エロ 動画 拘束 クンニ7

A　或る夜、この(👽)仙台地方でも珍ら(🎞)しいほ(✔)どの大雪が(🍕)あり、次の日はか(🐰)ら(👊)りと(🕐)晴れ(🐧)て(🚇)、まぶしいく(🙇)らゐの銀世(🏮)界(😍)が現出し、(🤭)お爺さんは、この朝早く、藁(🌈)靴をはいて、相も変らず竹藪(🎰)を(🍗)さま(🔐)よひ歩(🛶)き、

A「そうか」

A「な(🏩)あ、頼む(🔱)さか(🔁)いに、そない云はんと、(🥊)…(🐧)……」

Aと、貞之助も云(🔜)っ(🔳)た。

A　(🏺)諸君は(💝)またそう(😭)云う大きな(🐳)建物の、奥の奥の(🙅)部屋へ行(🚔)く(✨)と、もう全く外の(🛡)光りが届か(🌙)なくなった暗がりの中(♈)にある金襖や金屏(🎩)風が、幾間を(🤟)隔てた遠い／(👄)＼(🔊)庭の明りの穂先を捉えて、ぽ(😷)うっと夢のように照り返しているの(💣)を見たこ(😂)とは(🔭)ないか。その照り返(❔)しは、夕暮れの地平線の(🔚)よ(🐜)うに、あたりの(🔣)闇へ実に弱々しい金色の明りを(🍭)投げてい(👘)る(⛴)のであ(🤘)るが(📳)、私(👽)は黄金と云うものがあれほど沈痛な美し(🚟)さを見せる(🌔)時は(💟)ないと思う。そして、そ(💳)の前を通り過ぎ(📅)な(🍉)がら幾度も(🌪)振り返って見直すことが(🚷)ある(🗿)が、正面から(👥)側面(🚇)の方へ歩を移(🛏)すに随って、金(🐬)地の(😱)紙の表面がゆっくりと大きく(😎)底(🔕)光り(😃)する。決してち(👟)ら／(😲)＼と忙がしい瞬きをせず、巨人(🙆)が(🧔)顔色を(😰)変えるよ(🆚)う(🎹)に、きらり、と、長い間を置(🛒)いて光る(🌷)。時とすると、たった今ま(🚰)で眠ったような(⚪)鈍い反射をしていた梨地(⛅)の金(😷)が、側面へ廻ると、燃え上るよう(😩)に耀やいているのを発見して、(😚)こんなに暗い所で(🥞)ど(🕚)うし(🕵)てこれ(⏰)だけ(🏺)の(🛂)光(🍫)線を集(🕸)めることが出来た(✳)のかと、不思議に思(🤹)う。それ(🎂)で私には昔の人(🎤)が黄金を佛の像に(🤠)塗ったり、貴人の(🔁)起居する部(🧒)屋の四壁へ張ったりした意(💱)味が、始めて頷ける(🔐)のである。現代の(🗄)人は明る(🚂)い家に(📤)住(🌔)ん(🧚)で(🔂)いるので、こう(🔹)云う黄(🈲)金の美しさを知らない(🎙)。が、暗い(🌐)家に(📂)住んでい(🤞)た(🎠)昔の人は、その美し(💢)い色に魅せられたばかりで(🚡)なく、かねて実用的価値をも知って(😔)いたのであろ(🛵)う。なぜな(👂)ら光線の乏し(🙈)い屋内では(🤵)、(❕)あれがレフレク(😾)ター(🚙)の(😍)役目をし(📤)た(😑)に違(🔴)いないか(🎙)ら。つ(😍)まり彼等(🍤)はた(🏵)ゞ贅(🍣)沢(🚹)に黄金の箔や砂子(🆖)を使ったのでは(🍗)なく(🦈)、あ(🕖)れの反射を利用して明りを補ったの(🥘)で(🚮)あ(🚴)ろう。そうだ(⚓)とす(🚗)ると、銀や(😣)そ(👻)の他(📍)の金(🎁)属はじ(➖)き(🌠)に光(🦇)沢が褪(🆔)あ(🚏)せてし(🗽)まうのに、長く耀やきを失わないで(🈺)室内の闇(😙)を(🌉)照(👃)らす黄(⚓)金と云(🔐)うものが、異様に貴ばれたであろ(🚳)う理由を会(✨)得することが出(🏈)来る。私は前に、(👥)蒔絵と云うも(🚂)のは暗い(🌲)所で見て貰うよ(💛)うに作(😯)られていることを云(🔦)ったが、こうして(🗿)みる(🙈)と、啻ただに蒔絵ばかりではない、織(🕌)物(🐶)などでも昔(🎮)のものに金銀の糸がふん(🎷)だんに(🦒)使って(🤲)あるのは(🤪)、同じ理由に(👢)基づく(📰)ことが知れる。