フェラ 動画《女性 の 下着 で オナニー》2行目ライン
女性 の 下着 で オナニーあらすじ
――運動(dò(🤧)ng )で(⏳)はお前は河田達(dá )の先(xiān )輩なんだ(🚅)ぜ。
―(👹)―君は大(🍅)(dà )切(qiē(🥔) )な人間なんだ。絶対に警察に顔(yá )を知られてはならないんだからね(🔌)。
「二階」の会合(hé(🗿) )の時(🦀)も、河(hé(⛄) )田が急(🚍)い(⛵)でいたらしかったが(🐑)、鈴(🗓)木は自(zì )分(fèn )から(👠)先きに出(🗻)てしまっ(🚖)た。ジリ／(😢)＼と来(🤦)(lái )る気持の圧迫(pò )に我(wǒ )慢が出(💋)来なかった(😺)の(🐥)だ。――下宿に帰(guī )ってくると、(👎)誰か本の包みを(📶)置い(🏔)て行ったと云っ(🏳)た(🥛)。彼は(⏭)それを聞くと、その意味が分(🍳)っ(💥)た(🐌)。
のど仏をゴクッ(🍥)、ゴ(😬)クッ(🧝)と(🕝)いわせて、一息にラ(🥑)ムネを飲んでしまう(🚢)と、又女が先を切っ(🈴)てきた。
――駄(duò )目(🔲)(mù )だ(🌨)、人が(📇)来るど！
特高主任が(♒)其(♈)処で薄(báo )く笑った。
(🦀)彼はそれをつかむと(📑)、階(🌩)段を下(xià(🎱) )りて、街へ(🍺)出(🔶)(chū )て行(📆)(há(💸)ng )った(🐓)。だが、彼(👳)の顔(yá )色(⏲)がなかっ(🔘)た(🥎)。
男(💠)はあせ(😭)っ(🐔)て、(♿)の(🚑)ど(💨)にから(📕)んだ声(⛏)を(😙)出(🏈)(chū(💪) )した(🔆)。お君(jun1 )はとう／(🐏)＼声を出して(🆓)笑(xiào )い出(chū )した。そして背(bèi )のびをするよ(⬇)うに、男の肩(💼)に手を(😢)か(🎌)けた……。
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《女性 の 下着 で オナニー》よくある質問
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Q6《女性 の 下着 で オナニー》評価:
A「僕が、かい(🎴)。何を説(🌺)くんだ。」(🏻)
A「だ(🆗)って(😁)」娘は、濁りなき笑(🍗)顔(🔽)で応じた。「誓っ(👪)たのだもの。飲むわけ(💗)な(🛷)いわ。こ(📫)こではお芝居およしなさい(🍸)ね」
A と(🍙)ころで、能(🛣)に附き纏うそう云(😜)う(🐄)暗さと、そこから生ず(🍜)る美しさ(➰)とは、今日でこ(♒)そ舞台の上(🚱)でしか(🤓)見ら(🏝)れない特殊(♏)な陰翳の世界であるが、(⚽)昔はあれがさほ(🕳)ど実生活(🔈)と(💒)かけ離れたものでは(🌜)なか(⏳)ったであろう(🕺)。何とな(🎟)れ(👈)ば、能舞(💣)台にお(🍶)ける(🐆)暗さは即ち(⏯)当時の住宅建築(📕)の暗さで(📕)あり(🏯)、また能衣裳(👁)の柄や色合は、多少実際より花やかであっ(🍠)たとして(🤥)も、大体(🐿)におい(👪)て当時(♉)の貴族や大名の着てい(🍝)たもの(🐩)と同じであったろうから。私は一とたびその(🔜)ことに考え及ぶと(🤩)、昔の日本人が、殊に戦国(🎹)や桃山時代の豪華な服装をした(🤽)武士などが、(🦀)今日のわ(🏠)れ／(😦)＼に比べ(🥤)てどんな(👀)に美(⛲)し(⏺)く見えたであろう(🍊)かと想(〽)像して(⛄)、たゞその思いに(🏢)恍惚とな(🕔)るので(🎑)あ(🐬)る。