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A「(🎚)違ひ(🎾)まんが、塚本君！…(🛺)…(🛩)…さうやあれ(🗳)へんが。」

A　諸(💚)君(🤜)はまたそ(📄)う云う大きな建物の、奥(🐓)の奥(📞)の部屋へ行くと(🥜)、もう全く外(🌫)の光りが(😌)届(🤪)か(🛐)なくなった(🗻)暗がりの中にある金襖や金(👓)屏風が、幾(🏜)間を隔てた(🎫)遠い／＼庭の明りの穂先を(👳)捉えて、ぽ(🏂)うっと夢の(📸)よ(⌚)うに照り返(🌕)して(🥁)いるのを見た(🕳)こ(🍅)とはな(💍)いか。その照り(🏴)返し(🧓)は、夕暮(🚱)れの地(👷)平線(🍱)のように、(👨)あ(🏗)たりの(⏺)闇へ実に弱々しい金色の明りを投げているの(🍏)であ(⌚)るが、私は(🌭)黄金と云うものがあれほど沈痛(📏)な美しさを(😔)見せる時はな(🐥)いと思う。そし(🏼)て、そ(🐅)の前を通(📜)り過ぎながら幾(💜)度も振り返っ(👑)て見直すことがあるが、正面(💲)から側面の(🏪)方へ歩を(🏞)移す(😤)に随(🌖)っ(📻)て、金地の(🌾)紙の表面(🥗)がゆっくりと大きく(🤣)底光りする。決(🗳)し(🎊)てちら(💧)／＼と(🥛)忙がしい瞬き(🌅)をせず、巨人が(🚧)顔色を変え(🔗)る(🛸)よう(🚌)に、(🦖)きらり、(🦁)と、長い間を置いて光る。時とすると、たった今まで眠ったよ(🐏)うな鈍い反射をし(🤼)ていた(😞)梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やいているのを発(🔣)見(🦇)して、こんなに暗い所(🚭)でどうしてこれだけの光線を集めることが(🍖)出来(🎨)たの(📰)か(📐)と、不思議(📤)に思(🚆)う。それで私には昔の人(🌷)が黄金を佛の(🚖)像に塗(🌜)ったり、貴人の起(🙉)居(🤯)する部屋の四壁(🔵)へ張(👒)った(🧐)りした意味が、始めて(📰)頷けるの(😦)である。現代の人は明るい家に住んでいるの(🔒)で、(🐓)こう云う(🏉)黄金(⬜)の美しさを知らない。が、暗い(⛲)家に(🔸)住んでいた昔の人は、その美し(🐱)い色に(🏞)魅(🕡)せら(😑)れ(🔪)たばかりでなく、かねて(🤶)実用的価値(🍸)をも知っていたの(🔡)であ(✊)ろう。なぜなら光線の乏し(🌙)い屋内では、(🛡)あれが(🖇)レフレ(🥘)クター(💴)の役目をし(🐛)たに違いないから。つま(⛏)り彼(🎽)等(😉)はたゞ(🤯)贅沢に黄金の箔(🔉)や砂子を(🤯)使ったのではなく、(😍)あ(⚽)れの反射を利用して明り(👥)を補ったの(💟)で(🐮)あろう。そうだとすると(🎭)、銀(😵)やその(🌞)他の(🏒)金(😝)属はじき(🥎)に(🦁)光沢が褪あせてし(🎯)まうのに、長く(🛴)耀やきを失わ(🗳)な(📿)いで室内(〰)の闇を(🥑)照らす黄(🤯)金(🈹)と(🔡)云うものが、異様に貴ばれた(👲)であろう(🥧)理(🍉)由(👏)を会得する(🆒)こ(🏛)と(🙃)が出(⛅)来る。私は前に(😨)、蒔絵と云う(🈲)も(🌃)のは(👡)暗い(🐴)所で見て貰(🐵)う(🅰)ように作(🤖)られ(✉)ていることを(🍯)云(📌)ったが、こうしてみる(⌚)と(🔳)、啻(👛)ただに蒔(🆘)絵ば(Ⓜ)かり(💛)ではない、(🍎)織物(❗)などで(💊)も昔(🌔)のものに金銀(🌜)の(🗓)糸がふ(🐱)んだんに使っ(😏)てあるのは、(🚡)同じ理(💐)由(😦)に基(🤝)づ(💿)くことが知れ(🧣)る。