吉川 あいみ レイプ6

A「まあ(💩)、きょうは僕はこれで帰りま(🐵)しょう。きっと(🍀)お仕(💙)事をはじめ(🏇)て(☕)下(🔼)さい(🤯)。」そう(🎇)言い置いて、青扇の家を出たの(🍣)であるが、帰(🕸)途、青扇の成功をい(🍕)のらずにおれ(🍤)な(🐨)かった(🍋)。それは、青年(😟)に(🤩)つ(😄)いての(🛅)青扇(🍊)の言葉がなん(📢)だか(🍯)僕のからだにしみつ(🤙)いて(🍝)来て、自分ながらおかしいほ(🌋)どしおれてし(🐊)まったせいでもあるし、また、青扇の(🅿)あらたな結婚によっ(👕)て(✏)何(⬇)やら彼(🐞)の幸福を祈っ(🔵)てやりた(🛰)いよう(🤺)な気持ちになって(🍡)いた(👽)せ(🎨)いでも(🛠)あろ(👓)う。みちみち僕(🐞)は思(😊)案し(🕛)た。あの屋賃を取(📙)りたてないからといっ(🚱)て、(⛺)べつ(🆎)に僕にとって生(😋)活に窮する(👚)という(🍵)わけではない(🥍)。たか(💙)だか小使銭の(♈)不自由くらいのものである。これはひと(🏓)つ、(📸)あのめぐまれな(👦)い老(🍂)いた青年のた(🛣)め(🎧)に(📓)僕(✍)のその不自由をしのんでやろう。

Aたぐり(🌠)よ(🎁)りや

A「(🔍)さ(⤵)あ、先月の中旬ごろだった(👓)で(😷)しょうか。あがらない？(🐮)」(📣)

A「お(✨)ッ母さんは？」(📋)

