)用いる(🚍)と云う。われ／＼はその反対に、茶(🎷)事と(📨)か、(💄)儀式とかの場(🧀)合で(🌮)なけ(🏏)れば、膳と吸い物(⚪)椀の外は殆ど陶(📱)器ばかりを用い、漆器と云うと(☝)、野(💠)暮くさい、雅味のない(🍙)も(🤷)のにされてし(🙌)まっているが、それは一(📠)つに(🚦)は、(🔇)採光(🥏)や照明の設(💑)備(📎)がもたらし(🏖)た「明(🐳)るさ」の(➡)せいで(👖)はないで(🔁)あろうか。事実、(🔨)「闇」を条件に入(🔃)れなければ漆器(🃏)の美し(👓)さは考(🍗)えられない(📌)と(👤)云(😰)っ(📙)てい(💛)ゝ。今日で(❣)は白漆と云うようなものも出来たけれど(🚝)も、(🍗)昔からある漆器の肌は(🏟)、(💐)黒か(🤬)、(🚹)茶か、赤であって、それは幾重も(🤘)の「闇」が(⤴)堆積した色(💽)で(🔉)あり、周囲を(⚾)包む暗黒の(🐻)中から必(🥄)然的に生(🍷)れ出た(🤦)ものの(🖥)ように思える。派手な(🍡)蒔絵まきえな(🤞)どを(👮)施したピカピカ(🌷)光る蝋塗りの手箱とか、文台とか(💕)、棚とかを見ると、いかにも(🔕)ケバケ(😖)バしくて落ち着きがなく、俗悪にさえ(🍿)思えることがあ(😽)るけれども、もしそ(🕒)れらの器物(📡)を(⛑)取り囲む空(🥍)白を真っ(🆙)黒な闇で(🔋)塗り潰(👜)し(🤧)、(🌍)太陽(💉)や(🍫)電燈の光(😖)線に代えるに(🥜)一(❤)点の燈(🐗)明か蝋燭のあかりにして見給え、(🏉)忽ちそのケバケバしいものが底深く沈んで、渋い、(🕧)重々(📕)しいものになるで(🚆)あろ(🗳)う。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔(☕)絵を(🖍)画く時は(🐰)、(〰)必ず(🕚)そう云う暗い(🕋)部(⛎)屋を(📓)頭に置き(🐧)、乏(🛃)しい光(👨)り(❎)の中における効果(🕸)を(📈)狙ったのに違い(🛡)なく、金色を(⛺)贅沢に使(♒)っ(⛺)たりし(🍦)たのも、それが闇に浮かび出る工(🍁)合や、燈火を反射(🎀)する加減(🎀)を考慮したも(🏚)のと(🐫)察せられる(🐨)。つまり金(🗡)蒔絵は明る(💎)い所で(🌃)一度にぱ(🎫)っとその全体を見るも(🐰)ので(🔦)はなく(👚)、暗い所で(🍅)い(🎻)ろ(⛏)／＼の部分がとき／″＼少し(🦁)ずつ底光りする(🖍)のを見るよ(🚶)うに出来ているのであっ(⌛)て、豪(🤖)華絢爛な(🍴)模(🏽)様の大半(😲)を(🌮)闇に隠してしまっ(💿)て(🐣)い(🕣)る(🤱)のが、云い知れ(🍹)ぬ餘情を催すの(📟)である(🔐)。そし(🌁)て(📡)、(🌨)あ(🎲)のピ(🆕)カピカ光る肌の(🤵)つやも、暗(🦒)い所に置(🙎)いてみ(🐩)ると、それが(🚰)と(📆)もし火の穂のゆらめ(🥛)きを(👻)映し、(📝)静かな部屋(🧕)にもお(😲)り(😑)／＼風のおとずれのあること(😼)を教(🥩)えて(🌓)、(🍽)そ(🔓)ゞろに人を(🦌)瞑想(💈)に(🏴)誘い込(⏸)む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなか(💨)ったなら、蝋燭(🕓)や燈明の(🐳)醸し出す怪しい光り(Ⓜ)の夢の世(🕧)界が、(🥠)その(🗯)灯のはためきが打(⏸)っている(😯)夜の脈搏が、どんな(👇)に魅力を減殺(🐃)されるこ(🛍)と(🐬)であろ(🍾)う。まことにそ(🏾)れは、畳(🕠)の上に幾すじもの小川(👊)が流れ、(🦅)池水(💯)が湛(🈵)えられて(🔣)いる如く、(📉)一つの灯影を此(🐶)処彼(🐅)処に捉えて(✔)、細く、かそけく、ちら／＼(🥐)と伝えながら、夜そのも(🎵)のに蒔絵を(🌹)したような綾を織り出す。けだし(🆖)食器とし(🧑)ては陶(🌉)器も悪(😃)く(👇)ないけれ(🕴)ども、陶器には漆器のような陰翳がなく、深みが(Ⓜ)な(🤨)い。陶器は手に触(🍳)れると重く冷た(👢)く、(🐎)しか(🚉)も熱を伝え(🌯)ることが早(📌)い(😥)の(🛷)で熱(🛹)い物を(👠)盛(😈)るのに不(🕋)便であ(🔥)り、(⏸)その(🖖)上(🤗)カチ(😤)カチ(🦎)と云う音がす(🏑)るが、漆器は手ざわ(✡)りが軽く、柔かで、耳(😄)につく(🙋)程の音を(🎒)立て(🌷)な(🛡)い。私は、吸(🦒)い物(👂)椀を(😒)手に(📞)持った(😈)時の、掌が受ける汁の重みの感覚と、生あた(🤙)ゝ(📡)かい温味ぬくみとを何よ(😈)り(🤤)も好(🤵)む。それは生れたての赤ん坊の(🏐)ぷよ(🧢)／＼した(💝)肉体(🌋)を支えたような感じでもある。吸い物椀に今も塗り物が用いられるのは全く理由のあ(📑)ること(👙)であっ(⭐)て(🎡)、陶器の容れ物ではあゝは行かない。第(🔸)一、(🌴)蓋を取った時に、陶器では中にある汁の身や色合いが(🔈)皆見えてしまう。漆器(🥈)の椀のいゝことは、まずそ(😙)の蓋を取っ(🈴)て(🔩)、口に持って行く(🍣)までの(⏳)間、暗い奥深い底の方に、(🌠)容器の色(🥕)と殆ど違(📓)わ(🍇)ない(🦄)液体が音もなく澱(🔏)んでいるのを眺めた瞬間の気持(🕙)である。人(😋)は、(🆙)その椀の中の闇に何が(🌝)あるかを(💿)見分け(👇)る(🎑)ことは出来(✡)ないが、汁がゆ(🦓)るやかに(🖼)動揺するのを手の上に(💊)感(🎶)じ、椀(🤮)の縁ふち(👲)がほんのり汗を掻いているので、そこから湯(🍜)気(📨)が立ち(🏧)昇りつゝ(👿)あるこ(🌥)とを(🐭)知り、(🛋)その湯(🌎)気が運ぶ(🏅)匂に依って口(😊)に啣ふくむ前にぼんやり味(📿)わいを(⚽)豫覚する。その瞬間(🍓)の(🤝)心持(🦍)、ス(🚴)ープを浅(❔)い白ちゃけた皿に(🚴)入れ(🏩)て出す(🚾)西洋流に比べて何(📭)と云う相(😟)違か。それは一種の(❎)神(🍏)秘であり、(🤦)禅(🤰)味(📗)であるとも云えなくはない。

