av 女優 も も クロ9

A　その次に女房が(😝)打った(🦇)が、矢(🕯)張り中あたら(🎩)な(🐠)かった。

A「愉(🤚)快々々(🗒)！　これは不思議だ、面白い(💙)もんだ(🔤)！」

A　(🐝)とお(🐊)つしやいました。相州さ(🚾)まも(🐚)ほつとし(😫)た(😎)やうに、あたりを見廻(🏂)しながら声(🕺)高(🍌)くお笑ひに(🗝)なつて、

A女中は(🥧)恐ろしい眼つ(📱)き(👍)をして叱(🦁)りながら、泥の足型が(🤥)印せられて居る仙吉の目鼻を、様子あ(📈)り(🍱)げに眺(💃)め(🚺)て居る。私はま(📚)だ蹈みつけ(🥙)られ(🦑)た顔の(👗)痕がぴり／＼するの(🚁)をじっと(⤴)堪(😺)えて(🏺)何か餘(😎)程の悪(🈸)事でも(🌆)働いた後のような気になって立ちすくん(🀄)だ(🗑)。

A　諸君はまたそう云う(🈚)大きな建物(🔹)の、奥(💔)の奥の部屋へ(🏰)行くと、もう全く外の(🐁)光りが届か(🛐)なくなった暗がりの(🚒)中にある金襖や(📣)金(🍐)屏(💎)風が(🧜)、(🚮)幾間を隔(🎧)てた遠い／(👻)＼庭の明りの穂先(🗳)を捉え(🆙)て、ぽうっと夢のように照り返し(🥇)ているのを(🌜)見た(🔤)こと(🔁)は(📵)ないか(♎)。その照り返しは、(🛐)夕暮れの地平線のように、あた(🚹)りの(🧤)闇へ実(🛳)に弱々し(🍀)い金色の明り(☝)を投げている(🥖)のである(🙃)が、私は黄金(Ⓜ)と云うものがあれほ(🐋)ど(💸)沈痛な美しさを見せる(💱)時はないと思う。そして(🗜)、そ(🌭)の前を通(🐘)り過ぎながら幾度も(💖)振り返(🌰)って(🚀)見(📻)直す(🤵)こと(🔃)があ(🏡)るが、(❌)正面か(📬)ら側面の(📣)方へ歩(🎉)を(🏈)移すに随っ(🦇)て(🦃)、金地の紙(⛸)の表(🍪)面(🐋)がゆっく(😩)りと大きく底(🗓)光りする。決してちら／＼と忙が(🏻)しい瞬きを(🍜)せず、巨人(🏋)が顔色(🍥)を変え(⛅)るように(🎻)、きら(🕧)り、と、長い間を(🤼)置い(👇)て(🐌)光る。時とす(🍻)ると、たった(🔔)今まで(😥)眠ったような鈍い(🗽)反射をしていた梨地の金が(⏸)、側面へ廻ると、燃え上るよう(🚈)に耀やい(🗾)て(😙)いるのを発(😅)見(🙅)して、(🐳)こん(🔴)なに(💴)暗い(🎞)所でど(🕝)うしてこれだけの光線を集(💹)め(🤓)ることが出(👔)来たのかと、不(🛏)思(💒)議に思(➿)う。それで私には昔の人が黄金を(💦)佛の像に塗ったり、貴人の(🌅)起居する部(📌)屋の四壁(🎿)へ張ったり(🐊)した意味が、始め(🤰)て頷けるので(🌅)ある(💋)。現(🥩)代の人は明るい(🖋)家に住んで(🆖)い(🗄)るの(⬅)で(🐻)、こ(⏭)う云(📡)う黄金の美しさを(👃)知ら(🚔)ない。が、暗い家に住(🚧)ん(🌩)で(💔)い(🚄)た昔の人は、その美しい色(🐬)に(📍)魅せら(💴)れたばかりでなく、かねて実用的価値をも知って(🎭)い(🕛)たのであ(🔙)ろう。なぜなら光線の乏(📌)しい屋(🚧)内では、あれが(🛂)レフレクターの役(💘)目をした(🌃)に違いない(⚾)から。つま(⏳)り彼等は(👘)たゞ贅沢(💟)に黄金の箔や砂子を使(💺)った(📺)のではなく、(🏷)あれの反(💁)射を利用して明り(🥎)を補ったのであろう。そう(🏳)だとす(🏃)る(💂)と(🥃)、銀やその他の(🐲)金属はじきに光沢(💟)が褪あ(🐐)せてしまうのに、(📒)長(🌬)く耀(🚽)やき(🐼)を失わないで室内の(🔫)闇を(📧)照らす(🎇)黄金と云(🛳)うものが、異様に貴ばれたであろ(⏸)う理由を会得することが出来る。