A　京都に「わらんじや(🗺)」と云う有名(🔻)な料理屋があ(🌏)っ(♏)て、こ(🆖)ゝの家では(🍤)近頃まで客間に電燈をとも(😣)さず、古風な(🕙)燭台(🤤)を(📃)使うのが(👧)名物にな(🏯)っていたが、ことしの春、久(🦆)しぶりで行ってみると(🐍)、いつの間にか行燈式の電燈(🐙)を使(👇)うようになっている。いつからこうしたのかと(🐟)聞くと、去年(🎡)からこれに(♓)いたしまし(🐸)た(🌛)。蝋燭の(💏)灯ではあまり(🆚)暗すぎると仰っしゃるお(🏘)客様(🚃)が多いものでござりますから、拠(🕔)ん(🦊)ど(🐸)ころなくこう云う(📍)風(🔣)に(🈵)致(♐)しましたが、や(✝)はり昔(🏎)の(🏵)ま(💁)ゝの方がよいと(📽)仰っしゃるお方には、燭(🥞)台を持って参りますと云う(🔇)。で、折(🍂)角それを楽し(🚊)みに(📅)して来たので(🚭)あるから、燭台に(🎖)替えて貰(🖼)った(🍣)が、その時私が(😟)感じた(🅱)のは(💦)、(🐱)日本の漆(🌏)器の美しさ(😾)は、そ(🚮)う云う(😗)ぼ(🤒)んやり(🐵)した薄明(🤱)りの中(🤮)に置いてこそ、始めてほ(🏺)んとうに発(🎞)揮されると云うこ(🎵)とで(😕)あった。「わら(🔴)んじ(💽)や」(🏇)の座敷と云うのは四(📊)畳半(📒)ぐらいの小(😑)じんまりした茶席であっ(🎰)て、(🥋)床(🕤)柱や天井など(➗)も黒光(🧝)りに光っているか(🐰)ら、(🎴)行燈式(🤒)の(🐳)電燈でも勿(🥨)論暗い感じがする。が、それを一層(🆕)暗い燭台に改め(👥)て、(🍷)その穂のゆ(🐍)ら／＼(🍱)とまたゝく蔭にある膳(🌵)や椀を視(🗣)詰めていると、(🆒)それらの塗り物の(🌵)沼の(🏪)ような(🧐)深さ(📩)と厚みとを持ったつやが、全く(🎱)今までとは違った魅力を帯(🐃)び出(🥦)して来る(🖼)の(🈳)を発見(🏥)す(🌋)る。そしてわれ／(😃)＼の祖(🆓)先が(📹)うるしと云う(🧀)塗(🌌)料を見出し、(🔋)そ(🕯)れを塗(👖)っ(⛳)た器物の色沢に愛着を覚(📇)えたことの偶然でな(🈹)いのを知るのである。友人(🚆)サバルワル君の話に、(🥫)印度では(🦇)現在でも食器に陶器を使(💠)うことを卑(👻)しみ(🔓)、多(🙍)くは(🎱)塗り物を用いると云(🎖)う。われ／＼はその反対(🥀)に、茶事とか、(✴)儀式と(😳)かの場合でなけれ(💩)ば(❇)、(🖕)膳と吸い物椀(🕵)の外は殆(🚐)ど(👑)陶器(✒)ばかりを用い、漆器と云うと、(🐴)野暮くさい(🤨)、雅味のないものに(🧗)さ(🏜)れ(🌉)てしまって(🐐)いるが、それは一(🌭)つ(🎟)には、採(🍺)光や(😙)照明の(🔃)設(🕷)備がもた(🧚)らした「明(🐐)るさ」のせい(🌫)では(🙂)ないであ(📟)ろう(💯)か。事(📰)実、「(🕶)闇」(🍮)を条件に入れなければ漆器の美(🌍)しさは考えられな(🍪)いと云っ(✴)ていゝ。今(🌦)日では白漆と云う(📏)よ(🐮)うなものも出来たけれども、昔からある漆(🗃)器の肌は、黒か、茶か、赤であって、それは(📼)幾(🕗)重もの「闇」が堆(👃)積した色(🙏)であ(🤯)り、周(🗒)囲を包む暗黒の中から必然(👶)的に生れ出たもののように(🕦)思(🔢)える。派手な蒔絵まき(🍚)えなどを施(🏄)したピカピカ光る蝋(❗)塗りの手箱とか、文(⏯)台(🤚)とか、棚とかを見ると、いかに(🏦)もケバ(💭)ケ(🤩)バ(🐃)しくて落ち着(🕎)きがなく(🍌)、俗悪にさえ思(🥕)える(📙)ことがあるけれども、もしそれら(🌚)の器(🐱)物を取り囲む(😮)空白を(🚣)真っ黒な闇で塗り(✉)潰し、太陽や電燈の(🗣)光線(🏋)に代えるに一点の燈(🎷)明か蝋燭の(💦)あ(🥃)かりにして見給え、忽(🤑)ちそのケバケ(✍)バしいものが底深く沈んで、渋い、重々しい(🏝)ものになる(〰)であろう。古え(📬)の工藝家がそれらの器(🧔)に漆を塗(🔷)り、蒔絵を画く(🙅)時は、必ず(⬆)そう云う暗(🚎)い(🥚)部屋を頭(👘)に置き、乏しい(💹)光りの(📝)中(🏁)における(👌)効果(🥝)を(🔖)狙ったのに(🤶)違いな(🌃)く、(💢)金色を贅沢に使ったりし(🍼)たのも、それ(🐤)が闇(🌉)に浮かび出る工合や、(👢)燈火(🌔)を(🌷)反射する加(🐧)減を考慮したもの(💋)と察せられる。