僧侶が纏う(📄)金襴の袈裟けさな(🛠)どは(🍢)、その(🔒)最もいゝ(😆)例ではないか。今日町(♓)中(🙄)まちなか(📦)に(🐐)ある多くの寺院(🔉)は大概本(🎸)堂を大衆向(🎇)きに明るくしてあるから(🦁)、あゝ(😅)云(🐕)う場所では徒(♍)らにケバケバしいばかりで、どん(🛏)な人柄な高(🖇)僧が着て(👠)いても有難味を感じるこ(👎)とはめったにないが、(😜)由(🏣)緒(🚦)ある(🎹)お寺の(🤘)古式(🗒)に則った佛(🔺)事に列席してみると、皺しわだらけな(🌆)老僧の皮膚(📲)と、佛(🍙)前の燈明の明(⛺)滅(🔏)と、(🔘)あの金(🍕)襴の地(😚)質とが、いか(🍢)によく調和し、いかに荘厳(🤳)味を(⛺)増して(📟)いるか(🐞)が分るの(🔱)で(🍜)あって、そ(🔼)れと云う(📼)の(🥞)も(🚨)、蒔(😺)絵の場合と同じように、派手な織り模様の大部分を闇が隠してし(💲)まい、たゞ金銀(🌨)の(😐)糸が(👪)とき／″＼少(🤪)し(🥓)ずつ光るようになる(🚳)か(📸)らで(🚝)ある。それから、これは私一人だけの感じであるかも知れないが、およ(👭)そ(♒)日本人の皮膚に能衣裳ほど(⚫)映りのい(🍘)ゝものは(🐄)ない(🥇)と思う(🦑)。云うまでもなくあの衣裳(🈳)には随分絢爛なものが多く、(🎋)金銀が豊(👓)富(🦋)に使(📟)っ(🕺)てあり、し(👙)かもそれ(🦍)を着て(😭)出る能(⛰)役(📱)者は(🐥)、歌舞伎俳優のよ(🚰)うにお白粉(👥)を塗っ(🌺)てはいないのであるが、(📡)日本人特有の赧(🐡)あかみがか(💔)った褐色の肌(😞)、(🤝)或(⬆)は(🏸)黄色味をふくんだ象牙(⏰)色の地顔が(👶)あんなに魅力を発(🚧)揮する時はないので(🍳)あっ(🚡)て(📬)、私はい(🐀)つも(🎶)能(🌌)を見(🔶)に行(😢)く度毎に感心する。金銀の織り出しや(💑)刺繍のある袿うちきの類(🤮)も(🧥)よ(🚦)く似合(🚇)うが、(🌷)濃い緑色や(🥕)柿色の素襖、(🐟)水(🌨)干、狩衣の(🌥)類、白無(🎠)地の小袖、大口等も実(🚓)によく似合う。た(📢)ま／＼それが(🎯)美(👡)少年(💄)の能役者だと、(👽)肌(🕴)理きめのこまかい、若々し(💙)い照りを(🤫)持っ(🌼)た頬の色(🌌)つやなどがそのためにひとし(💠)お引(🙍)き立てられて(🧟)、女の肌(🍁)とは(🥎)自ら違っ(🎉)た蠱惑こわ(❇)くを含んでいるよ(🔡)うに見え、なるほど昔の(🐕)大名が寵童の容(🧤)色に(💮)溺れたと云うのは此(🎺)処(🚏)のことだなと、合(🕦)点が行く(🥨)。歌(😹)舞伎(🥡)の(🍞)方でも時代(💭)物や所(🐀)作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らない(🥠)し、性(🐹)的魅力の点にか(💌)けてはこの方が遙(👕)かに能楽以上と(🚭)されているけれども、(🛸)両方をたび／(📓)＼見馴れて来ると、事実はそれの反対であ(🏺)ることに(🚪)気(🐡)が(👕)付くであろう(⏰)。ちょっと見た時(🖌)は歌舞(📏)伎の方がエ(🐂)ロティックでもあり(🌭)、綺麗で(🌒)も(🔜)あ(📥)るのに論(🌦)はないが、(💶)昔はとにかく、西洋流の照(🚡)明を使うようになった今日の舞台では、あの派(🍘)手な(❓)色彩がやゝ(🌵)とも(🌗)すると俗悪に陥り(🥦)、見飽きがす(🔪)る(👗)。