私は前に、蒔(👀)絵(😫)と云うものは暗い所で見(🐡)て貰うように作られていることを云(🎑)ったが、(👧)こ(🎿)うしてみ(💭)ると、啻た(🐔)だに蒔絵ば(😱)かりで(😆)は(🚟)ない、織(⛽)物などでも昔のものに金(🔩)銀の糸がふ(🆑)んだん(🏷)に使っ(🤔)てあ(🍭)る(🏄)の(🔉)は(🚘)、同じ理(📝)由に基(🥉)づく(🍯)ことが知れる。僧侶(🔷)が纏う金襴の袈裟けさ(🈵)などは、(🐡)その最もいゝ例ではないか。今日町(😂)中(💌)まちなかにある(💺)多くの寺院(😚)は(❌)大(🔭)概本堂を(🕛)大衆向き(👗)に明(💝)るくしてあるか(💔)ら、あゝ云(🥏)う場所では徒らにケ(🏬)バケバし(🤑)いばかりで(🛳)、(👇)どんな(🏒)人柄な高(🔴)僧が着ていても有(🌡)難味を感(🗽)じ(🐜)るこ(😤)とはめったにないが、由緒あるお寺の古式に則(🐔)った佛事に列席(🧛)して(😃)みると、(🥃)皺(🔀)しわ(🥡)だ(👟)らけ(🆑)な老僧(🐍)の皮膚(📊)と、佛前の(⬇)燈明の(🌚)明滅(😛)と、(🤸)あの(📰)金(👞)襴の地質と(💳)が(🔣)、いかに(⬆)よ(⬇)く調和し(🤛)、いか(🙅)に荘厳味を増しているかが分るので(🥪)あっ(🚼)て、それと云うのも、蒔絵の場合と同じ(📀)ように、派手な織り模様の大部分(😛)を(🛣)闇が隠(🐩)してしまい、たゞ金銀の糸がとき／(🛃)″＼少しずつ光るようになる(🗑)からである。それから、これは私(👎)一人だけの感じであるかも知(🍣)れないが、(📊)およそ(👜)日(⛰)本人(😧)の皮膚に(🆔)能衣裳ほど映(🙂)りのい(🤨)ゝも(🥍)のはな(😊)いと思う。云うま(🎼)でもなくあの衣裳には随分絢(🛵)爛な(🥣)も(👬)の(🐦)が(🚭)多く(📡)、金(🌥)銀が豊富に使ってあり、(🎏)しかもそ(🛰)れを着(🥤)て出る能役者は、歌(🔇)舞伎俳優のように(🐪)お白粉(🏹)を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧あ(🔞)か(🈶)みが(🙋)か(🧜)っ(🍘)た褐(🛠)色(🚽)の肌、或は黄色味を(🌊)ふくんだ象牙色の地顔があ(🕖)んなに魅(⛄)力を発揮(🤼)する時はないの(❔)で(😏)あ(🛣)って、私は(🎮)い(👵)つも能を見に行く度(🎿)毎に(😣)感(✂)心す(🥇)る。金銀の織り出しや刺繍(🥋)のある(🛢)袿うちきの類もよ(🌀)く似合うが(🥇)、濃い緑(💤)色(🐉)や柿色の素(🔦)襖、水(🔑)干、狩衣の(🦃)類(🗾)、白無(📯)地の小袖、大口等も実によく似合う(🎧)。た(🌒)ま／＼それが美少年(🔋)の能役者だと、(❣)肌理きめ(🌏)のこ(👓)まか(🔮)い(🌋)、若々し(👘)い照りを持った頬(🌚)の(🙈)色つや(👣)など(👂)がその(⏬)ために(🔏)ひとし(〰)お引き立てられて、女の肌(⬇)とは自ら(🎬)違(🌊)った蠱惑こわ(🤛)くを含(📅)んでいる(🏈)ように(🧞)見え、(📘)なる(🌃)ほど昔の(🧤)大(🚓)名が(🚏)寵童の容(⏺)色に溺(💶)れたと云うのは(🚑)此処のことだなと、合点が行(👆)く。歌舞伎の方でも時代物(🍪)や所作事の衣裳の華美なこ(😠)とは能(👸)楽のそれに劣らないし(🔭)、性(🔃)的(🐹)魅力(🥨)の点にかけてはこの(📬)方(💁)が遙かに能(🍝)楽以上(🌍)と(🎹)されているけれども、両方(🕹)をたび／＼(🌜)見馴(🤥)れて来(🍶)ると、事実はそれの(🛹)反対であることに(🔮)気が付くで(🛏)あろう。