まこ(🕖)とに能(🔔)は、われ／＼同胞の男性の(🚳)美を最高潮の形に(🥇)おいて示(🍰)しているので、そ(🍷)の昔戦場往来の古武士(😜)が、風雨に(👥)曝(🛠)さ(🥐)れた、(🙃)顴骨(😸)の飛び出(😝)た、(🦁)真っ黒な赭顔にあゝ云(🍄)う地色や光沢の素襖(🕝)や(❔)大紋(🔝)や裃かみしもを着けていた姿は、(🍐)い(🌹)かに凜々(🤦)しくも厳(💇)かであっ(🦍)ただろうか。けだし能を見て(😍)楽しむ人は、皆い(👼)くら(😖)か(🗻)ずつか(😕)く(⚫)の如き(♊)連想に浸ることを楽し(🌼)むのであって、舞(👉)台の上の色彩(🌙)の世界がかつて(📨)はその通り(👬)に実在してい(➕)た(🤐)と思(💙)うところ(🏷)に、演技以外の懐古趣味がある。これに反して歌舞伎の舞(📐)台は何処までも虚偽の世界(🥡)であって、われ／＼の生(🤓)地の美しさ(💩)とは(🕖)関係が(👞)ない。男性美(🏡)は云(📼)うま(⤴)でもないが、女性美(👘)とて(🛶)も、昔の女が(🥜)今のあ(🎖)の(✴)舞台で見る(🦐)ようなものであっ(🤜)たろうとは(🕢)考(🧑)え(🍏)ら(🔣)れな(🏔)い。能楽にお(🌚)いても(🍖)女の役(🗓)は面(🍞)を附けるので実(🥣)際には遠い(⤴)ものであるが、されば(🐃)とて歌舞伎(💆)劇(🥉)の女(🌎)形を見(🐝)て(🎾)も実感は湧かない。これは偏えに歌舞伎の舞台が(🗑)明(🌥)る過ぎる(😀)せ(🙂)いであって、(🙍)近(🏪)代的照明の設備の(📼)なかった(♋)時代、蝋燭(🥔)やカン(🚑)テラで纔わずかに照(🐯)らしていた時代の(🍠)歌舞(😓)伎劇は、その時分の(☝)女形は、或はもう少し実(🍫)際(🎾)に近かった(❤)のではないであろう(🦗)か。そ(🐃)れにつ(🙅)けても、(🐑)近代の歌舞伎劇(🖨)に(🎞)昔の(😆)ような(⭕)女らしい(🏨)女形が現れないと云(❌)われるの(🍪)は、必ず(🎳)し(🗝)も俳優の素質や容貌の(👋)た(😐)めでは(🏮)あ(🗣)るまい。昔の(🍫)女形(🚥)でも今(👟)日(⛵)のよう(🎲)な明(😰)煌々たる舞台に立たせれば、男性的なトゲト(🕣)ゲ(📿)しい線(☝)が(🆒)眼立つに(🏰)違いな(🏛)い(⛷)の(🥫)が、昔は暗さがそれを適当に蔽い隠し(🧛)てくれたのでは(🍒)ないか。私は晩年の梅(♟)幸(🏑)のお軽を(🈹)見て、(🚚)このことを痛切に感じた。そして歌舞伎劇の美を(⏯)亡ぼすものは、無用に過剰なる照明に(👈)あ(🚸)ると思った。大阪の通人に聞いた(🈚)話に(🌫)、(🏽)文楽(🔇)の人形浄瑠璃で(🌂)は(💢)明治になってか(🦒)らも久(♟)しくラン(🤮)プ(🆚)を(🎰)使っていた(🎂)ものだが、その(👘)時分の方(🦀)が今より(🚠)遙か(🐓)に(🔡)餘情に(🚦)富んでい(🍮)たと(Ⓜ)云う。私は現(🍦)在でも歌舞(🌬)伎の女形より(😵)はあの人形(🧝)の方に餘(🍽)計実感を覚(🍔)えるのであ(⏮)る(📅)が、なる(😔)ほどあ(👹)れ(🚭)が薄暗(🔕)いランプ(🛋)で(🔆)照らされて(🎙)いたな(🎌)らば、(💏)人(🤝)形に(🏃)特有な固い線も消(💍)え、てら／＼(🛎)した胡粉のつやもぼかされ(🕥)て(⛽)、(😝)どんなにか柔かみがあった(🦌)であろうと(👓)、そ(🐇)の頃の舞台の凄いような美しさ(🏃)を(🧝)空想(🔵)し(🔀)て、そゞろに寒気を催すのである。
A「何処で何を(👾)盗んだ(🥡)か、正直に(🔐)白状し(🅾)ろ」
Aその十七
A「奥さま、(🐋)ず(🛸)いぶん(😇)お(🐶)や(🥗)つれになりま(🌡)したわね。あ(🎊)んな、お客のつき合いなん(❕)か、およし(🏎)なさいよ。」
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