衣裳もそうなら、化(🖍)粧と(🍪)ても(♎)そうであ(🧓)っ(😵)て、(👓)仮に美しい(🕠)としてからが、(🐋)それが(😏)何処までも(🕚)作っ(🌊)た顔であっ(🍽)てみれ(🚩)ば、生地の美しさのような実(🗄)感が伴わ(🈴)な(✔)い。然るに能(🚒)楽の俳優は、顔も(🌿)、襟も、手も、生地(👣)のまゝ(🌝)で登場する。されば眉目の(🤑)なまめかし(🦎)さ(💓)はその(🥩)人本来のものであって、毫も(🐹)われ(🏩)／(🆙)＼の眼を(📱)欺いてい(🐴)るので(🌦)は(🚱)な(💯)い。故(🔣)に能役者の場(📪)合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさめ(🐐)たと(🎫)云うようなことは(🈸)有り得な(🥊)い。たゞわれ／＼の感じること(❣)は(⛵)、(👎)われ／(👹)＼と同じ色の皮(👖)膚(🎬)を持(💃)った彼等が(🚂)一(❤)見似合いそうにもない武家時(😦)代の派手な衣裳を着け(📊)た時に如何にそ(🌵)の容色が水際(🤓)立(🥖)って見えるかと云う一事で(🍇)ある。かつて私は、(🖇)「(♉)皇帝」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たことがあったが、(📹)袖(🛠)口から覗(🍠)いてい(🦓)るその(🥦)手の美しかっ(🏦)たことを今(🛒)も忘れな(🌾)い。私は彼の(⤴)手を見(🚑)ながら、し(🌝)ば／＼膝の上に置いた自分の手(🌸)を省(💢)み(👙)た(🍐)。そして彼の手がそんなにも(🕷)美し(🍍)く見えるの(👛)は(📳)、(🐗)手頸から指先に至る(🎊)微妙な掌ての(🌐)ひら(🕤)の動かし方、独特(⛪)の技巧を(🌈)罩(✂)こ(♏)めた指の(📬)さばきにも因(🌙)るの(🚂)であろうが、そ(😸)れにし(🉑)ても、その皮膚の色(🥘)の、内部からぽ(💬)うっと(🗾)明りが射しているような光沢は(🚠)、何処から来(⏳)る(🌈)のかと(📪)訝しみ(🏷)に打たれた。何(🚐)と(💐)なれば、それは何処ま(〰)でも普通の日本人(🎎)の手であって、(🏦)現(⛸)に私(🛣)が(🔯)膝の上(🐾)についている手と、肌の色つやに何の違ったところも(🛌)ない(🛤)。私は再び(🌐)三たび舞台の上の金剛氏(🏈)の手(🗞)と(📼)自分の(🔐)手(🚉)とを(🗑)見較べ(🥡)たが、いくら見較べ(🈶)ても(🐆)同じ手で(🎟)あ(🎅)る。だ(🔯)が不思議に(🏈)も、その同じ(🔆)手(🐹)が舞(😎)台にあ(🗣)っ(⏱)ては妖しい(🍂)までに美し(🚓)く見え、自分の膝の上にあっては只の平凡な手に(⛪)見(🌩)える。か(🕯)くの如(👡)き(🛥)こ(🐹)と(♑)はひとり(🚫)金剛巌氏の場合の(🤲)みではな(🐥)い。能においては(🎤)、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほんの僅かな部分であって、顔と、襟くびと、手頸か(📔)ら指の先ま(🔁)で(😎)に過(🔪)ぎず(🎊)、楊貴(🤯)妃のように面を附けている時は顔(🖕)さえ隠(⛳)れ(🈂)てしまうのであるが(🎿)、それでいて(❓)その僅かな部(🤱)分の色つやが異様に印象的になる(🉑)。金剛氏(🕑)は特に(😝)そうであっ(🐬)たけれど(🐒)も、大概の役者の手が(🧛)、何の(🐀)奇も(📲)ない当りまえの日本人の手が、現代(🔁)の服装をしてい(👣)て(🆔)は(♟)気が付かれ(🐠)な(⛳)い魅惑を(😓)発(🔘)揮(😞)してわれ／＼に驚(🤽)異の(🕐)眼(🍾)を見張らせ(😬)る。