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱっと(👺)その全体(😂)を(👾)見(👭)るものでは(💭)な(♟)く、暗い所でいろ(📮)／＼(💄)の部分(🛺)がとき／″＼少しずつ底光りする(🥠)のを見るように出来ているのであって、豪華絢爛(🧐)な模様の大(💂)半を闇に隠(🦃)してしまっているのが(🔌)、(📧)云い知れぬ(🎅)餘情を催(♍)すのである。そして(🐕)、あのピ(❎)カ(👁)ピカ(🤼)光(🔗)る(🍱)肌(🥒)の(🚅)つや(🐳)も、(🧤)暗(🕓)い所に(🍵)置いてみ(📤)る(🐸)と、(🎮)それが(🛋)と(🍬)もし火の(🔫)穂のゆら(🔅)め(🌁)きを映し(🌏)、静かな部屋にも(🏰)おり／(🎚)＼風のおとずれの(🛬)あることを教えて、そゞろに人を瞑想(🧞)に誘い込む。もしあの陰(🥄)鬱な(🐴)室内に漆器と(🔕)云(🐘)うものがなか(😃)ったなら、蝋燭や燈明の醸(🍣)し(👏)出す(😻)怪し(🎴)い光(⭐)りの夢の(🎌)世(🐞)界(😲)が、(🐶)そ(🥊)の(🗞)灯のはためきが打っている(🎓)夜(😾)の(🥛)脈搏が、ど(😧)んなに魅力を(😵)減殺されるこ(🎴)と(💅)であろう。まことに(📛)そ(🕤)れは、畳(⌛)の上(🖌)に幾(🦓)すじもの小川が流れ(😕)、池(😻)水が湛えら(🚊)れてい(🏵)る(🕖)如く(💲)、一(💔)つの灯影を(🌴)此処彼処に捉えて、細く、か(💻)そけく、ちら／＼と伝えなが(🔯)ら、夜(✝)そのものに(🐂)蒔(👏)絵(🧗)をしたよ(📌)うな綾を(📑)織り(😦)出(🛢)す。け(✒)だし(⏩)食器としては陶器も悪(🗂)くないけれ(🦅)ども、陶器には漆器(🕚)のよう(💇)な陰翳(✌)がなく、深みがない。陶器(🎡)は手に触れると重く冷たく(🐭)、しかも熱(🚪)を伝えること(🥗)が早(⏪)いので熱い物を盛るのに(🗜)不便であ(😭)り、そ(🤲)の上(🐳)カチカチと云(❌)う(⛑)音がするが、(🛹)漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳(🤟)につ(🈯)く程の音を(👏)立てない。私は、吸い物椀を(📻)手(🌐)に持った時の、掌が受ける(🚝)汁の重みの感覚と、生あたゝかい(🤾)温味ぬくみと(🏳)を何よりも好む。そ(🐩)れは生れたて(🕯)の赤ん坊のぷ(🎵)よ／＼(🌡)した肉体を(📄)支えたよ(🌗)う(🏑)な感じで(🅾)も(💢)ある(📹)。吸(💉)い物椀に今も(🌾)塗り物が(🎀)用い(🏥)られるのは全(🧞)く(🐣)理(🙀)由の(🚏)あることであって、陶器の容れ物ではあゝ(🏉)は行(⛔)かない。第一、(🍝)蓋を(❗)取(🕙)っ(♌)た時に、(🔺)陶器では中(✖)にある汁の身や色(🎞)合いが皆見(🎂)えてしま(💒)う。漆器(🥤)の(🉐)椀のい(🕯)ゝことは、まず(🔅)そ(🈲)の蓋を取(🗿)って(📼)、口に持(🕋)って行くまでの間、暗い奥(🍁)深い底の方(🍱)に、容器の色(🏨)と殆ど違わない液体が音もなく澱(🐬)んでいるの(🚝)を眺めた瞬間の気持で(🔶)ある(👬)。人は、その椀の中の闇に何がある(⭕)かを見分け(💸)ることは(🥀)出来(👷)ない(😀)が、汁がゆる(🏐)や(😃)か(🚻)に(✡)動揺す(🕔)る(🎫)のを手(🈷)の上(🎫)に感じ、椀の縁ふちが(🙆)ほんのり汗を掻いているので(🍮)、そこから湯気が立(👟)ち昇(📼)りつゝあることを知り、そ(💻)の(🎶)湯(⏩)気が(🔨)運ぶ匂に(🏦)依っ(♏)て口(💶)に(👝)啣(🏘)ふくむ前に(🏙)ぼんやり味(🦏)わ(🕠)いを豫覚する。その瞬間(🕑)の(🏙)心持、(☝)スープを浅い白ちゃけ(🍛)た皿に(📫)入れて出す(🏞)西洋流に比(👟)べ(🦅)て何と云う相違か。それ(🥧)は(🙎)一種の神秘で(👴)あり、禅(🍰)味である(🥕)とも云えなくはない。

A「牛蒡(📁)ごぼ(🏏)うのし(💰)らあえ」