A名(🍻)月や一つ(🐲)足らざ(🚼)る影法師

Aと、幸子(🚢)も(🥪)それに賛成(🍉)しながら、

A当時、(😊)私(😩)のこんなふ(🆙)し(📮)だらな有様(🌝)は、会社の者は誰も知(🏎)らない筈はずでした。家に居(⛴)る時(🌏)と会社に居(🦅)る(🦃)時(💛)と(🚩)、私の生活(🔭)は(⛄)劃然(📠)かくぜ(📭)んと二分されていました。勿論もちろ(💥)ん事務を(🚠)執(🗨)っている際で(🛄)も、頭の中にはナオミの姿が始終チラつ(🔘)いていまし(🕷)たけれど、別段それが仕事の(🔈)邪魔に(🧘)なるほ(⭐)どで(🌕)は(🎽)なく(🤑)、まして他人は気がつく訳もあ(🎠)りま(🛠)せん(💔)。で、同(📈)僚の(🤮)眼には私(🕖)は矢張(⬛)君(💃)子に見えているのだろうと、そう思(⛱)い込んでい(🤩)たことで(🐘)した。

Aと(🎖)、ナ(🥪)オ(📣)ミは(🧙)早くも私(🌧)の心の変化を看みて取ってそう云いました。学問の方(🥉)には疎うとくっ(😤)ても、(🔤)私の顔色を読むこ(🔗)と(🦕)にかけては彼女(🌱)は実に敏さとか(👦)ったの(🚀)です(⛏)。

Aで(🌠)、仕方がなしにナオミは机へ両手を(🏓)衝いて、―――(🌔)それでも(😙)ま(🐶)だ何処(🔟)か人を馬鹿にした(🦇)ような風つきをしなが(✳)ら、不精(☔)ッた(🐑)らしく(📫)、横(🚌)ッちょを向(💹)いてお(🔼)辞(👣)儀をします(🥠)。