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A　私は建(🙅)築の(🎴)こと(🎖)につ(🎊)い(🌿)ては全く門外漢である(🐜)が、西(🤨)洋の寺院のゴ(🏞)シ(🥝)ッ(🚖)ク建築(🔒)と云うものは(🍺)屋根が高く／＼尖(🆙)っ(🆖)て、その先が天(🍫)に冲せん(🏅)として(🎉)い(🈺)ると(🐏)ころ(🔑)に美観(😍)が存するのだと云(💋)う。これに(🔆)反して(🆚)、わ(🧗)れ／＼(⬅)の国の伽(🔗)藍では建物(🏓)の(🌯)上にまず大き(✒)な甍を伏(😘)せて(👇)、その(🥟)庇ひさ(⛲)しが作り(🌼)出す深(🧀)い(🧒)廣い(🍣)蔭の(🛏)中へ全体の構造(💭)を取り込(🔕)んでしまう(〰)。寺(🎉)院のみなら(😊)ず、(⚓)宮殿(🦖)でも、庶民の(🥌)住宅(⛳)で(🚢)も、外(🚋)から見て最も眼立つものは(🏪)、或(🌐)る場合に(🙌)は瓦葺(🌍)き、或る場(😬)合(🛍)には茅葺きの大き(⛓)な(🧕)屋根と(🏙)、その庇の(🧀)下に(➕)たゞよう濃い闇である。時とす(🧔)ると、(❇)白昼といえど(🏴)も軒から下(🍣)には(👳)洞(👦)穴(🎟)のような闇が繞っていて戸口も扉も壁も柱も殆ど見(🚶)えな(😬)いこと(🏛)すら(😈)ある。これは知恩院(👩)や本願寺(㊙)の(❄)ような(💍)宏(🐁)壮な(🚘)建築でも、草(📋)深い田舎の百姓家でも(🤚)同様であって、(📉)昔の(😍)大概(🍎)な建物が軒から下(💒)と(🌳)軒から(💾)上の屋根(📱)の部分と(🍆)を(👫)比(🕥)べる(🌰)と、少くとも眼で見(👥)たところでは、屋(🏊)根の方が重く、堆く、面積が(🕡)大きく感ぜられる。左様にわれ／(🦗)＼が住居を営むに(🕔)は、何より(👾)も屋(🌔)根と云う傘を拡げて(💎)大地に一廓の(💋)日かげを落し、その薄(⛎)暗い(📲)陰(♟)翳の中に家造りを(🤯)する。もちろん西洋の(🍜)家屋にも(🌿)屋(🕍)根がな(🎧)い訳(🚀)で(🆙)はない(🕗)が、それは(📧)日光を(📥)遮蔽するより(📊)も雨露をしの(💵)ぐため(🙄)の方が主であ(🔯)って(🧑)、蔭はなるべく作ら(🈵)ない(🦐)ようにし、少し(💜)で(🎛)も多く(🎶)内部を明りに曝(🤵)す(🕒)ようにし(🐌)ている(✨)ことは、外形を見(😻)ても頷かれる。日(🥓)本の屋根を(📏)傘(〽)とすれば、西(👳)洋(🚯)のそれは帽子で(🌗)しか(🍺)ない。しかも鳥打帽子のように出来る(🏋)だけ鍔つばを小さくし(🥔)、(💻)日光の直(🙅)射を近々と軒端に受け(🖌)る。けだ(🥙)し日本家の屋根の庇が長いのは、気候風(🦈)土や、建築(🤥)材料や、その(🤧)他いろ／＼の関係(🥚)があるのであ(🎅)ろう(😸)。たとえ(🕔)ば煉瓦やガ(🖱)ラ(🙅)スやセ(😕)メントの(🈂)よ(🏙)うなものを使わな(💽)い(💱)ところ(🤪)から、(📫)横な(🎂)ぐりの(🤣)風(🅿)雨を防ぐためには庇を深(😳)くする必(🔞)要(💤)があった(🍲)であ(🏣)ろう(🏬)し、日(💚)本人とて暗(♟)い部屋よりは(🍨)明るい(🚜)部屋を便利(🕶)としたに違いな(🤛)いが、是非なくあ(🍙)ゝ(🛁)なったの(📽)でもあろう(📓)。