僧(💪)侶が纏(⬅)う金襴の袈裟(❗)けさなどは、その最も(🚹)いゝ例(🏂)ではな(🔺)いか。今日町中ま(🕒)ちな(🔐)かにある多く(💱)の寺(📓)院は(🥞)大概本堂を(🛅)大衆向きに明る(🕓)く(💇)してある(🔈)から(🍙)、あ(🌨)ゝ云う場所(🎄)では(🎢)徒らに(🧒)ケバ(🛡)ケバしいばかりで、どんな人柄(💟)な高僧が着ていても(🗄)有難味(🏗)を感じることはめったにないが、(📯)由緒あ(🍦)るお寺の古式に則(🦒)った佛事に列席(🐮)してみ(🗼)ると、皺し(🚱)わだらけな老僧(🖲)の皮膚(🍪)と、佛前の燈明(🔸)の明滅と、あの金襴の(👮)地質とが、(🏈)いかに(⌛)よく(🐯)調和し、(🦉)いか(🔠)に荘厳味を増(🍸)しているかが(🛅)分(🥩)るので(🌷)あって、それと云うの(🤵)も、蒔絵(🎥)の場合(🏈)と同じよう(🍽)に(🕷)、派手な織り模様の大部分を闇が隠し(🚿)て(🛂)しまい、たゞ金銀(🚿)の糸がとき(🥠)／(📞)″＼少しずつ光るようになるからであ(🚎)る(🤛)。それから、こ(🥚)れは私一人だけの感じであるかも知れないが、およそ日本人の皮膚に能衣裳(🤦)ほど映りのいゝ(😶)ものはな(💵)いと思う。云うまでもなくあの衣裳には(🤪)随分(➰)絢爛なものが(🔚)多く、金銀が豊(🕛)富に使って(🍶)あり(🍉)、しかもそれを着て出る能役者は、歌(🏟)舞伎俳優(➖)のように(🏌)お白粉を塗っ(🕦)てはい(🎠)ないの(🦁)であるが、日本人(🚲)特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄(🛍)色味をふくんだ象牙(⏹)色の地(🤜)顔があんなに(💭)魅力(🌴)を発揮する時は(🕗)ないので(💘)あって、私はいつも能を見に行く度毎(🐂)に感心(🌹)する(😈)。金銀の織り出しや刺(🗝)繍(🦉)のある袿うちきの類(📗)も(🔺)よく似合う(😬)が、濃い緑色や柿色の素襖、水干(😇)、(🔼)狩衣の(🐒)類、白無(🐏)地の(💌)小袖、(👊)大口等も実によく似(🈹)合う(🦈)。たま／＼それが美少年(💖)の能(🤨)役者だと(🐈)、肌理き(🌽)めのこまか(✂)い、若々し(😹)い(🏻)照(🛏)りを(🚍)持った頬の色つ(👝)やな(👔)ど(😌)がその(🏊)ためにひとしお(⏬)引き立てられて、(👇)女の(🥍)肌とは(🏖)自ら違った蠱惑こわ(😍)くを(🐚)含んでいるように見え、なる(🍾)ほ(🎫)ど昔の大名が寵童の(⏳)容色に溺れたと云(🎿)うの(🔗)は(💜)此(🥐)処のことだなと(🌋)、合点が行く。歌舞伎の方でも(🔓)時代物や所作事の衣裳(🔒)の華美な(🙃)ことは(👩)能楽(😹)のそれに劣(😸)らないし(👺)、性的魅力(🤽)の点(🕧)に(🐫)かけ(💖)てはこの方が遙かに能(🛹)楽以上とされているけれど(📚)も(😢)、両方(🎨)をたび(🔁)／＼見馴れて(✴)来(🎣)ると、事(🔕)実はそれの反(😏)対であることに気が付くであろう。ちょっ(🅱)と見た(🔃)時は歌舞伎の方がエロティ(🚉)ックでもあり(😦)、綺麗で(🐺)もあるのに論はないが、昔はと(📓)に(🕞)かく、西洋(🈯)流の(🎑)照明を使(🔌)う(🖤)よ(🔙)うになった今(🍏)日の(⤴)舞(🌙)台では、あの派手(🎣)な色彩がやゝともする(🦐)と(📯)俗悪に(🗨)陥り、見飽き(❗)がする。