ちょっ(🐤)と見た時(🕖)は歌舞(💄)伎の方が(👍)エロティックでも(🏌)あり、綺麗でもあるのに論はないが、昔は(👴)とにかく、西洋流の照(🕰)明を使(🎠)う(🆖)ようにな(🧟)った今(📧)日の舞台では、あ(🌕)の派手(🍖)な色彩(👢)がや(🔏)ゝ(⛩)とも(🍋)すると俗悪に陥り、見飽きがする。衣(🤟)裳もそ(🎵)うなら、化粧と(🗒)てもそ(💘)うであって、仮(😍)に美しいとして(💼)か(🌕)らが、それが何(📼)処までも作った(🦂)顔であ(🗻)ってみれば、生(🔋)地の美し(🔩)さのような実感が伴わ(🧕)ない。然る(🏮)に能楽の俳優は(🚞)、顔も、襟も、(🗳)手も、生(🚿)地のまゝで登場する。されば眉目の(🍶)な(🎥)まめかしさ(🌬)はその人本来のものであって、毫も(👰)われ／＼の眼を(📉)欺いてい(📅)るのでは(🔮)ない。故に(🥔)能役者の場合は女(🙄)形や二枚目の素(😴)顔に(🍌)接してお座がさめたと云(💜)うよう(🧣)な(🛏)こ(💮)とは(🐐)有り得ない。たゞわれ／＼の感(👬)じ(😞)る(🚭)ことは(✏)、(🎣)われ／＼と同(😭)じ色の皮膚を持(⏬)った彼等(🛐)が一(🛰)見(🌑)似合いそうにもない武家時(💎)代の派手な衣裳を(🍇)着けた時(😌)に如何にその容色が水際(🕓)立っ(🏤)て見(🛁)える(✖)かと云う一事である。か(🍘)つて私は、「皇帝」の能で楊(➕)貴(🎪)妃に扮した金剛巌氏を(💩)見(📸)たことがあったが、袖口から覗いてい(🗑)るその(🥜)手の(🐂)美しかっ(⏪)たこと(📍)を今も(😖)忘れない(🕦)。私は彼の(🍅)手を見なが(🗃)ら、しば／(🥨)＼膝の上(🌾)に置い(📈)た(🌸)自分の手を省みた。そして彼(🖌)の手(🛫)がそん(🎊)なにも美し(♏)く見え(🌈)る(🍣)のは(🧘)、手頸から指先に至る微妙な掌てのひらの動(🏩)かし方、独特の技巧を罩(🎋)こめた指(🚩)のさ(🐱)ばき(🤲)にも(🔟)因るのであ(✏)ろうが、それに(👱)しても、(🍰)その皮(🏍)膚の(🚸)色(🔧)の、内(🆔)部か(🚥)らぽ(😐)う(🌀)っと(💟)明りが射している(📕)ような光沢は、何処から来(🈸)るの(😭)かと訝しみに(🎈)打たれた。何(📝)となれば、それは(👳)何処ま(🌑)で(👡)も(🕊)普(🦌)通の日本人の手で(🏦)あって、現に私が膝(🐣)の上に(🚵)ついてい(🚹)る(✈)手と(🦕)、肌の色つやに何の違っ(🆕)たところもない(🍃)。私は再び三た(💢)び舞台の(👋)上の金剛(🈵)氏の手と自分(🏓)の(💊)手と(📁)を見較べた(🎣)が、いくら見較べても同じ手で(🔧)ある(🔔)。だが(🧠)不思議にも、その同じ(🏟)手が舞台(😥)にあっては(📓)妖しいまでに美しく見え、自分(📂)の膝の上にあ(🤑)っては(🌂)只の平凡な手に見(🔴)える(⛴)。かくの如きこと(🎗)はひと(🛵)り金(🔵)剛巌氏の(🎙)場(👤)合のみではない。能(✴)において(🏍)は、衣裳の外へ露あらわれる(🍻)肉体(❄)は(😱)ほんの僅かな部分であ(🤰)って、顔と、(🌼)襟くびと、手頸から指の(🔥)先までに過ぎ(🦇)ず、楊貴妃のよ(🚱)う(🏊)に(🏈)面を附けている時は顔(🥢)さえ(👞)隠れてしまう(🍼)ので(👓)あるが、それでいて(📙)その僅かな部分の(⭐)色つやが異様(🛰)に印象的になる(🔽)。金(🚁)剛氏は(⚾)特にそうであったけれ(😉)ども、大概の役者の手が、何の奇も(🍸)ない当りまえの日本人(🏔)の手が、現(🍹)代の服装(🚴)をしていては気が付かれない魅惑を発揮(💊)してわれ／＼に(👍)驚異の眼(🥁)を見張らせる(🌥)。繰り返して云うが、そ(🗻)れは決し(🌪)て美(🚫)少年や(💇)美男子の役者に限(🏯)るのでは(🌩)ない。