が、美と云うものは常に(🈷)生活の実(😊)際から発達する(🦄)もので、(🥂)暗い部(🤱)屋に住むこと(⛄)を(🥛)餘儀(🙏)なくされ(💐)たわれ(🏪)／＼の(🙇)先祖は、い(🌂)つし(🚢)か陰翳のうちに(🚻)美を発見し、(🆗)やがては美の目的(🥡)に(😠)添うよ(😒)うに(🚼)陰翳を利用す(🖱)るに至った。事(😈)実、日(💤)本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依って生れているので、それ以外に何も(🌬)ない。西洋(🤱)人が日本(🐛)座敷を見てその(👋)簡素なの(🚦)に驚き、たゞ灰色の壁(♟)があるばかりで何の装飾もないと云う風に感じるのは、彼等としてはいかさ(⏲)ま尤もであるけれども、それ(🍼)は陰翳の謎を解しないからである(🔁)。われ／(🆓)＼(🐇)は、それでなくて(🔰)も(👔)太陽の光(🍜)線の這入りにくい座(🚙)敷(⛎)の外側へ(✝)、土庇を出(🔏)し(👓)たり(🚰)縁(👀)側(🐮)を附(🤩)けたりして一層日光を遠の(📆)ける。そし(❇)て室内へは、庭からの反射が障子を透し(🔝)てほの(🍩)明る(👒)く忍び込むようにす(🖥)る。われ(⛵)／＼の座(🛄)敷の美の要(🚹)素は、(🌱)この(🔰)間接の鈍い光線に外な(🎲)らない(🐇)。われ／＼は、(💷)こ(🏮)の(🔍)力のな(🍭)い、わび(⛽)しい、果(🎟)敢はかない光(🕍)線が、(👟)しんみり落ち(🔢)着いて(🚀)座敷の壁へ沁み(⛹)込むよう(🎪)に(🎤)、(🛡)わ(🥅)ざと調子(🔁)の弱い色(🤨)の砂(🚋)壁(🌤)を(🚓)塗る。土蔵と(🤛)か、厨とか、廊下の(🍫)ようなところへ塗るには照(🌤)り(🏚)を(🔴)つけるが(🦁)、座敷(😥)の(🧓)壁は殆ど砂壁(👩)で、めったに光らせ(🌿)ない。もし光らせたら、そ(📼)の乏(🌇)しい光線の、柔かい弱い味が消える。われ(🤷)等(🗻)は何処までも(🐁)、見るからにおぼ(🗣)つ(💦)かな(🔒)げ(🎟)な外光が、(🤾)黄(🐬)昏色の(🏑)壁の面に(🎫)取り着いて辛くも餘(🌙)命を保っている、あの繊細な明る(👗)さを楽(🌀)し(👣)む。我等に取ってはこの壁の上の明るさ或はほのぐ(📩)らさが何(🌊)物(✊)の装(🍋)飾にも優るのであ(🏺)り、(🎧)しみ／″＼と見飽(🥙)きが(🆙)しな(🛍)い(🍷)のである。さればそれ(🍶)らの(🗒)砂壁が(🕸)そ(🕛)の(🐑)明るさを乱さないように(🚁)とたゞ(🙄)一と色の無地に塗ってあるのも当(🐲)然であって、(🚪)座(🆔)敷毎に少しずつ地(🍒)色は(🚫)違うけれども、(🌂)何とその違いの微かであることよ。それは色の違いと云うよりもほん(🥇)の僅かな濃淡の(🚶)差異、見る人の気分(🕠)の(🔧)相違(🥖)と云う程のもので(🤙)し(🌵)か(🎄)ない。しかもその壁の色のほのか(🐸)な違いに(⏸)依って、また幾ら(🔴)かず(🚶)つ各(👙)※(二の(🍀)字点、1-2-22)の部(🦏)屋(🍻)の陰翳が異(🎱)なっ(🕎)た色(🎼)調(⛪)を(😺)帯びるのであ(🚐)る。尤も我等の座敷にも床の間と云うも(🔓)の(🙌)があって、掛け軸を飾り花を活ける(❔)が、しかしそれらの軸や(🥥)花もそれ自体が装飾の役(📷)をしているよ(🚊)り(✴)も、陰(🐏)翳(💥)に深(🍀)みを添える方が主(🆗)になって(🚟)いる。われらは一つ(🍎)の軸を掛ける(👫)にも、その軸物とその床の間の壁との調和(🚂)、即ち「床う(🔪)つり」(🚤)を第一に貴ぶ。