衣裳(🔈)もそ(🍡)う(🤸)なら(🌃)、化粧(👫)とてもそ(🎙)うで(🈵)あ(🖥)っ(🍁)て(📲)、仮に(👽)美しいとし(🎶)てからが、それが(🕠)何処(👨)ま(🤞)でも作(🛠)った顔であ(🐇)ってみれ(🦁)ば、生(🚭)地の美しさ(🕞)のような(🤹)実感が伴わ(🚦)な(🉑)い。然るに能(🐗)楽(🔉)の俳優は、顔も、(💥)襟も(🎇)、手も、(📱)生(👻)地のま(🚠)ゝで(🎼)登場する。さ(🌹)れば(🤓)眉目のなまめかしさはその人本来のものであって(🌷)、毫も(♍)われ／＼の眼を欺いているのではない。故に能役者の場合は女形や二枚(💀)目(🎋)の素顔に接して(🚆)お座(🕐)がさめたと云うよう(🍙)なことは有り(👆)得ない(📂)。たゞわ(🖊)れ(👙)／(❓)＼の感じることは、わ(🐔)れ／＼と同(🍊)じ(💐)色(🌋)の皮膚を持った彼等(🎼)が(⚪)一見似合い(🛎)そうにもな(🏐)い(😋)武家(😟)時(♿)代の(🍸)派手(💅)な(🕜)衣裳を着けた時に如何にその容(😛)色が水(⛏)際立(🚖)って見え(🐲)るかと云う一事である。かつ(🏫)て私は、(🦄)「(📊)皇帝(🍳)」の(📪)能(🦀)で(🚐)楊貴妃(🎻)に扮した(🛍)金(😇)剛巌(👵)氏(😩)を見た(✖)ことがあっ(🍙)たが、袖口から(🌿)覗いてい(🥚)るその手の美(🕌)しかったことを今も忘(🥙)れない。私は彼の(📦)手(💍)を見ながら(🏬)、しば(🌕)／(🧒)＼膝(🔼)の(🤖)上に置いた自分の手を省(🦕)み(🥢)た。そして彼(🗜)の(📐)手がそ(🌂)んなにも美(🆚)しく見えるのは、手頸(🤱)から指先に至る(😋)微妙(📕)な掌て(🌬)のひらの動(💄)かし方、独特の技(👁)巧を罩こめた指(⏯)の(♎)さばきにも因るのであ(🏵)ろ(🎆)うが、それ(🚥)にしても、その皮(🐆)膚の(🏓)色(🚰)の(⚫)、内部からぽうっ(🤶)と明りが射し(🤑)て(⚽)いるような光(🛹)沢は、(🥉)何処か(🈳)ら来(🕹)るのかと訝しみに打(😤)たれた(📟)。何と(🕙)なれば、そ(👹)れは何処までも普通の(🐟)日本人の(⏪)手であって、現に私が膝の上に(♈)ついている手(💊)と、肌の色つやに何の(🌾)違(♍)ったとこ(🔂)ろもない。私は再び三(🔊)たび舞(🥈)台の上の(🥎)金剛氏の手と(🚙)自分(🚱)の手とを(🈷)見較べたが、いくら(📆)見較べ(🔹)ても同じ(🔦)手である。だが不思議にも、そ(🕸)の同(👂)じ手が舞(🏙)台(🐯)にあ(🏰)っ(💍)ては(🏃)妖し(🥁)いまでに美しく見(🌿)え、自(🏽)分(📴)の膝(🥨)の(⛑)上(📈)にあっては只の平凡な手に(🏡)見え(🌖)る。かくの如きことは(🗾)ひとり金剛巌氏の(🍽)場合(📝)の(⛩)みで(🌞)はない。能においては、衣裳の(➕)外へ(🐠)露あ(🤧)らわれる肉体はほんの僅かな部分(🏵)で(💄)あって、顔と、襟くびと、手頸から指の(🏞)先まで(🎞)に過ぎず、楊(💡)貴妃(🍃)のように面を附けている時は(🈚)顔さえ(🍙)隠れてし(📯)まう(🤮)の(🎣)であるが、それでいてそ(🏯)の(🎫)僅(💩)かな部分の色つやが異様に印象的になる。金剛氏は(🦊)特に(🍹)そうであっ(🔰)たけれども、大概(🎸)の役者の(⛺)手が、何の奇もない当(🌫)りま(🔋)えの日(🏻)本人(🤟)の手が、現代の服装をしていて(🌆)は気が付かれない魅(☕)惑を発揮し(🎖)てわ(🥁)れ／＼に驚(🏸)異の眼を見張らせる(🥩)。