繰(🚐)り(📉)返して云うが、それは決(😡)して美少年や美男子(🍡)の(📈)役者に限るのではない。たとえば(🌀)、日(😫)常われ／(🎊)＼は(⏫)普(🖨)通の男子の唇(✉)に惹き(⏭)付(🥝)けられることなどは有り得(👹)ないが(🕹)、能の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、しめ(🕦)り気(🔅)を(🖊)持った肌が、(🍙)口紅をさした(🗝)婦人のそれ以上(😑)に肉感的(😻)なねばっこさを帯(👡)びる。これは役(🐧)者(🎁)が謡(😘)いをうたうために始終唇を唾液(🥍)で濡(➿)らす故でもあろ(🕡)うが、しかしそのせいばか(🐂)りと(🛑)は思(😧)え(🔑)ない。また子方の俳優(🐑)の頬が紅(🚑)潮を(🍒)呈しているのが、その赤(🐐)さが、実(🐀)に鮮(🥎)やかに引き立って見える。私の経(🦄)験では緑系統の地(😆)色の(🤫)衣裳を着けた時に最も多くそう見えるので、色の白(📛)い子(😚)方な(😋)ら(💐)勿論であるが(🏁)、実を云(🍱)うと色の黒(🖋)い子方の(👞)方が、(🔞)却ってその(😇)赤味(👠)の特(🏓)色が眼立つ。それはなぜかと云うと、色白な児で(🏜)は白と(🕢)赤との対(✂)照があまり刻明である結果、(😞)能衣裳の暗く沈んだ(🧗)色調には少し効果が強過ぎる(😴)が、色の黒い(👌)児の(🥗)暗褐色の(🏊)頬(🌒)で(🐎)あ(🎨)ると、(🚪)赤(🔄)がそれほ(💕)ど際立たない(🙄)で、衣裳と顔(🍥)とが互に照りは(🍶)える。渋い緑と、渋い茶と、二(🌖)つの間色(🖖)が映り合って、黄色人種の肌がいかに(👁)もその所を得、今更のように人目(〽)を(💼)惹(🍭)く。私(🔪)は色(🤸)の調和が(👠)作り出(🕤)すか(🌂)く(🚧)の如き(🐬)美が他にあ(🎋)るを知(🐇)ら(🐣)ないが、も(🔤)し能(🎧)楽が歌舞伎のよ(🌦)うに近代の(📣)照(🛴)明(📡)を用いたとし(🕺)た(🏒)ら(🥟)、それらの美(✴)感は悉くど(🙆)ぎつい光線の(🎸)ために(🐥)飛び散(🐉)ってしまうであろう(😙)。さればその舞台を昔(💟)なが(🔅)ら(⛅)の(💎)暗さに任してあるのは、(⬛)必然の(🉑)約束(🎅)に(🔜)従(🛂)って(🛀)い(🔕)る訳(🙉)であ(🥄)って、建物なども古ければ古い(🤦)程いゝ。床(🍋)が(👕)自然のつやを帯びて柱(📛)や鏡板(🥏)な(⌚)どが黒(🎞)光りに光り(🕋)、梁(😦)から軒先の闇が大き(🤩)な吊り鐘を伏せ(🗾)たように役者の(🧜)頭上へ蔽いかぶさってい(🏻)る舞台、そういう(🔄)場(🚸)所(🥄)が最も適し(♈)ているので(🌠)あって、その点から云えば(🧣)近頃(♈)能楽が朝日会館や公会(🐻)堂(🥢)へ進出するのは、結構(🐁)なこ(🏙)とに違いないけれども(✡)、そ(🎑)のほんとうの持ち味は半分(🚨)以(🎴)上失わ(🦈)れ(🏉)ていると思わ(😵)れ(🚯)る。

Aさ(🚾)う云つたきり(🥋)取り合はないで、又(💸)水の(😖)音を盛んにヂヤブ／＼と(⛳)立(🏗)て始めた。

A「ええ、ほ(📠)ん(📻)とう(👁)によく似ています。あなた、この娘さんに(🚡)会いたいと思い(🍮)ま(📏)せ(🍽)んか」(🆖)

A「だって、呉絽(✳)なら三本だ(🐀)が、緞子なら(📇)二(🌤)本(⛑)だなん(🗒)て、―――」

A「あんた、(🍼)そつち向いたらあ(👈)かん！」(🏊)