わ(✖)れらが掛け軸の内容を成す書(🥟)や(🚝)絵の(🎽)巧(🗨)拙と同様の(🤰)重(❤)要さを※(「ころもへ(✡)ん＋表(😵)」(🤒)、第4水準2-88-25)具ひ(🎹)ょうぐに(👸)置くのも(🎸)、(🕳)実にそのためであって、床うつりが悪(🍰)か(🏷)っ(😐)たら(🚷)如何な(🚽)る名書画も掛け軸として(🖲)の価値がな(👰)くなる。それ(🏌)と反対に一つの独立した作品とし(🎾)ては大した傑作でも(❇)ない(🛹)ような書(🏥)画が、茶(🥘)の間の床に掛けて(🌤)みる(♎)と、非常にその(😇)部屋との調和がよ(🔥)く、軸も座敷も俄(💩)かに(👅)引き(🎦)立つ(🍛)場合(🎴)がある。そしてそう云う書画、そ(🌡)れ自身とし(🍩)ては格別(📐)の(🔨)もの(💽)でもない軸(🎺)物(🔂)の何処が調和するのかと云えば、それは常にその地紙(🌏)や、墨色や、※(「こ(🌧)ろもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の(👪)裂(🎣)きれ(🌰)が(🚈)持っ(🕖)てい(🍱)る(💷)古(🏷)色(🐚)にあるのだ。そ(🐟)の(🚁)古色(🚳)がそ(🔋)の床(🐳)の間や座敷(🛠)の暗さと適(🍅)宜(👖)な(🤗)釣り合い(🌲)を保つのだ。われ／＼はよく京都や奈(➕)良の名刹を訪(🆕)ねて、その寺(🕥)の(🤠)宝物と云(😍)われる軸物が、奥深(🐜)い大書院の床の間に(🌷)か(🖕)ゝ(🏵)っているのを見せられるが、そう云(🤯)う床の間は大概昼も薄暗いので、(🚐)図柄などは(🏚)見(🔗)分けられ(🎍)な(🏋)い、た(😃)ゞ(🤽)案内(➿)人の(🐡)説明(🔯)を聞きながら消え(🐄)かゝった墨色のあとを辿って(💝)多分立派な絵なので(🍨)あろうと想像す(🔐)る(🔻)ば(📇)かりであるが、しかしそのぼ(🦑)やけた古画と暗い床の間との取り合わせが如何にも(🔮)しっく(🍎)りしていて、図柄の(😃)不鮮(💰)明などは聊かも問題でないば(📠)か(🎾)りか(📹)、却って(✖)この(😣)く(⛎)らいな(🐱)不鮮明(🤠)さがち(❣)ょ(😠)う(💫)ど適し(🍤)て(🏿)いる(🔪)よ(🉐)うにさえ感じる。つ(🍾)まりこ(🗑)の場合(🤮)、その絵(🎰)は覚束(🚦)な(🍀)い弱い光り(🥍)を受け留め(🏬)るための一つの奥床しい「面」に過ぎないのであって、全く砂壁と同じ(🍇)作用をしかしてい(🤲)ないの(😀)で(🛒)ある。われらが掛け軸を択ぶの(😆)に時(🙉)代(🍿)や「(🦓)さび」を珍重する理由はここにあるので、新画は(🥡)水墨や(🎲)淡彩のものでも、よほど注(🖼)意しないと床の(🖼)間(🤚)の陰(♐)翳を打ち壊すのである。

A「あ(🚛)あ、(🎎)そう(🦐)か、きょうは(🏰)巴里祭パリさいだ。」

A「じゃあ何です(👜)か(🏩)、あのあ(🏐)すこに居る髭の生え(🆑)た紳(😕)士も、やっぱり社員な(😒)ん(🆒)ですか」(🏿)

A私は(🐬)この、熊谷の(♈)言葉(✏)が(🌪)又(🐹)癪し(🦀)ゃくに触りました。「(📬)踊ってやんな」とは何と云(🐣)う云い草だ。己(🦗)を何だと思(🍸)っているの(🧝)だ？　この青二才が(✳)！

A「(🎶)さうかて(⚓)、何処へ行くね(🙏)ん(➰)な。」

A「疲れたね、(⌛)休(👶)もうか(🕸)。」