たとえば、日常わ(📫)れ／＼は(🎓)普通の(❕)男子の唇に惹き付けられる(🧣)こ(🙋)となどは有り得な(🆚)いが、能(🏋)の舞台で(🌦)は、あ(😭)の黝(📭)く(⭐)ろず(🕊)んだ赤みと、(🏑)しめり気を(💆)持った肌が(🔦)、口(🥅)紅をさし(🦄)た婦(🥇)人のそれ以(🕸)上(🎗)に肉感的なねばっ(🔺)こさを帯びる。こ(🔃)れは(😛)役(😇)者が謡いをう(🌷)たうために始終唇(🎈)を(🌀)唾液で濡らす(🥪)故(⏹)で(🔙)もあろうが、しか(🌕)しそのせ(🚍)い(🔃)ばかりとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈してい(🎸)る(🕝)のが、その(🍜)赤さが(🍩)、実に鮮やかに(🕥)引き立っ(🙂)て(🎯)見える(🌜)。私の経験では(🚎)緑系統の地色の衣裳を(🎄)着けた時に最も多く(🐹)そう見えるので(⏺)、色(🛶)の白い子方(😋)なら勿論であるが、実を云うと色(👽)の黒い子方の方(🐧)が、却(🤸)ってその赤味の特色が眼(🖲)立つ。それは(🚹)な(🕦)ぜかと云う(💹)と、色白(⚽)な児では白(🈁)と赤との対照が(🤞)あまり(👅)刻明(🐛)である結果、(💶)能衣裳(👾)の暗(🖖)く沈ん(🎚)だ色(🏍)調に(🤨)は少し効果が(👎)強過ぎる(🐛)が、色の(🙁)黒い児の暗褐色の頬である(🤸)と、赤がそれほど(🏴)際立たないで、衣裳と顔と(🔊)が互に照りはえる。渋(🕎)い緑と、渋(😃)い(🅰)茶と、(🐀)二つの間色(🥊)が映り合って、黄色人種の肌がいかに(🏮)もその所を得、今更のように(🛁)人目を(🦍)惹(♈)く。私は色(🎇)の調和が(🗑)作(👞)り出すかくの如き美が他にあるを知らないが、もし能(🚚)楽が歌(🧤)舞(👌)伎(💷)のよ(🐓)うに近代(😭)の照明を用(📇)いたとしたら、それら(🔭)の美感は悉くど(🈂)ぎ(👇)つい(🤖)光(🚤)線のために飛び散ってしまうであろう。されば(🧥)その舞台を昔ながらの(🙉)暗さ(🎂)に任し(😻)てあ(🥓)るのは、(🕕)必然の約(🎃)束に従っ(🌭)ている訳であって(😱)、建物なども(⛹)古ければ(📱)古い程(🤙)いゝ。床(😛)が自然の(💇)つやを帯び(☕)て柱(🔔)や鏡板などが黒光りに(🌿)光(💱)り(🚘)、梁か(🚛)ら軒先の(🍮)闇が大(🔆)き(🎣)な吊り鐘を伏せたよ(🅿)うに(🦅)役者(🚳)の頭上(⛽)へ蔽(🥄)いかぶ(🧦)さってい(💭)る舞台、そ(➿)う(🎈)いう場(🌅)所(🏉)が最も(🕸)適してい(🎸)るのであって、その点(🔒)から云え(👽)ば近頃(📐)能楽が(🐾)朝(🦂)日(⛵)会館や公(👁)会堂へ進(🌸)出するのは(📷)、結構なことに(✍)違(🖌)いない(🈳)けれども、そのほん(🗒)とう(😲)の持ち味は(😯)半分以上(🚃)失われていると思われる。

A当時、私の(🏴)こん(📎)なふしだらな(🗡)有様は、会社(❗)の者は(📷)誰も(😿)知らない筈はずでした(♈)。家(😩)に(🐫)居る(🔧)時と会(🌜)社に居(🚷)る(🐦)時(🎳)と、私の生活は劃然かくぜんと二分さ(♑)れていました。勿論もちろん事(🐗)務(🎤)を執(📊)ってい(📇)る際で(🕜)も、頭の中に(🌡)はナオ(♈)ミの姿(🍴)が(🏇)始終チラついていました(🎤)けれど、別段それが仕(🌽)事の邪魔になる(🎅)ほどで(📸)はなく、(🌿)まして(🌞)他人は気がつ(🔐)く訳もあり(📀)ま(⛱)せん。で、同僚(🙄)の眼(📦)には私(🌖)は矢張(🏬)君子に見えているのだろうと、そう(😷)思い込んで(🚊)いたことでした。