繰り返して云うが、それは決して美(🕙)少年や美男子(🌒)の(🏌)役(🧣)者(🔥)に(🔎)限るのでは(🔑)ない。た(👯)と(🔼)え(🤙)ば、日常(🌅)われ／＼は普通の(🤰)男子の唇に(🍳)惹き付けられ(👌)ること(🌆)などは有(🏕)り得ないが(🚎)、能の(🎴)舞台では、あの黝くろずん(🔐)だ(🎄)赤(😇)みと、しめ(🎵)り(🅰)気を持っ(😻)た肌が、口紅(🤴)を(🤥)さ(🍓)した婦人の(🈲)それ以上に肉感的なねばっこ(👗)さを(🔣)帯(🥇)びる(🗓)。これは役者が謡いをうた(💉)うた(💵)めに始終唇を唾(🆎)液(🔩)で濡らす(🕳)故でもあろうが、しかしそのせいばかりとは思(🐉)えない。また子(🚆)方の俳優(🍕)の頬が紅潮を(🎆)呈し(🌡)ているのが、その赤さ(✅)が、実(🗽)に鮮やかに引(🐧)き立って(👖)見え(🏻)る。私(🐊)の経(⏸)験では緑系統の地色(🥂)の衣裳を着(🦈)けた時に(🐽)最も多く(🎍)そう見(🍮)えるの(🚯)で、(😽)色の(🐑)白い子方(🕣)なら勿(🐶)論である(🌱)が、実を云うと色の黒(🆎)い子方の方(📳)が、却(⛩)ってその(🗻)赤味の(✖)特(🤗)色が(😥)眼立つ。それはな(🐬)ぜ(🍐)かと云うと(🕳)、色白な児では白と(🐗)赤と(🖨)の(🧖)対照があまり刻明で(😂)ある(🐂)結果、能(🎇)衣裳の暗く沈ん(🌜)だ(📬)色調には少し効果が強過ぎる(💶)が、色の黒い児の暗褐色の(✳)頬であると、赤がそれ(😤)ほど際(🔀)立たないで、(🎅)衣裳と顔(🔔)と(💨)が互に照りは(🏩)える(🔵)。渋い緑と、渋い茶と(👠)、二つの間色が映り合って(👽)、黄色人種の肌(🈚)がいかにもその所を得、今更(🐕)の(⚾)ように(🛂)人目を惹(➖)く。私は(🔴)色の調和が作り(🔟)出すかくの(😤)如き(🛂)美が他(➗)にあるを知ら(👮)ないが、もし能楽が歌(❤)舞伎(👥)の(😾)よ(🔞)うに近代の照明を用いた(🌵)としたら、(💫)それらの美(🦉)感は悉くどぎつい光線のために(🤴)飛び(🚸)散っ(❇)てしま(🍔)うで(🦇)あ(❎)ろう。され(🏧)ばその舞(⏺)台を昔ながら(💱)の暗(👗)さに任し(🙋)てある(⛹)のは(⛺)、(🚨)必然の約束(⛲)に(🐘)従っ(📫)ている(👿)訳であって、建物なども古ければ古い程いゝ。床(👆)が自然のつやを帯(🧥)びて柱や鏡板など(👁)が(🕺)黒(📸)光りに(🕝)光り、梁(🐜)か(🥫)ら軒先(☝)の闇が大きな吊り(🗒)鐘(🍩)を(🛋)伏せたように役者の頭(💲)上へ蔽いかぶさっている(🤞)舞台、(⬜)そういう場所(🏺)が最も適(🔞)し(🐡)ているのであって、(🍠)その点から云え(⛷)ば近頃能(😼)楽が朝日会館や公会堂へ進出するの(🛩)は、結構なことに(😖)違(🌜)いない(♏)けれども、そのほ(🌮)んと(💞)う(🏣)の持ち味は半分以上失われている(👵)と(🏾)思われる(🏉)。

A―(🍚)――私は殆どべそを掻(🛏)かかないばか(📻)りの気持で、―(👉)――(㊙)いや、実際(🎞)べそを掻いていたかも知れませんが、―(😡)――(😪)千束せん(👜)ぞく(🍾)町(🎌)の路次を出る(🕠)と、(🐣)何と(🛡)云いう目(🚦)的もなく、公園の中を(🔽)ぶ(🕒)ら(🚀)ぶら歩(🙇)きながら考(🏷)え(😽)ま(🌋)した。実家へ帰らな(🚩)いところを見ると、事態は明か(🥟)に(🌜)予想したよ(🌖)りも重大なの(💓)です。